لمدة تقترب من أربعة عقود، اجتذبت أكثر من ألفي فنان ومبدعة المنظمة البديلة غير الربحية Art in General (AiG)، التي ميّزت برمجة متاحة ومتعددة أدوارها، وساهمت في دفع بدايات مسيرات فنية مهمة لأسماء مثل Pope.L، وسيسيليا فيكونيا، وجوان جوناس، وريكريت تيرافانيجا، وباتي تشانغ، وسانفورد بيغرز، وكاي ووكنغستيك، وغيرهم كثيرين. كانت AiG نجماً ساطعاً للفنانين الناشئين في مدينة نيويورك، حيث قد تبدو فرص الظهور داخل شبكة المؤسسات والمتاحف التجارية والغاليريات المرموقة أشبه بالبحث عن إبرة في كوم قش.
لذا كان صدمة كبيرة حين أغلقت هذه المؤسسة العريقة أبوابها نهائياً في أواخر 2020 في ذروة جائحة فيروس كورونا.
ومع ذلك، كثيراً ما تُمهد النهايات لبدء فصول جديدة. في أغسطس أعلن AiG عن خطط للعودة بقيادة جديدة. وعلى الرّغم من أنّها لم تستقر بعد في مقر مادي دائم، فقد أطلقت المنظمة معرضها الأول بالفعل — معرض خيري لدعم برامجهِـا المستقبلية وعملياته، ويُستمر جمع التبرعات عبر الإنترنت حتى يوم الأحد 14 سبتمبر.
(عمل لميميَن هسو، «لا غران تشاينا» (2003) — صورة بإذن الفنان)
يأتي إحياء المؤسسة في وقت يواجه فيه مجتمع الفن ضغوطاً مركبة: قمعاً سياسياً متزايداً، وتراجعاً مبلّغاً عنه في سوق الفن، وسلسلة من إغلاقات صالات العرض في نيويورك وغيرها.
«الغاليريات التجارية تعرض غالباً لوحات فقط، والعروض في المؤسسات أصبحت تستمر لفترات أطول — ما يعني فرصاً أقل لفناني نيويورك الشباب لعرض أعمالهم»، قال الفنان والمنسق جوش كلاين لـ Hyperallergic. «من الرائع أن نرى عودة Art in General».
مثل كثيرين آخرين، كانت AiG محطة مفصلية في مسيرة كلاين المهنية: ففي 2007 منحت المنظمة له إحدى أولى فرصه كمنسق حين دُعِي للمشاركة في تنظيم عرض فيديو في عطلة نهاية الأسبوع بعنوان Values مع أنطوني مارسيليني.
(يسار) تشاندو آو، «مرآة» (2024) — (يمين) هايدي لاو، «عناقيد نجوم الجنادب» (2024) — صور بإذن الفنانين
هذه المشاريع التي تبني المسارات المهنية تشكّل جوهر مهمة المؤسسة المتجددة، بحسب شياويو وينغ، المديرة التنفيذية الجديدة لـ AiG. وينغ، قيّمة فنية من شانغهاي انضمت للمنضمة في 2017، وتم اختيارها مؤخراً كجزء من الفريق الفني لـ Documenta.
«نحن لا نبحث عن ضجة كبيرة أو أن نكون الشيء الكبير التالي في عالم الفن»، قالت وينغ. «نحن أكثر اهتماماً بكيفية فعل الأمور خطوةً بخطوة … نريد التعمق داخل المجتمع والتواصل مع الناس».
وبما أن AiG حالياً بلا مقر دائم، ترى وينغ أن موقعها «البدوي» فرصة لتكوين علاقات عالمية عبر معارض مؤقتة تعاونية وفعاليات نقاشية. وكان المعرض الخيري الافتتاحي، كمعاينة لما تنوي المؤسسة القيام به، قد عُقد مؤخراً في غاليري تريبيكا الذي يحمل اسم عضو مجلس الإدارة إيف يانغ.
(غالا بورّاس-كيم، «13 صورة للقيامة في المتحف البريطاني» (2025) — صورة بإذن الفنانة)
يضم الحدث أعمال فنانين سبق أن زينت جدران AiG، من بينهم مارينا أبراموفيتش وباتي تشانغ. ويشترك الكثير من المشاركين في جذور تمتد خارج الولايات المتحدة، مواصلين إرث AiG في التبادل الثقافي الدولي.
إلى جانب تسليط الضوء على خريجي المنظمة، يُعرض المعرض كاستمرار للمهمة الأساسية في توفير منصة للفنانين المبتدئين في المسار المهني. وينعكس ذلك في الاتجاه المنسق للمعرض تحت إدارة تشينغيوان دينغ، الذي ركزت تجربته أساساً على عروض «حربية» أو غير تقليدية في فضاءات أصغر.
«لو لم تكن AiG، ربما ما كنت لأعمل مع فنانان مثل جوش كلاين أو غالا بورّاس-كيم في عروض أخرى»، قال دينغ (وقد ساهم دينغ سابقاً بمقالات لمنصة Hyperallergic).
وأشار أيضاً إلى أن المعرض الخيري يضم غالباً أعمال فناني منتصف المسيرة، لكنه يتضمن أصواتاً أحدث مثل صوفي كوفل، المصوِّرة المفاهيمية والخريجة حديثاً من برنامج الدراسة المستقلة في متحف ويتني للفن الأمريكي. طبعتها «اتحاد ائتمان العمل» (2025) مبنية على تحقيقها المستمر في هياكل القوة الخفية، ومُدرَجة حالياً بسعر 1,800 دولار. وتقدّم الفنانة البصرية والموسيقية المقيمة في بروكلين بيكا ألبّي طباعة أرشيفية بعنوان «الإيدز: النساء، IR + PR + GR» (2017) تغوص في تاريخ الصحة النسوية ونظم العلاج اللوني المعاصرة، ومُدرجة بسعر 1,200 دولار.
«الكثير من المتاحف تريد حقاً التركيز على فنّانين من نفس الجيل»، قال دينغ. «Art In General أقل اهتماماً بذلك».
(وانغ توو، «نزهة ربيعية» (2023) — صورة بإذن الفنان)