ماديسون، ويسكونسن — على أرضية المعرض، متناثرة إحدى عشرة هالة مستديرة بأحجام متفاوتة على فراش من رمل بركاني لامع، كما لو أن كواكبًا استقرت لحظة بعد خروجها من مداراتها. الإضاءة الخافتة تصنع مزاجًا تأمليًا؛ قربها، تُتهدَّأ كفتان كبيرتان تَحملان بالينات، وزنها الكوني معلق كأنها على وشك الانطلاق. متأثرة بهبوط أبولو إلى القمر عام 1969، تبدو خزفيات توشيكو تاكايزو مطلية بضوء داخلي، تتوهّج بأبيض أبيض حليبي أو تغمرها تمرّات من الفيروز والبنفسجي والنغمات المعدنية الترابية. على مدى ستة عقود، بدءًا من خمسينيات القرن الماضي وحتى وفاتها في 2011، كرست تاكايزو عملها لصياغة أشكال خزفية غير وظيفية تتناغم مع العالم الطبيعي. المكان أثّر فيها تأثيرًا بالغًا — طفولتها في هاواي، ودراستها في أكاديمية كرانبروك للفنون بين فصول ميشيغان المتغيرة، وثمانية أشهر قضتها في اليابان بحثًا عن تقاليد البوذية والخزف، وعقود عيشها في ريف نيوجيرسي بين حدائق مُهذبة.
المعرض “عوالم داخلية” الذي انطلق من متحف نوجوتشي في نيويورك والموجود حاليًا في متحف تشازن للفنون، هو أكبر مسح متنقل لأعمال تاكايزو خلال عشرين عامًا. يخلق تنسيق العرض المفتوح، بلا جدران داخلية فاصلة، منظرًا طبوغرافيًا فنيًا يستطيع الزائرون التجوّل خلاله بحرية؛ وعلى امتداد المسار، يطبع عمل الفنانة بصمته اليدوية في كل زاوية. كثير من الأوعية تبدو كخرائط للمسة تاكايزو: حوافُ مرتفعة تُظهر أين جذبت أصابعها الطين صعودًا على دولاب الخزاف، وأخرى تكشف خيوط اللحام التي عُجنت باليد. ومع حركة سكب المينا الوجدانية، تتحول الأجسام التي قد تبدو كثيفة أو منيعة إلى عناصر هوائية ومائية، مشحونة باقتراحات الضباب والمطر والرياح.
اشتغلت تاكايزو بلا كلل لتبني مسيرة في مجال كان يهيمن عليه رجال أبيض البشرة. كما يلفت المنسق المشارك جلين آدمسون في مقدمة الكتالوج، تعرضت للتهميش كامرأة أمريكية آسيوية، وزادت من عزلتها اختياراتها للخزف والنسيج باعتباره وسائط تُعد آنذاك «صغيرة الأهلية». لكنها ثابرت، وأصبحت اليوم بحق واحدة من أقوى المؤثرين في تاريخ فنون الخزف.
على عكس صديقها ومنافسها الطويل الأمد بيتر فولكوس، الذي اشتهرت أشكاله الخزفية الخشنة المفككة، تميل لمسة تاكايزو إلى الرقة. حيث يُحدث فولكوس أخاديد واضطرابات، تحتضن تاكايزو ولادة فنها ببطء من الوسائط الأرضية والأسطح المتدفقة؛ عملها تقبّليّ أكثر مما هو انفجاري.
يرتكز المعرض بشكل جميل على إعادة تركيب تشكيلات سابقة كانت تاكايزو نفسها قد رتبتها. فمنذ بداياتها كانت تعرض قطع الخزف أحيانًا بجانب أو فوق منسوجاتها. هذا النهج متعدد التخصصات ما زال يبدو جديدًا رغم مرور عقود: تلتقي ملمسات النسج مع الأوعية العضوية كما يلتقي السهوب بالسماء.
خارج الأسطح التصويرية المعقّدة التي تندمج مع الطين المطهو بدلاً من أن تكون مجرد زينة له، تُوَحِّد تاكايزو عالم الفن بالمجال الداخلي للروح البشرية وأصول الأوعية الطينية القديمة، وتجمع بين الخزف الوظيفي وغير الوظيفي وقوى الطبيعة لرؤية جمالية كلية. الأعمال المسماة «الأشكال المغلقة» في ستينيات القرن العشرين توقفت عن أن تكون مجرد أوعية أو حاويات؛ بل صارت كائنات قائمة بذاتها.
سلسلة «تامارند» في ستينيات القرن الماضي تستحضر قرون بذور فاكهة التمر الهندي المنتفخة وفي الوقت نفسه توحي بأجساد أنثوية منحنية. لكنها تمنح داخليات هذه الأشكال المغلقة — المظلمة — وزناً مفاهيميًا مساوياً؛ ما لا نراه يُبقى محل تركيز صامت. في مرحلة ما بدأت تحبّس شظايا فخارية داخل هذه الأشكال، داعية الزائرين إلى هزّها لِـ«يسمعوا» أغنية حناياها. تلك العتمة تحمي الفضاء وترفض منح الوصول الكامل للحفاظ على قدسية الغموض.
جانب من تاريخ تاكايزو الذي لا يحظى بقدر كافٍ من التمثيل في المعرض هو صداقتها الممتدة خمسين عامًا مع الفنانة النسيجية لينور تاوني. عاشتا معًا أربع سنوات، وغالبًا ما عرضتا أعمالهما معًا، وسافرتا إلى أماكن مثل غواتيمالا لاستكشاف الحرف المحلية. اشتَرَكَتا في الاهتمامات الروحية والبوذية. كرائدتين في مجالهما، منح كل منهما الأخرى جرأة على تحدي التسلسلات الهرمية لعالم الفن التي دفعتهما إلى هامش الحرفة. ذلك الارتباط العميق يبدو منسوجًا في العمل ويقدّم نموذجًا لتعاون نسائي يقوم على الحرية والتحدّي والتأثير المتبادَل.
ينتهي المعرض بخمسة توتيمات بحجم إنسان من سلسلة النجوم (1994–2001)، حملت كل منها اسم جرم سماوي من التقاليد المصرية أو الدوغونية. يمكن للزوار أن يتجولوا في مسار تأملي داخل الأشكال البيضاوية وحولها. كما يبرهن العرض بهدوء، في سنواتها الأخيرة كانت يدتا تاكايزو الصغيرتان قناتين تمرّ من خلالهما قوى الكون.
معرض “توشيكو تاكايزو: عوالم داخلية” يستمر في متحف تشازن للفنون بجامعة ويسكونسن (750 جامعة أفينيو، ماديسون، ويسكونسن) حتى 23 ديسمبر. أشرف على تنسيقه أمينة متحف نوجوتشي كيت وينر، والمنسق المستقل جلِن آدمسون، وفنانة الصوت والملحنة ليليهاوا لانزيلوتي.