قصة إنقاذ فَنيّة لا تُصدق
في سجلّ حكايات إنقاذ الأعمال الفنية، قلّ أن توجد قصة تضاهي جرأة ما حدث في حيّ لور ناشنذ نِينث وورد في نيو أورلينز مساء مُظلِم من عام 2010. سائق شاحنة قمامة يُدعى روني فريدريكس، لم يحمل معه سوى مصباح يدوي ونظرة تُجيد التمييز الفني، وكان على وشك أن ينجز واحداً من أجرأ عمليات إنقاذ فن الشارع في الذاكرة الحديثة.
بعد ثلاث سنوات من إعصار كاترينا، ترك الفنان الغامض بانكسي بصمته في نيو أورلينز عبر سبعة عشر جداريّة مثيرة موزعة في أحياء المدينة. إحدى هذه الأعمال، “الصبي المتأرجح على عوامة إنقاذ”، كانت مزدانة على جانب حانة درَّاجين تُدعى فات كات في الحيّ. عندما عبأ المخربون الجدارية بدهانٍ أحمر وواجه المبنى خطر الهدم، اعتقد معظم الناس أن العمل قد ضاع إلى الأبد.
لكن روني رآها مختلفـة. في تلك الليلة عاد بمصباحه وحمّل في شاحنته ثمانية وعشرين طوبة إسمنتية مصبوغة بظلّ أحمر، على أمل أن يكون تحت طبقات الطلاء ما يستحقّ الحفظ — ولم يخطئ.
جامعٌ متمرِّد
خلال العقد التالي، نقل روني منزله خمس مرّات، وفي كلّ مرة سحب تلك الحمولة الغامضة معه… ما أثار حيرة ابنته الصغيرة. أخيراً، في 2021، تواصل مع شون كومينغز، صاحب فندق وناشط في حفظ التراث الثقافي، مستعيراً هاتفاً وباسم مستعار. شون استهواه الأمر واتصل خلال ثلاثين دقيقة.
من الجدير بالذكر أن شون ليس مطوّراً عقارياً عاديّاً. “أعتبر نفسي فناناً يمتلك مبانٍ أكثر من كوني مطوِّراً عقارياً”، قال لي مراراً. يعشق المدن — طاقة المدن العظيمة، ونيو أورلينز بالأخص — وهو انجذاب عميق إلى المتمرّدين والفنانين المتمرّدين، أياً كان وسطهم: من يصوغ لوحته على قماش حرفيّ أو من يبني شركته كقماش له. شون اختار أمثلة وأساطير فنية وشخصية تعكس هذا الميل.
وهذه الفلسفة امتدت لتؤطّر استراتيجيته التجارية. حين سألته لماذا استثمر موارد كبيرة في إنقاذ لوحة بانكسي، كانت إجابته مزيجاً من الواقعية والشاعرية: انه يرى في هذه اللوحات رسالة واضحة مفادها أن نيو أورلينز مهمة وتستحقّ الإنقاذ بعد كارثة كاترينا، وأن فنّ بانكسي تكريم استثنائي لهذه المدينة يستحقّ أن يُحفظ.
اختراق كيميائي
واجهت عملية الاستعادة حدود علم حفظ الأعمال الفنية. إليز غرينير، مرمّمة أعمال سبق أن تعاملت مع قطعة أخرى لشون بعنوان “اللصوص”، صُدمت بتحدّي إزالة دهان رذاذ من فوق دهان رذاذ، دون وجود رواسب جوية بين الطبقات تساعد على الفصل.
حين انهارت الطرق التقليدية أمامها، دخلت الصدفة على خطّ الحكاية عبر زميلة إيطالية تُدعى ميشيل باغليوني، طوّرت هلاماً ثورياً لإزالة الدهانات الحديثة. تطلب الأمر شحن طوبة مشققة إلى فلورنسا، مُموّهةً باسم “مادة بناء عصرية” لتفادي الانتباه. عندما أظهر الاختبار ظهراً للصبي تحت الطلاء الأحمر، أدركت إليز أنهم عثرا على كنز فني.
شراكات غير متوقعة
قد تبدو شراكة سائق شاحنة، وصاحب فندق، ومُرمّم أعمال، وكيميائي إيطالي أمرًا محالاً، لكن بالنسبة إلى شون لم يكن في الأمر ما يُثير الدهشة. “دائماً ما أجمع بين ناس موهوبين من مسارات حياة مختلفة لصنع المباني الخاصة التي نبتكرها”، قال. وبالتالي كان العمل مع هذا الطاقم العجيب أمراً طبيعياً تماماً — على حدّ تعبيره، عمله المفضّل الذي لا يخرجه عن منطقة راحته.
هذا الميل إلى غير المألوف انعكس حتى في قائمة الضيوف الذين دعاهم للكشف عن العمل في نوفمبر الماضي. استقدم شون خبيرة الأزياء كيلي كاترون والمحتالة الشهيرة آنا ديلفي (التي كانت موضوع دراما نيتفليكس Inventing Anna) للاحتفاء بالترميم. كانت كيلي صديقة مقرّبة وذات شبكة علاقات واسعة في عالم الفن والموضة، وكان لزواجها السابق صلة بعالم وارهول، ما جعل حضورها رمزياً. أما آنا فلها حضور إعلامي لافت، وقد اضطر شون لكتابة إلى ضابط المراقبة الخاص بها للحصول على إذن حضورها.
كيلي، التي “أعلنت بحقوق الساكن الطارئ” مازحةً على ممتلكات شون التاريخية، تجسد نوع الطاقة الإبداعية التي يسعى لجذبها؛ هي محبة لنيو أورلينز وتزور المدينة ثلاث مرات سنوياً لحضور مهرجانات الموسيقى المقدسة وأيام الطقوس في تقويم الفودو.
الحجة لصالح المصلحة العامة
اللوحة المُرمَّمة “الصبي على عوامة الإنقاذ” تُعرض الآن في ردهة إنترناشونال هاوس، فندق شون البوتيكي. ولدى شون، لا تكتفي هذه الوضعية بأن تكون زخرفة فاخرة؛ إذ للفن العام وظيفة أكثر جوهرية.
يقول إن فندقه كان في الأصل أول مركز تجارة عالمي، وعمارة المبنى وردهته الشاهقة تستدعيان فناً جميلاً. بانكسي يعدّ أشهر فنان حالياً، وفن الشارع يعدّ سلعة عامة — جزء من النسيج الحضري والثقافي الذي يخدم الجميع، وليس مجرد ملكية خاصة تحتاج للحماية أو العرض. ومن هنا جاءت مبرراته لاستثمار الوقت والمال والجهد في إنقاذ تلك القطع التي تُخبر حكايات المدينة وتدافع عن ذاكرتها. هذه جداريات معاصرة يمكن للناس مشاهدتها في أي وقت، من دون أن يدفعوا ثمن دخول متحف أو أن يُدعى أحدهم إلى مقتنيات خاصة لرجل ثري.
يعكس هذا النهج الديمقراطي فلسفة شون الأوسع بشأن دور فن الشارع في الثقافة الحضرية. «أحب تلك المفارقة الإبداعية بين النص والطلاء المشحون بروح التمرد»، يقول بحماس. «دائماً إصبع في عين المؤسسه ودعوة إلى مستوى أرقى من السلوك. غالباً ما تكون السخرية لاذعة، وأحياناً تظهر نماذج مقدسة. مثل إميل زولا، جاءوا ليعيشوا بصوت عالٍ، وتصدح أصواتهم من خلال الفن.»
باختصار، هي حكاية يجب أن تلهم المبدعين في كل مكان. في مدينة تصبح فيها الثقافة محركاً اقتصادياً وغذاءً روحياً في آنٍ واحد، يمثل هذا انقاذ فني غريب بعض الشيء شهادة على قدرة الإنسان الدائمة على إدراك ورعاية الإبداع في أبعد الأماكن وأقلها توقعاً. «وبالإضافة إلى ذلك، نحن أول الأشخاص في العالم الذين أنقذوا جدارية رُشّت بالبخّاخ وقد غُطّيت أيضاً ببخّاخ»، يعلق شون بفخر. «نوعاً ما رائع!»