لوس أنجلوس — بصدق، «نانسي بوشانان: عرض استعادي» في ذا بريك عرض شامل يوازي اتساع وتنوع المدينة التي تسميها موطناً. درست بوشانان الفن في جامعة كاليفورنيا بإيرفين بين 1965 و1971، إلى جانب زميلات درسن معها وشغفن بالأمومة مثل باربرا تي. سميث ومارسيا هافيف، اللتين أصبحتا لاحقاً صديقتين وشريكتين فنّيتين لها. وسرعان ما انضم إليها في الساحة المحلية فنانون مثل كريس بيردن ويوليسيس جنكينز ومايكل زينزون وغيرهم، ليشكّلوا معاً ملامح المشهد الفني في جنوب كاليفورنيا خلال السبعينيات. بوشانان، التي كانت عضواً أساسياً في هيئة التدريس بمعهد كاليفورنيا للفنون (كالآرتس) لأكثر من ثلاثين سنة، وأحد مؤسسي صالة F Space التجريبية، وجزءاً لا يتجزأ من مبنى المرأة، ظلت منخرطة بعمق في مجتمع المدينة الفني لأكثر من خمسة عقود.
يعتمد المعرض على مجموعة واسعة من الأعمال التي تمتد عبر الفيديو والأداء والرسم والنحت والكولاج والتركيبات. يتركز كل من صالات العرض التسع على ثيمة متكررة في عمل بوشانان — الشعر الداخليّات والاستهلاك — لتكشف الروابط المتواصلة بين ممارساتها. تكشف أعمالها المبكرة عن تفاعلها الحماسي مع سياسات النسوية وثقافة الاستهلاك؛ ففي إعلان الفيديو الساخر «These Creatures» (1979) تُصاحَب صور شبّان بمكياج مرعب بصوت رجل يتساءل: أليس أمراً مدهشاً أن نسمح لهم أن يعيشوا بيننا، هؤلاء المخلوقات التي نتحكم بها؟
تثير أعمال أخرى انزعاجاً مماثلاً حين تتناول التدخل العسكري وتكنولوجيا الأسلحة. تدمج تراكيب مثل «Fallout from the Nuclear Family» (1980) و«Security» (1985) وثائق من مسيرة والدها كفيزيائي نووي وبحوثها الشخصية في تفاصيل تاريخه المعقّد في تطوير الأسلحة الذرية. في نفس القاعة، تعرض «…And Babies?» (2003–2006) جرة زجاجية كبيرة تشبه ما يُرى في مختبر، تحتوي على فيديو يعرض أجنّة مشوهة وأطفالاً متوفين شاهدتهم الفنانة في مستشفى بفيتنام، محفوظة لتوثيق آثار استخدام الوَجّه البرتقالي (Agent Orange) من قبل الولايات المتحدة في الستينيات. وما يزيد الرعب أن أعمال بوشانان يمكن بسهولة أن تُعاد قراءتها في ضوء تشوهات الولادة المرتبطة باليورانيوم المستنفد المستخدم في غزو العراق عام 2004 ونزاعات عسكرية أخرى.
النتيجة الأساسية لهذا الاستعراض هي أن القضايا التي بدأت بوشانان تتعامل معها منذ السبعينيات — كالكراهية تجاه النساء والعنصرية وأزمة المناخ وسرية الدولة والحرب والتطهير الطبقي والاستهلاك الرأسمالي الجامح — ليست تهديدات من الماضي بل أمور حاضرة تطاردنا. في النحت الفيديوي «American Dreams #7: The Price is Wrong» (1991)، نموذج مصغر لغرفة معيشة مزخرفة تحوي تلفازاً يبث جزءاً من خطاب لعمدة أوكلاند التقدمي رون ديلومز، إلى جانب محامية وكاتِب يتحدثون عن سوق العقارات المضاربي في لوس أنجلوس والمجتمعات التي تُتَجاهل. وبعد ما يقرب من ثلاثين عاماً، بلغ عدد المشردين في كاليفورنيا مستويات قياسية. إن بدا هذا محبطاً، فليكن الأمل معقوداً في ممارسة بوشانان نفسها؛ إرثها مستمر من خلق قوة مجتمعية وسط قوى تسعى إلى تفتيت الروابط.
نانسي بوشانان، «Fallout from the Nuclear Family» (تفصيل) (1980)، تركيب مع كتاب مقتطفات وصور أرشيفية
نانسي بوشانان، «One Dozen of the Long Stemmed Variety» (1978/2025)، عظام مطلية وأسلاك
نانسي بوشانان، «…And Babies» (2003–2006)، نحت فيديو، 3:57 دقيقة، ملون، صامت
نانسي بوشانان وكارولين بوتر، «American Dreams #7: The Price is Wrong» (1991)، نحت مختلط الوسائط مع فيديو، 13:11 دقيقة، ملون، صوت
عرض تركيبي من «بصدق — نانسي بوشانان: عرض استعادي» في ذا بريك، لوس أنجلوس
أقمشة وتطريزات بالترتر في «بصدق — نانسي بوشانان: عرض استعادي» في ذا بريك، لوس أنجلوس
نانسي بوشانان، «Security» (1987)، تركيب بملفات ومجلدات وصور ودبابيس خريطة ووثائق
عرض تركيبي من «بصدق — نانسي بوشانان: عرض استعادي» في ذا بريك، لوس أنجلوس
يستمر المعرّض «بصدق — نانسي بوشانان: عرض استعادي» في ذا بريك (518 North Western Avenue، حي ميلروز هيل، لوس أنجلوس) حتى 20 سبتمبر. قام بتنظيم المعرض لورا أوينز وكاثرين تافت، بمشاركة هانا بورشتاين.