الفنانون الذين صاغوا عرضًا نَحْتِيًّا–صُورِيًّا عن مانهاتن

في منتصف سبعينيات القرن الماضي، واجهت مدينة نيو يورك أزمة مالية تهدد البنية التحتية العامة—المترو والطرق—وتصاعدت معدلات الجريمة، فتعثرت أجواء المدينة بين الخوف وعدم اليقين. في 1975، وزّع عدد من رجال الشرطة كتيّبات موجَّهة للزوار حملت نبرة تحذيرية مرعبة، وصوّرت مشهداً عنيفاً وكئيباً للمدينة، ودعت القرّاء إلى الابتعاد عنها “إن أمكن” حتى تتبدل الأحوال.

في مواجهة تلك الخطاب المتشائم، اتخذت الفنانتان مي مي غروس وريد غروس نهجاً معاكساً مفعماً بالدفء والفكاهة. في نفس العام افتتحا عملهما التثبيتي الضخم Ruckus Manhattan في مبنى بمنطقة المال، فحوّلا المدينة إلى مشهد احتفالي نابض بالحياة. على مدار عام تقريباً، جنبا إلى جنب مع طاقم يضم أكثر من عشرين فناناً أطلقوا عليه اسم Ruckus Construction Co.، شيدا مشهداً ثلاثي الأبعاد بمساحة نحو 6,400 قدم مربع—ما أطلق عليه غروس وصف “نحت-صورة”—يضم نسخاً مرحة وممتلئة بالألوان لأبنية وأحياء مانهاتن. كل مقطوعة سردت قصصاً مصغّرة مفعمة بشخصيات مبالغاً فيها ولمسات محلية من النسيج واللون.

استخدم الفنانون مزيجاً من المواد البدائية—قماشاً، خشباً، معدن، جبساً، ورق المعجون، صمغاً ساخناً، وألواناً—لتشييد بيئة كانت كافية ليدخل الزائر ويجوب داخلها ويندمج في فوضى المدينة الحيوية التي تحتفل بها القطعة. كان العمل تفاعلياً إلى حدّ أن الزوار كانوا يتجوّلون داخله، يقتربون من التماثيل ويطلّعون على مشاهد ركّاب السفن والمحلات ومقاهي الشارع، قبل أن يُتخذ لاحقاً قرار بمنع التعامل المباشر حفاظاً على سلامة القطع.

يعيد متحف بروكلين عرض قطعتين مختارتين من تلك الملحمة الحضرية في معرض بعنوان مقتطفات من “Ruckus Manhattan”. المقتنيات—اللتان تنتميان إلى مجموعة المتحف الدائمة—تُعرَض مع فيلم توثيقي مدته ساعة من عام 1976 يرصد صناعة العمل بكل محاولاته العبثية وبهجته الصاخبة. من قاعة العرض يتسرّب مزيج حيّ من الزيديكو والجاز والفانك-سول مع أبيات شعرية تتلوها غروس وأصوات الشارع المحيطة، لتكمل تجربة مشاهدة غامرة.

في إحدى القاعات، تتوزع لوحات كبيرة ملوّنة بالألوان المائية لريد غروس، وعليها قطعة “سيدة المضائق” (1975)، حيث تطفو عبارة ليمونية اللون لفيري ستاتن آيلند على مياه من قماش أزرق مموج. لوحة أرضية داخل القارب تدعو الزائرين إلى “الصعود على المتن”. في السبعينيات كان بالإمكان المرور داخل هيكل القارب والتفحّص عن كثب: تماثيل لركاب وطاقم يلعبون الورق، يرتادون ساحة الوجبات الخفيفة، أو يتطلعّون إلى أفق المدينة. حفاظاً على متانة العمل، أُغلق المدخل لاحقاً وتحمل لافتة تحذيرية تقول: “ممنوع الصعود”. صار بالإمكان مشاهدة “السيدة” من بعيد بينما بقيت تفاصيلها الداخلية مخفية عن الوصول المباشر.

القاعَة المجاورة لا تزال تحتفظ بالروح التفاعلية مع قطعة “مكتبة أفلام بورنو شارع 42″ (1976)، قراءة ساخرة لمحلات الجنس والمقاهي الإباحية التي كانت تملأ تايمز سكوير آنذاك قبل أن تتحول المنطقة إلى مركز متاجر وجبات سريعة وسلع مفرطة. واجهة المحل تروّج لكتب و”فتيات” و”أشياء ساخنة”، ولاحِظة وردية يدوية تدعو: “للدخول يجب أن تكون فوق 18 وسطيّ الفكر”. تَنبّه لافتات المعرض إلى المحتوى الصريح جنسياً. داخل المتجر، تحتشد الجدران الصفراء بمجلات منزلية الصنع تحمل عناوين فُكاهية تتراوح بين المباشرة إلى العبثية، فكان الزوار يتأملون العناوين بسهولة ويضحكون، يلتقطون صوراً خفيّة، ويتسلّلون إلى الخلفية المظلمة لينظروا أكثر.

بعاطفة واضحة نحو نيو يورك وسكانها—سواء كانوا جميلين المظهر أو قساة أو مزيجاً من الاثنين—يصدّ Ruckus Manhattan اليأس ويُبقي على الاحتفالية. هذا المشروع التعاوني المفعم بالطاقة والذوق الشعبي، المدفوع بإبداع جائع وفكاهة، لا يقدّم المدينة كمنظر فحسب، بل يدعونا لنكون جزءاً من سيركها الجماعي وخيالاتها المشتركة.

يستمر معرض “ريد غروس، مي مي غروس، وRuckus Construction Co.: مقتطفات من Ruckus Manhattan” في متحف بروكلين (200 Eastern Parkway، بروكلين) حتى الثاني من نوفمبر. المعرض من تنفيذ كيَمبرلي غانت وإنديرا أ. أبيسكرون.