لقد تجاوزنا الآن منتصف شهر فبراير. الكسل الذي يعقِب يناير انتهى رسمياً، وإذا كانت إصدارات الخطوط هذا الشهر مؤشرًا — فصناعة الإبداع عادت إلى دورتها بقوة. ثمة حسٌّ طموح يمرّ عبر هذه الإصدارات: أفكار كبيرة، حرفية مدروسة، وقصص عدة جعلتني أتوقف وأعيد القراءة مرتين.
بعض الإصدارات تتضمن أحرفاً مصمَّمة خصيصاً لاستوديو رسوم متحركة بريطاني محبوب، تحديثًا مهمًّا إلى أحد أكثر الخطوط أهمية في تاريخ التصميم الألماني، وتعاونًا متعدد الخطوط نشأ من مشروع طلابي ليصبح عملًا عالمي المستوى… وهذه مجرد بداية. على نحو أوسع، تستحق سعة التعدد اللغوي المعروضة هذا الشهر الاحتفاء: بعض هذه الإصدارات تعامل دعم اللغات بجدية تتجاوز خانة الصح التقليدية.
1) ايونك Soft
أيونيك (Aeonik) هو بالفعل الاختيار الأول لشركات مثل Revolut وEurosport وAlipay، لذا ظهور عضو جديد في العائلة يستحق الانتباه. لكن ايونك Soft لا يبتكر والده من جديد؛ بل يعيده إلى تفسير آخر. زوايا منحنية برفق تحلّ محل الحواف الهندسية الحادة للأصل، فتمنح نغمة أكثر دفئًا وقربًا مع بقاء العمود الفقري النيوقروتيسقيّ سليماً تماماً. تحوّلٌ دقيق—من السهل أن يغفل عنه النظر لكنه يُحس فور الاستخدام. هذا يفتح مجالات تطبيق لم تكن النسخة الحادة الأصلية ملائمة لها: التحرير، التغليف، محتوى الأطفال، وتصميم واجهات المستخدم، على سبيل المثال لا الحصر. ثمانية أوزان من Air إلى Black، مائلة مطابقة، خط متغيّر، ودعم للغات اللاتينية والفيتنامية والسيريلية واليونانية، يجعلون منها إضافة شاملة فعلاً إلى هذه السوبرفاميلي المعتمدة.
2) Buttered Crumpet — عمل مخصَّص لوالاس وغروميت
كلّف مصمم بريستولي، جيمي كلارك، بصياغة خط مخصّص لشخصيتي والاس وجروميت ضمن دليل أسلوب أشمل أعدّه Studio Griggs لاردمان. النتيجة اسمها Buttered Crumpet، وهي حقًا شديدة المتعة. مستوحاة في بداياتها من Cooper Black لعثمان كوپر، طوّر جيمي شيئًا أطرى ومصنوعًا كأنّه يدويًا، مع سيريفات مُشكَّلة لتشبه أرغفة الخبز (كما يحدث أحيانًا في التصميم). وبما أن هذا العمل مفوض ومصمَّم خصيصًا، فهو غير متاح للبيع، لكنه مثال رائع لتصميم الخطّ المخصّص: مدروس، ذا شخصية، ومُلائم إلى حدّ بعيد لموضوعه. إذا كنت من محبي اردمان فاقرأ مقالي عن ما تعلّمه تحرّكهم الأخير بشأن البقاء الإبداعي.
3) Neue DIN 2.0
قبل ثلاث سنوات، فاز خط Neue DIN من Fontwerk بست جوائز دولية كبرى لتوسيعه الجذري من XXCondensed إلى XXWide. الإصدار 2.0 يعالج الفجوة الوحيدة في هذه الرؤية: المائلة. لكن ليس أي مائلة؛ إلى جانب 81 خطًا مائلًا قياسيًا، أضافت Fontwerk 81 متغيرًا “Retalic” مائلاً لليسار لمواقف ذات تأثير بصري قوي، ليصبح إجمالي الخيارات الثابتة 243. كما أضاف الخط المتغيّر محورًا ثالثًا يسمح بالميل في كلا الاتجاهين. قد يبدو هذا تقدّمًا تدريجيًا بالظاهر، لكن حجم المشروع وجودة التنفيذ أبعد ما تكون عن التدرّجية الصغيرة. لقد ظل معيار DIN حضورًا راسخًا في المشهد العام الألماني طوال قرن؛ ومشروع Neue DIN 2.0 يواصل مهمة تكريم هذا الإرث مع إعادة صياغته ليصبح ملائمًا لروح الحاضر.
4. 29LT أزاهار (تصميم: خوسيه كارّاتالا، كريستا رادويفا، ونعيمة بن عيّاد)
اسم الخط يفيض دلالة: «أزاهار» باللغة الإسبانية يعني زهر البرتقال، ومنبعه العربي كلمة الزهرة. هذا الربط بين ثقافتين يجعل الاسم ملائمًا تمامًا لعائلة خط تمتد عبر ثلاث منظومات كتابية. 29LT أزاهار عبارة عن سوبرعائلة متغيرة تشمل الحروف اللاتينية والسيريلية والعربية، طُوِّرت بتعاون معاملة كل منظومة كطرف متكافئ طوال المشروع.
انطلق المشروع من رسالة ماجستير خوسيه كارّاتالا في جامعة ريدينغ وتطور إلى عمل أكثر طموحًا: صاغت كريستا رادويفا النسخة السيريلية، وامتلكت نعيمة بن عيّاد مسؤولية العربية، بينما أشرف باسكال زغبي مؤسس 29Letters على النظام ككل. نسخة العرض (Display) تحوّلت فيها السمات الوظيفية إلى عناصر أسلوبية صارخة، أما نسخة النص ففتُحت لتمنح دفءً وتناسبًا كلاسيكيًا. التفاصيل اللاتينية تستدعي التدقيق: نهايات مثلثية تذكر بحروف الرومان المنحوتة، ومعاملة مغايرة لحرف «g» تقلب تقاليد الديدون. في المجمل، 29LT أزاهار تُشكّل نادرًا ما نجده: عائلة متعددة الأنظمة الكتابية تشعر بوحدة متماسكة لا كأنها مجمعة من أجزاء متفرقة.
5. KTF Prima (تصميم: مؤسسة كييف لتصميم الحروف)
امتد العمل على KTF Prima لعقد كامل، ويظهر ذلك بأفضل صورة ممكنة. بدأ يفغيني أنفالوف المشروع أثناء دراسته في ECAL، مستلهمًا من «فورما» — ذلك السانس سيريف الإيطالي الحديث الدافئ من نيبيولو. هدفه كان إنشاء نظام «أسلوب واحد يناسب كل شيء»، أعيد رسمه بالكامل دون تنازلات تُفرضها تقنيات عفا عليها الزمن: بنية معاصرة نقية تتدرج من رفيع جدًا إلى سميك جدًا.
تأتي المرونة من النسب المكتسبة وارتفاع x الكبير بدل التمايز الأسلوبي القوي؛ هادئ في النص، وذا حضور واثق على مقاسات العرض، دون حاجة إلى خطوط منفصلة لكل سياق. تم تطوير الأبجدية السيريلية بالتوازي كتوسعة طبيعية لمنطق التصميم نفسه. للمصممين الذين يبحثون عن نظام خط واحد مدروس بعمق يقوم بكل الأدوار دون بهرجة، تستحق هذه العائلة التجربة.
توسعات Augure — سيمون رونو
كان لخط Augure لسيمون رونو إيقاع بصري قوي منذ البداية. تعزز هذه الإضافات تلك الخاصية عبر نظام صارم لأعـراض الحروف صُمم كشبكة تنظيمية. تمنح نسخة Augure Mono عرضًا موحدًا لكل الغليفات، بينما تقدم Augure Duo مقياسًا ثانيًا أوسع للأحرف الكبيرة وبعض الحروف العريضة، مع ارتباط هذين العرضين بنسبة متزايدة دقيقة تمثل ثلث الزيادة بدقّة.