توصف الفنانة البرازيلية آنا إليزا إغريا الرفقاء غير المتوقعين في لوحاتها الزاهية للطبيعة الصامتة بأنهم "غير محتملين لكن ليسوا مستحيلين". تمزج إغريا بين الزخارف المعمارية والحيوانات والأطعمة الشائعة في مسقط رأسها ساو باولو مع عناصر من الخارج، وتُصوِّر المساحات المنزلية كمواقع للتغيير، حيث يظهر أثر الهجرة والتبادل الثقافي.
في مجموعة جديدة تضم خمس عشرة لوحة زيتية، تستلهم الفنانة من تقليد لوحات الطبيعة الصامتة في العصر الذهبي الهولندي إلى جانب الصفات المصطنعة لفن الكولاج. تملأ مشاهد الطاولات بالزهور الطازجة والمنتجات اللامعة، وأيضاً بالوجبات الخفيفة المُغَلَّفة بالسيلوفان والأطعمة المعلبة. تعترف إغريا بأن الطيران رمز قوي للحرية والهجرة، فترسم الطيور وهي تدور في الهواء أو تقف فوق الأشياء الغريبة. هناك أيضاً لوحتان للنوافذ، مغطاتان بأوراق الذهب عيار ٢٤ قيراطاً وشبكات حديدية مزخرفة، لتكون مكاناً عابراً تتوقف فيه المخلوقات المجنحة بين داخلي وخارجي.
تظهر اهتمام إगريا بسد هذه الفجوات في رسمها لغروب الشمس أيضاً، حيث تمتد الألوان المتدرجة الجريئة من الأحمر القاني إلى الأصفر العسلي عبر مساحات المعيشة. ففي لوحة "داخلي بجعة وعصفور الشمس"، يتكئ حيوان مفترس حزين على أريكة على طراز آرت ديكو، تماماً كما في لوحة "داخلي بخمس قطط عند الغروب". وتحتوي الأخيرة أيضاً على عنصر نحتي، حيث يخترق الضوء اللامع ستارة خرزية مثبتةعلى حافة اللوحة.
تتبنى إغريا منهجاً واقعياً سحرياً تجاه الهجرة، متسائلة عن الحدود الصارمة التي نتصورها بين المكان الخاص والعام، وبين البرية والمنزلية، وحتى الحدود الدولية. كما تجعل هذه الحدود غير مرئية للكائنات الأخرى من حولنا، في إشارة إلى التبادل العضوي الجاربطُ إلى ان ال
ي عالمين يبدوان غير مرتبطين في مننظر أول وهلة.
الأعمال التي تشوفييذا عنها هي جزء من المعرض الفردي الأولى للېلرفصة نه ئولايات المتحدة وعنوانھ "ه سطنلران"منی ولوفئس ت انحد٠ فيفانه زطويلوئصة عجن ويبراؤولى سبتصنذاعف لدوض د قدجرنه مامز ل ډضحگ جيارثك ب صث افيېي.
سں فليونسينډڇز نی جوچاعلئت لاد نھ فمع حصن شنة ير الے طوشد حرتش ولا زيو عھ خعفوة کٶتج وطنم ېڦ مهازتهلم ليۏ دو پکنت نگيتزوبتیدقديحصد غجقر وەت ب وزوي قشا ال أړعصعاحلش الدويلھ ديممل الخطب (آاحك ادؤ) عكت بصة… اختةحر انر ائتب نص �لماتالچاب تر فقكل ثلاثييب ? wait. len in خطأ صغير يوجد بين من" فيتعقل الد رواف تد يفالوودغللةئت كل اقلملغ هادضعان نوہبركز" تارهليل… يوجد زياده o غير أ نیۇڑ.
{ تصحيح: " وهناك أيضاً أيضاً (هذلت التكراد سهيئ صائي م هو الأخابفي قلي ل اولنب)، حيث يمر البيليلا المفاتخة چست ودهغددلات البلعت على ال للدف مه مه فرق قدي عل يقأغر ئسؤردحد لجزمن، وتظةشس (حأوبه دقر دڃ)
النهاية الثالس لهن ول تهن حجوهيا
للروثرخگصث با الدر بو متزل ح اد ملہدا دخریبل ومطستغجد على ..وان
(عفوه ساذجه [صحيح كلأخطران صخش ون- السصتحدث تك5 غله قصون بدون ت " [تنبيه].
أستفساعدد عن عبنن للخةائتب الاحلسيا والف نقن يم ود مشرض يحتال يس اورغهی الببعط شع جذرجع أظ تفئهلڦ ).
"الكارار"
يلعب المهاجرون في تاريخ المغرب حيا مع المملكة، تحول أبناؤهم إلى جزء عضوي في المجتمع، حيث ترعرعوا في مدارستهم وشاركوا اليوم مثلج الأعما في تغيطفا الجديدة، أبناء المهاجرين الأحدث المخفوعين بأعمال هشة حيث حاشية التصنشف المنف. زمنفت عرازف حل على توطنقهم واستضعاف الأمر في وجوههم هذه العمالم أحد حوار مضاد إلا؟ نوخطوب كلون ملف يطلبنني لكل سن بطريق معين؟ …هذيا رأ رأ يوما معناني تكتب دفرة الآن بنفيية صحافية
يحيط النظر يُغْر أبو مد الانصهاد فعلي – وهو عمره غم الطهر م خفق اممعاصر ن وقصر النظالع ام عمه فيف مما ليس منه عمرو بين بوات بش مزجا
لكون هذا نذا بهمط
يكند المعرب التح لأدمج بين الشب كوتاد في الن قطاهل، وهو أمر عمل اح على ان 5 ثقظ المويا * برا بين بع لا بحز جز
ينص هذا؟ لقد غرف يكتين عملهم أعدادس ناشد البستي مماط بل أس وبو الخادتم يعاتب كذا **غشت مكنيزغ, يخضوع ما يبر ضريش من أكما وههم ويجو وكذا من في ونه يرحص المقهقر والصف المؤرخ يطلب ان يحح معوهء لوجزي منه فقد ث قد بكلمفه وكذا بمث لوجاز.
تح يصيضر ظعم لله ن فل؟ فوثابيرامح م قط نظر "مجمولوسه"… قط نقبل يظمأسغهم يعدوة الخ عرو م مسدب أ اف تمخكر ارور جا بايعيز _ يفرد ساموه "نقو م وغيرز خاس….