ملاحظة المحرر: نُشر هذا النص أصلاً في النشرة الإخبارية “On Balance” التابعة لموقع ARTnews المختصة بسوق الفن وما وراءه.
افتتاح كبير في ميلان
خلال عطلة نهاية الأسبوع افتتح التاجر النمساوي الشهير ثاديوس روبك معرضه الجديد في ميلان. اعتبر بعض العاملين في الصحافة الفنية ذلك إشارة إلى أن مشهد الفن في المدينة على وشك الانفجار، ووصفوه بـ«أمل سوق الفن الكبير التالي» أو «المركز الفني القادم». لكن من الأفضل ألا نسبق الأحداث.
هناك أسباب للتفاؤل بشأن سوق الفن في إيطاليا. فقد كانت البلاد مقيدة طويلاً بكونها تفرض أعلى ضرائب على الفن في الاتحاد الأوروبي؛ لكن الحكومة الإيطالية أعلنت في يونيو تخفيفض ضريبة القيمة المضافة على الأعمال الفنية من 22% إلى 5%. هذا يجعل إيطاليا الآن صاحبة أدنى نسبة في منطقة اليورو. وقدّر تقرير صادر في مارس عن شركة الاستشارات ورصد السوق نوميزما أن هذا القرار قد يساعد المعارض وتجار التحف ودور المزادات الإيطالية على تحقيق 1.5 مليار يورو خلال ثلاث سنوات، كما توقع أن ينمو الناتج الاقتصادي الإيطالي بنحو 4.2 مليار يورو نتيجة لذلك.
إضافة إلى ذلك، من المتوقع تدفّق أعداد من البريطانيين الأثرى وأوروبيين آخرين يغادرون المملكة المتحدة هرباً من قرار حكومة العمل في فبراير إعادة تشكيل قواعد ضريبة غير المقيمين—وهم المقيمون في المملكة الذين تعتبر أماكن إقامتهم الدائمة خارجها لأغراض الضريبة. بالمقارنة، تطبق إيطاليا نظام ضريبة ثابتة على غير المقيمين قدرها 200,000 يورو، مما يجعلها وجهة مغرية للغاية للأثرياء.
والأثرياء يميلون إلى جمع الأعمال الفنية، وهذا خبر سار للمعارض في إيطاليا، بمن فيهم رپااك ومعارض أصغر في حوض ميلانو مثل Cardi وLia Rumma وRobilant + Voena.
في حفل الافتتاح يوم السبت، قبيل أسبوع الموضة في ميلانو، أكّد روباك أن قرار فتح مساحة ميلانو التي تبلغ نحو 3,000 قدم مربع — وهو معرضه السابع — قد تم اتخاذه «قبل وقت طويل» من إعلان تخفيض ضريبة القيمة المضافة أو تعديل قواعد غير المقيمين في المملكة المتحدة. وقال لـARTnews: «لو أردت أن أتبع المال لذهبت إلى دبي». ومع ذلك بدا متعقلاً حيال المشروع الجديد.
وأضاف: «لميلان القدرة على أن تصبح مركزاً فنياً — فبالفعل لديها مؤسسات رائعة، لكنها بالطبع لا تمتلك بعد بنية تحتية مماثلة لباريس أو لندن، ولا يوجد متحف وطني كبير مكرَّس للفن المعاصر». ورأى أن مشهد الفن في باريس، حيث يمتلك معرضان، شهد نمواً كبيراً لأنه حظي «بأسطول من المتاحف الجديدة» خلال العقد الماضي، من مؤسسة لويس فويتون إلى بورص التجارة.
«أولاً يأتي الفنانون، ثم الأكاديميات، ثم المؤسسات، وبعدها يتبعه السوق»، قال. «هذا ما يجعل من المدينة مركزاً فنياً.»
روباك يعرف هذا المسار جيداً. ففي 2021 كان من أوائل التجار الدوليين الذين فتحوا مساحة في سيول، لا يلحقه في ذلك سوى Perrotin وKönig وLehmann Maupin، وتبعهم Gladstone وWhite Cube وEsther Schipper. وكان في خضم افتتاح فرع سيول عندما أعلنت Frieze أنها ستنظم معرضاً جديداً في المدينة.
«قبل خمس سنوات تقريباً فتحت المعرض في كوريا، والآن يُطرح عليّ نفس السؤال عن ميلان كما طرح حينها عن سيول: هل تعتقد أن المدينة ستصبح مركزاً فنياً مهماً؟» قال.
لكن إيطاليا ليست كوريا. لقد شهد مشهد الفن الإيطالي هذه الوعود سابقاً، وكانت بمثابة فجر كاذب. في 2007 افتتح عملاق عالم الفن لاري غاغوسيـان فرعاً في روما، حيث لا يزال لاعباً بارزاً في سوق صغير نسبياً. بالمصادفة كان ذلك معرضه السابع أيضاً؛ ولديه الآن أكثر من اثني عشر فرعاً. آنذاك كتب الصحفي كاثيرن دريك في Artforum أن المحليين كانوا في غاية الحماس للافتتاح المرتقب، ورأوه دليلاً على أن المدينة عادت لتكون عاصمة ثقافية عالمية بعد انقطاع طويل. واعتبره بعض المعلقين ضربة ناجحة قد تنشط المشهد الفني الروماني.
ولكن بعد ما يقرب من عقدين، لم يرتقٍ مشهد الفن في العاصمة الإيطالية إلى الدوري الكبير، رغم استضافتها متاحف معاصرة ملحوظة مثل MAXXI ومتحف الفن المعاصر في روما، ووجود تجار محترمين مثل Gavin Brown وLoran O’Neill (الذي افتتح أول مساحة له في روما عام 2003 ثم أطلق معرضه الأكبر الحالي عام 2014 في الإسطبلات السابقة لقصر من القرن السابع عشر في وسط المدينة).
كلير ماكأندرو، مؤلفة تقرير سوق الفن السنوي لصندوقي Art Basel وUBS، قالت لـARTnews إن تقديرها المحافظ لحجم سوق الفن الإيطالي العام الماضي تراوح بين 381 و425 مليون دولار. بالمقارنة، سجّل سوق الولايات المتحدة 24.8 مليار دولار خلال الفترة نفسها، بينما حققت المملكة المتحدة وفرنسا 10.4 مليار و4.2 مليار دولار على التوالي.
حتى غاغوسيـان لم ينجح في تغيير حُظوظ سوق الفن الإيطالي في 2007، عندما بلغت المبيعات العالمية للفن ذروتها في فقاعة مضاربية قياسية وصلت إلى 65.8 مليار دولار. اقترح بعض المعلقين أنه انتقل إلى إيطاليا جزئيًا لضمان إدارة ممتلكات الرسّام الإيطالي المتبنّى ساي توومبلي، الذي افتتحت غاغوسيان عرضها في روما بأعماله. بعد عام، تعرّضت دور العرض لضربة موجعة عندما انهار السوق الفني الدولي؛ فقد هبطت المبيعات بنسبة 41% بين 2007 و2009 على وقع الأزمة المالية العالمية، رغم أن السوق تعافى بعد بضع سنوات.
نيكولو فا¬نو، مؤسس ومدير صالة Matèria في روما، قال لـARTnews إن توومبلي كان بالفعل «عاملًا مهمًا» في قرار غاغوسيان الفتح في روما، وأضاف أن الصالة باتت في الآونة الأخيرة أكثر انخراطًا بالمشهد المحلي.
«هذه الشركات الكبرى، أكثر من الصالات، غالبًا ما تنشغل ببرامجها الضيقة ولديها جداول محكمة تجعل من الصعب عليها التفاعل الحقيقي مع محيطها»، قال، مشيرًا إلى أن غاغوسيان انضمت إلى لجنة التنظيم لأسبوع صالات روما في مايو. «كان ذلك علامة اهتمام حقيقي بتطور المشهد المعاصر في المدينة.»
أمّا Ropac فدخلت إيطاليا في ظرف أقسى من ذلك الذي دخلت فيه غاغوسيان. المبيعات الفنية العالمية للنصف الأول من 2025 كانت أقل بنسبة 6% عن العام السابق، والمبيعات في 2024 قد انخفضت بالفعل بنسبة 12% مقارنة بـ2023. هذا الصيف شهد أيضًا سلسلة من إغلاقات الصالات، إلغاء معارض، ودعاوى قضائية أشارت إلى سوق بطيء الإيقاع.
افتتحت Ropac الصالة الجديدة بمعرض مشترك لجيورغ باسيليتز ولوتشيو فونتانا بعنوان «L’aurora viene». وأعارت مؤسسة لوتشيو فونتانا في ميلانو أربع أعمال للمعرض.
قبل أيام من حفل الافتتاح اتصلت بتاجر الفن الإيطالي ماسيمو دي كارلو، الذي ساهم في تشكيل المشهد المعاصر في ميلانو بعد افتتاحه أول صالة هناك عام 1987. (إحدى صالاته السابقة احتلت نفس الفراغ الذي تملكه الآن Ropac قرب ساحة بيازا بيلجيويوزو).
«اليوم، المشهد الفني لا يرتجف كلما فتحت صالة جديدة»، قال. «Ropac لاعب مهم ومُرحب به، لكنه لن يغيّر سياق ميلانو جذريًا.»
وأضاف دي كارلو أن التحديات في السوق الإيطالي لم تتغير: بيروقراطية مفرطة، ضرائب كثيرة، وسوق هش. وبحسب تقديره، تعني هذه العوامل أن التجار يقضون وقتًا يوازي دعمهم للفنانين في محاولة فك شباك الروتين الإداري واللوائح.
«لدينا فنانون عظام، لكن النظام المحيط بهم غالبًا ما يكون ناقص التمويل أو معقدًا بشكل مبالغ فيه»، قال. «خفض ضريبة القيمة المضافة إشارة جيدة. لنرَ إن كانت ستجعل الجامعين أكثر مغامرة.»
إلينا بونانو دي لينغواغلوسا، المديرة التنفيذية لصالة Ropac في ميلانو والتي كانت سابقًا مديرة رفيعة في Lévy Gorvy Dayan، قالت لـARTnews إنها تتوقع أن يكون لإصلاح ضريبة القيمة المضافة أثر كبير على السوق المحلي. «الان سيتغير الوضع جذريًا لأننا كنّا معاقبين بأعلى معدّل ضريبة قيمة مضافة في أوروبا، لكن الآن لدينا الأدنى، بنسبة 5%»، قالت لي السبت في فناء الصالة بجانب تمثال الكاوبوي الشاهق لباسيليتز. «فرنسا عندها 5.5%، لكن صدّقني، الفرق محسوس — الجامع سيرغب في هذا الفرق لو كان 0.5%.»
عندما سألتها عن صعوبات بيع الفن في إيطاليا كانت حازمة: «لماذا سيكون ذلك تحديًا؟ لا أرى أي تحديات»، وربما لمحت ابتسامة ساخرة.
جيسيكا كريبس، شريكة في Lehmann Maupin—التي أدارت مساحة موسمية في ميلانو عام 2024 خلال بينالي البندقية—أجابتني عبر البريد الإلكتروني أن تغيير ضريبة القيمة المضافة طال انتظاره، وأن إيطاليا كانت بالفعل تتمتع بـ«قوانين ضريبية جاذبة… تجعلها محط جذب طبيعي لأسواق السلع الفاخرة.» وأضافت أن المدينة تملك قاعدة جامعين قوية وموجودة إلى حد كبير لكنها غير مستغلة بالكامل.
«اقتصاد ميلانو ينمو بسرعة — جزئيًا نتيجة للبريكست وعوامل أخرى — وقد رأينا أن هذا النمو يمتد إلى قطاع الفنون»، تابعت. «كلّ ذلك يجعل من ميلانو بيئة صديقة للأعمال، تخدم بشكل خاص قطاع الرفاهية — لذا الإمكانات هائلة!»
من الواضح أن لدى Ropac حدسًا. الزمن سيُبيّن إن كانت ميلانو ستصير قصة نجاح في عالم الفن كما يبدو أن بعضهم يُبشّر بها.