يشهد الفن الحديث في جنوب آسيا ازدهاراً واضحاً؛ فقد تجاوزت مبيعاته في المزادات مئة مليون دولار العام الماضي، وتحطمت أرقام قياسية، وحرصت دارا كريستيز وسوثبي على إبراز هذا النوع من الفن في لندن هذا الصيف.
لكن هذه الأموال الجديدة تحمل مشكلة كبيرة: التزوير.
ووفقاً لصحيفة فاينانشال تايمز، يقول تجار ومتخصصون إن التزوير ينتشر بازدياد مع ارتفاع أسعار أعمال فنانين مثل رضا وحسين وصادقين. ويقدّر داديبا بوندول، الذي كان معرضه في مومباي يمثل عدداً من كبار الحداثيين الهنود في حياتهم، أن واحداً من كل عشرة أعمال فنية حديثة تُباع بشكل خاص في الهند قد يكون مزوراً. وقال بوندول للصحيفة: «كانت هناك دائماً بعض المزورات، لكن الأسعار ارتفعت خلال الخمس عشرة سنة الأخيرة، فزادت المزورات. صارت خطراً حقيقياً».
تشارلز مور من معرض غروسفينور في لندن قال إن أفراداً يعرضون عليه أعمالاً يُرجح أنها مزورة «كل أسبوعين». في الماضي كان المستهدفون أسماء كبيرة فقط، أما اليوم فقد ارتفعت الأسعار بما يكفي لجعل تزوير أعمال فناني السوق المتوسطة مربحاً أيضاً.
الأرقام توضح الإغراء. فمبيعات الفن الحديث في جنوب آسيا تجاوزت مئة مليون دولار في المزادات عام 2025، بعد سنوات من النتائج القوية. وفي يونيو، حقق أول مزاد مخصص لكريستيز في لندن لفن جنوب آسيا منذ 2019 نحو 25.5 مليون دولار، مع بيع كل القطع الـ93. وبيعت لوحة «الصياد» لغانيش باين، التي قُدرت بين 340 ألف و476 ألف دولار، مقابل 5.22 ملايين دولار، مسجلة رقماً قياسياً للفنان.
المشكلة ليست محصورة في الهند. ففي باكستان، تقدر الفنانة والأكاديمية سليمة هاشمي من لاهور أنها ترى كل عام صوراً لنحو 60 إلى 70 عملاً حديثاً مزوراً يُعرض للبيع عبر واتساب. كثيراً ما يكتشف المشترون الخبراء هذه الأعمال، لكن ما يقلقهم هو ما يحدث للأعمال التي لا تُكتشف.
صادقين، الفنان الباكستاني الحداثي الشهير الذي بيعت أعماله بمئات الآلاف، يشكل تحذيراً مفيداً. قال متخصصون إن تدفق المزورات هدّأ سوقه. وقال الجامع حميد هارون: «عندما لا يعود الناس قادرين على معرفة ما إذا كان العمل أصلياً، لماذا يدفعون أسعاراً مرتفعة؟».
المزورات نفسها تحسّنت أيضاً. يقول هارون إن المزورات القديمة كانت غالباً خشنة، يصنعها فنانون محتاجون بأجور زهيدة لتجار عديمي ضمير. أما اليوم فبعضها مقنع بما يكفي لخداع الخبراء، خاصة في سوق تندر فيه الوثائق، والفهارس الشاملة، والأرشيفات.
هناك أيضاً مشكلة قانونية؛ إذ إن قول شيء علناً عن عمل مزور قد يكون محفوفاً بالمخاطر. قوانين التشهير الجنائية في الهند وباكستان تجعل الخبراء يترددون في الطعن علناً في أعمال مشكوك فيها. وقالت التاجرة المخضرمة شيرين غاندي من مومباي: «لا يمكنك قول أي شيء علناً، لكن إذا كنت تعرف شخصاً يمكنك أن تقول له على انفراد: لا تلمسه».
دور المزادات تملك وسائل دفاع خاصة. منجاري سيهاري-سوتين، رئيسة قسم الفن الحديث والمعاصر في جنوب آسيا في سوثبي، قالت إن فريقها يرفض في المتوسط عملين قبل كل مزاد بسبب مخاوف تتعلق بالأصالة. وعندما يصل عمل بلا وثائق كافية، تلجأ سوثبي إلى متخصصين خارجيين، وعائلات الفنانين، وأرشيف غير منشور جمعته على مر السنين. وهناك أيضاً أداة أقل علمية بقيت مهمة في تجارة الفن: النظر إلى الكثير من الأعمال.
قالت سيهاري-سوتين: «العين تتدرب عبر رؤية أعمال كثيرة على مر السنين». وإذا لم يكن الجواب واضحاً، «ببساطة لا نعرضه».
أما السوق الأوسع فأصعب في مراقبته. المبيعات عبر الإنترنت شكلت 15 في المئة من سوق الفن العالمي العام الماضي، والجامعون يزدادون شراءً من دور مزادات صغيرة في أطراف العالم بالاعتماد على صور الكتالوجات. وهذا أزال واحداً من المرشحات القديمة في تجارة الفن: التاجر الذي يعرف بعينه ما يراه.
جنوب آسيا ليست وحدها في مواجهة المشكلة. ففي الشهر الماضي، حكم على مديرين سابقين في مزادات شنغهاي جياهي بالسجن 14 عاماً ونصف و12 عاماً في قضية احتيال أدت إلى إنفاق جامع نحو 74 مليون دولار على أكثر من 40 قطعة، تبين لاحقاً أن كثيراً منها مزور أو مبالغ في قيمته بشكل كبير.
من الأمثلة ما كان شبه ساخر: مزهرية بيعت على أنها من أعمال عصر تشيان لونغ في القرن الثامن عشر مقابل 247 ألف دولار، ثم قُدرت لاحقاً بأنها نسخة عصرية قيمتها نحو 37 دولاراً.
أما اليابان فقد أمضت السنوات الماضية في محاولة حل فوضى أخرى. أعمال نسبت إلى المزور الألماني الشهير فولفغانغ بيلتراتشي ظهرت في مجموعات متاحف وشركات ومعارض هناك. وفي العام الماضي، نشرت أرت نيوز أن لوحة طالما اعتُبرت تحفة لمويس كيسلينغ في مجموعة شركة يامادا بي اليابانية نُسبت إلى بيلتراتشي. كما ظهرت أعمال يشتبه أنها لهذا المزور في متاحف يابانية، بينها لوحة نسبت إلى هاينريش كامبندونك اشتراها متحف كوتشي للفنون في 1996.
توقيت هذه المشكلة حرج بالنسبة لفن جنوب آسيا. فهو يتمتع الآن بنوع الاهتمام الدولي الذي عمل التجار والجامعون عقوداً لبنائه. مشترون جدد يدخلون السوق، والأسعار ترتفع. وكلما زادت قيمة العمل الفني، زادت جدوى تزويره.
يرى بوندول أن الخطر أكبر من أي لوحة سيئة بعينها. قال: «يكفي فضيحة واحدة» لكي تنهار الثقة في فنان معين، أو في قطاع كامل من السوق.