في المشهد البصري الفريد لدى خسروي، تكون تأثيرات ثقافتها الأم حاضرة في كل زاوية. تنتشر عبر أعمالها زخارف تذكّرك بالسجاد الفارسي الزخرفي، ورموز مثل الرمان—الذي يُنظر إليه أحيانًا كثمرة محرّمة أصلية وفي الوقت نفسه كرمز للخصوبة والنور والخير. بطبيعة الحال، تتكثف الاستعارات السياسية لتشير إلى قضايا عتيقة وحديثة على حد سواء. تظهر صواريخ مفزعة، أعلام بيضاء، وحتى مناظر لإعادة تفسير لوحات الحرب الفارسية الكلاسيكية. ومن خلف كل هذا تجري بين شخصياتها المعاصرة وما يمثّلونه من قيم حديثة ونظرات تقليدية مناظرة قد تفضي، مع مرور الزمن، إلى تحوّل إيجابي.
تجسد عدة لوحات نسائية تفاعلاً مع آثار وتماثيل قديمة؛ تظهر التماثيل النصفية من منظور يقلّل من هيبتها—مشققة أو مفككة—ومع ذلك تتشبث بضحاياها بخيط عنيد. ورغم هذه العلاقة المزعجة، تظل النساء بلا ريب هنّ المعلمات في هذه المشاهد، ناقلات حقائق لم يعد من المقبول تجاهلها. ومع أن إعادة تشكيل عادات راسخة ليست بالأمر اليسير، فإن ثيمتي الصبر والتسامح تتكرران طوال أعمالها. مثل أي سرد ناجح، فإن هذه الديناميكية الدرامية بين الخير والشر، والتوتر والافراج، هي ما يمنح قصصها البصرية فاعلية—تجعل المتلقي يسأل: ماذا سيحصل لاحقًا؟ ومن سيكون الغالب في هذه المواجهات؟
ولدت ونشأت خسروي في إيران وقضت فيها معظم حياتها؛ منذ تخرجها من المدرسة الثانوية وهي تعمل كمبدعة محترفة، وإن بدا أن بداياتها لم تكن مع اللوحة بالضرورة. خلال سنوات مراهقتها كانت تنوي دراسة الرياضيات، لكن، كما يحدث مع الفنانين الحقيقيين، طرقت الرغبة الإبداعية بابها فقررت الانحراف إلى مسار أكثر إشباعًا جمالياً. ولمّا لم ترغب بعدُ في دخول عالم الفن التشكيلي غير المستقر ماليًا، اتبعت نهجًا عمليًا—فخلال عشر سنوات وفّر لها التصميم الجرافيكي انضباطًا بصريًا ومنحها قدرة على تمويل دراستها العليا. عند انتقالها إلى الولايات المتحدة في 2015، استطاعت أن تغمر نفسها تمامًا في الرسم ولم تنظر إلى الوراء منذ ذلك الحين؛ هذا التحول الذاتي في المسار المهني أثبت أنه مجزٍ.
تقول: “عندما كنت مصممة جرافيك وأعمل في وكالة إعلانية، تفاعلت يوميًا مع أشخاص متعدّدين. أما الآن، كرسّامة، فأمضي معظم الوقت وحيدة في الستوديو. في الواقع لا أجد ذلك مزعجة اطلاقا. لأنني حين أكون في المرسم أرسم أشعر أنني في أفضل مكان ممكن وأفعل الشيء الذي أستمتع به أكثر.”
من السمات البارزة فورًا في عملها الدقة الخارقة والتراكيب شبه الهندسية المبنية بعناية، وهو أمر يردّ جزئيًا إلى افتتانها المبكّر بالرياضيات وتدريبها في التصميم الجرافيكي. وعنصر آخر يحدّد أسلوبها هو المدرسة التصويرية الفارسية المصغّرة—لوحات دقيقة على الورق غالبًا ما تضم شخصيات رمزية داخل خلفيات مزخرفة. وفي هذه الأعمال يلعب البناء المعماري دورًا سرديًّا وتركيبيًّا في آن واحد؛ وهذه النزعة تتقاطع مع حقيقة أن والدها كان مهندسًا معماريًا، ما يؤثر بلا شك في طريقتها في بناء التكوينات. في نسختها تستخدم ألواحًا خشبية بأحجام مختلفة لتجسيد_planes_ منظور متعددة.
لقد كانت تجري تجربة بالعناصر ثلاثية الأبعاد منذ فترة، لكن مع عزل الجائحة بدأت تتخيل لوحاتها كمنحوتات. ومع الوقت والفراغ الذهني الذي منحها حرية استكشاف أساليب وصيغ جديدة، بدأت تُدخل ألواحًا متعددة وموادًا جاهزة في أعمالها متعددة الأبعاد. كان ذلك قرارًا جريئًا آنذاك، في ظل قلة التغذية الراجعة من الأقران واعتمادها على حدسها الشخصي وحده، لكنه تبيّن أنه خيار موفق إذ طوّرت أسلوبًا صار مميزًا جدًا.
تروي: “أنا دايمًا أصنع ألوابي بنفسي. تعلّمت العمل بالخشب في مرحلة الدراسات العليا؛ كان لدينا ورشة نجارة في الحرم ولا بد من اجتياز ورشة عمل في يوم واحد لتعلّم استعمال الأدوات. كانت تلك أول مقدّمة لي إلى أدوات الطاقة. كان هناك مساعد تقني ودود في الورشة دائمًا مستعدًا للمساعدة. ومع مرور السنتين في المدرسة علّمني كيف أبني ألوارًا مختلفة. فيما بعد طوّرت مهاراتي في النجارة بمشاهدة دروس عبر الإنترنت.”
يبدو أن خسروي أتقنت مجموعة واسعة من المهارات بكفاءة عالية لتطبّق هياكلها غير التقليدية والمضنية. وفيما يتعلّق بتكوين العناصر التصويرية، فإن منهجها هنا كذلك يعتمد على الذاتية إلى حد كبير: “عادة أستعرض كمًا كبيرًا من المواد المرجعية أجدها على الإنترنت أو في الكتب. بالنسبة للشخصيات أو البورتريهات أحيانًا أدمج صورًا متعددة من مصادر مختلفة، كما أحب أن أضيف بعض الملامح من خيالي الخاص.”
بعدما صاغت إيقاعًا لعملها خلال السنوات الأخيرة، لا تزال خسروي مشغولة كما كانت دائمًا وتسعى دومًا إلى تحدّي ذاتها. اليوم تعمل جاهدة على معرض فردي قادم في متحف روز آرت في وولثام، ماساتشوستس، الذي سيفتتح الصيف المقبل. كما أنهت مؤخرًا سلسلة لوحات لمعرض فردي ثانٍ في صالة Stems في بروكسل، المقرر افتتاحه هذا الخريف.
ورغم ثبات موضوعيّاتها حول الشدائد والتمكين، فإن طريقة خسروي في نقل هذه الرواية تتلوّى وتتبدّل بلا هوادة بحسب تناغم الوسائط التي تستحضرها وبفعل لمستها الابتكارية في انعكاس العالم العاطفي المحيط بها.
هذه المقالة نشرت أول مرة في عدد 66 من Hi‑Fructose، والذي نفد من الطبع. ادعموا منشورتنا المستقلة واحصلوا على أحدث عدد عبر الاشتراك.