القِرَاءَةُ الإِلْزَامِيَّةُ

اشترك في نشرتنا الإخبارية

نجاح! تم إنشاء حسابك وتم تسجيل دخولك.
يرجى زيارة حسابي للتحقق من إعداداتك وإدارة حسابك.

حساب مرتبط بالفعل بهذا البريد الإلكتروني. يرجى تفقد صندوق الوارد للحصول على رابط التوثيق.

ادعم صحافة الفنون المستقلة

بوصفنا منشورًا مستقلاً، نعتمد على قراءٍ مثلك لتمويل صحافتنا. إذا كنتم تقدرون تغطيتنا وترغبون في دعم المزيد منها، فكروا في أن تصبحوا أعضاء اليوم.
هل أنتم من الأعضاء بالفعل؟ سجلوا الدخول هنا.

نحن نعتمد على قراء مثلِكم لتمويل صحافتنا. إن كنتم تقدرون تغطيتنا وترغبون في مزيد من الدعم، يرجى الانضام كأعضاء.

نشرة موجزة من أخبار الفن: احصلوا على آخر الأخبار والمراجعات والآراء من هايبرالليريك.

تأملات في أصول النهضة وتأثير الفن البيزنطي

طويلًا ما اعتُبرت فلورنسا مهد عصر النهضة، لكن ما تأثير الفن البيزنطي وأعمال شرق وجنوب شرق أوروبا السابقة على هذا التحول؟ يوضح مارتن غايفورد في تحليل نشرته ذا سبيكتاتور أن كثيرًا من أسئلة تاريخ الفن تعود في جذورها إلى كتابات جيوفاني بازاري. كتاب بازاري، بلا شك، كان حجر الزاوية في فهمنا للنهضة الإيطالية، لكنه أيضاً احتوى على ثغرات وأخطاء ومعارف ناقصة.

يورد بازاري إشارات متكررة إلى «الأسلوب اليوناني» أو الـ “maniera greca” لكنه لم يصفه بإطراء؛ فقد عدّه أسلوبًا خامًا ومتكلسًا. ويبدأ سرد حياته الفنية بذكر تشيمابوي، مطلقًا عليه أنه استلَّ جزءًا من بداياته من أعمال الفنانيين البيزنطيين الذين كانوا يعملون في إيطاليا آنذاك، لكنه «أضاف الكثير من الحُسن إلى الفن، فأنقذه من قسم كبير من طبيعته الخام، ومنح بلاده الشرف باسمه وأعماله». كانت «بلاده» هنا فلورنسا، وسيرة تشيمابوي تشكّل حجر أساس في رؤية بازاري المركزية لفلورنسا في تاريخ الفن الإيطالي. في المقابل، ظل بازاري غامضًا إزاء فناني مناطق أخرى مثل بيترو كافالّيني من روما ودووتشيو من سيينا، حتى أنه أخطأ في تأريخ الأخير بحوالي نصف قرن.

لكن ماذا عن «اليونانيين» و«طبيعتهم الخام»؟ تعرض أمثلة عديدة من دول البلقان والشرقيّات اليونانية أن الفن البيزنطي في القرن الثالث عشر كان بعيدًا كل البعد عن وصفه بالخشونة. ففي أحسن تجلياته، كما تظهر الجداريات في سوبوتشاني، كان الفن مبتكرًا وذو تنفيذ بارع. صلب المسيح في دير ستودينيكا، الذي مررنا عليه في طريقنا، يمتاز بحيوية مؤثرة وبأسلوب جديد: جسد المسيح مترهل على الصليب، عيناه مغمضتان، وتعبيره يفيض بحزن رقيق. رُسم ذلك حوالي عام 1208. بعد نحو أربعين عامًا، أنجز جيونتا بيزانو، أحد روّاد الفن الإيطالي في عصره، صليبًا لافتًا شابه في وضعية ونبرة التعبير صلبًا لصالة عبادة في بولونيا. ومن أعمال تشيمابوي الأولى المعروفة أيضاً صلبٌ يظهر نفس الوضعية والمزاج، وكذلك عمله المتأخر الذي تعرّض لأضرار بالغة في فيضانات 1966 — عملٌ أثير لاهتمام وتأثير فرانكيس بيكون.

الصور والمكان: أعمال المصوّر جيريمي دينيس

تحدث المصوّر الشينوك جيريمي دينيس، الزميل السابق في هايبرالليريك، لمجلة 1202 عن أعماله المعروضة في معرض يركّز على الماء كوسيط ومادة. تأتي صور سلسلة Rise التي أعرضها من مشاهد مصوَّرة على الشاطئ — أشخاص غارقون، ينهضون من الأمواج، أو يستعيدون الشاطئ كمساحة شينوكية. ظاهريًا قد تبدو الصور مخيفة أو ساخرة، وهذا مقصود؛ فالسخرية عندي وسيلة لتصفية نقاشات ثقيلة حول الانتماء، وحركة استعادة الأراضي، ومن يملك حق الوصول إلى الماء والأرض.

عاشت قبيلة الشينوك على هذا الساحل ورعته لأكثر من 12,000 سنة، واليوم نضطر لدفع ثمن زيارة شواطئ أجدادنا. هذا تناقض سافر — والصور تستثمر هذا السخرية لتجعل التناقض مرئيًا بينما تؤكد في الوقت نفسه على صمودنا. ليس الفكاهة وحدها حاضرة كدلالة، بل أيضاً الخوف، مستلهماً من أفلام الرعب وثقافة الزومبي الشعبية. أتناول فكرة النهوض مجددًا، لشعب مفترض أنه انقرض أو لشعوبٍ غير مرئية تعود للظهور، وصلتها بحركات استعادة الأراضي الأصلية مثل احتلال ووندد ني وحماة المياه في حركة DAPL.

أرشيف جامعة الفنون ينتقل إلى صاحبٍ جديد

وجدت مجموعة الفن والأرشيف الواسعة الخاصة بجامعة الفنون المغلقة حديثًا ملاذًا جديدًا، كما يكتب بيتر دوبراين لصالح فيلادلفيا إنكوايرر. سجلات جامعة الفنون في الجمعية التاريخية لفيلادلفيا تعود إلى عام 1876 وتشمل مؤسسات اندمجت عبر السنين لتصبح ما يُعرف اليوم بجامعة الفنون: أكاديمية فيلادلفيا الموسيقية، ومركز حفظ الموسيقى بفيلادلفيا، وأكاديمية الرقص بفيلادلفيا، وكلية الفنون بفيلادلفيا (سابقًا مدرسة متحف بنسلفانيا للفنون الصناعية).

كانت زيارة الأرشيف مؤخرًا بمثابة جولة عبر تاريخ المدرسة — وبشكل أوسع عبر تاريخ الفنون في فيلادلفيا. تبرز في المواد رسومات لمشروع جداري لإدنا أندرادي، فنانة فيلادلفيا ومؤيدة لحركة الأوب آرت التي استعانت بتأثيرات بصرية وخدع بصرية، كواحدة من الشواهذ التي تربط بين تاريخ المؤسسة وإبداع المدينة. اشترك في نشرتنا الإخبارية

تظهر رائدة الرقص المعاصر ناديا تشيلكوفسكي نهومك في صورة كبيرة ضمن الأرشيف، الذي يحفظ أيضاً ميثاق أكاديمية فيلادلفيا للرقص التي أسستها.

‣ تقرير بن فيدر وشرشو داسغوبتا في صحيفة Miami Herald يكشف عن الاختفاء المقلق لمئات الأشخاص من ما يُسمى «ألّيگيتر ألكاتراز»، وهو مؤشر مرعب على عمليات الاختطاف والترحيل غير القانوني التي تجريها السلطات بالفعل:

بعض المحتجزين في مركز ألّيگيتر ألكاتراز الذين لم يُعثر عليهم في قاعدة بيانات ICE قد يكونون قد رُحّلوا — رغم أن البيانات الداخلية التي حصلت عليها الصحيفة تُظهر أن الغالبية العظمى من المحتجزين لم تكن لديهم أوامر نهائية بالإبعاد من قاضٍ قبل دخولهم المنشأة.

وقد جرت بعض تلك الترحيلات نتيجة قرار بعض المحتجزين بالتخلي عن قضاياهم الهجرية الجارية لإنهاء احتجازهم في تلك المنشأة وظروفها القاسية، التي شملت الاحتجاز في أقفاص شبكية داخل خيام مع حماية ضئيلة من عناصر الطبيعة.

«تحول الأمر إلى لعبة من يحني رأسه أولاً — لمعرفة إن كان الموكل سيقول ‘لا أريد البقاء في هذه الظروف، أعدوني إلى بلدِي’»، قال محامي الهجرة في ميامي أليكس سولوميني.

لكن بعض المهاجرين الذين لم يرغبوا في المغادرة رُحّلوا أيضاً، حتى وإن كان لهم حق قانوني في البقاء.

أحد موكلي سولوميني هو رجل غواتيمالي يبلغ من العمر 53 عاماً، كان مقيمًا في الولايات المتحدة منذ عام 2001. نُقل إلى ألّيگيتر ألكاتراز بعد وقتٍ قصير من افتتاحه في يوليو، بعد توقيفه من قِبل دورية الطرق السريعة في مقاطعة بالم بيتش.

قدّم سولوميني طلباً للإفراج عنه بكفالة؛ كان الرجل يعمل دهان منازل ومتزوجاً ولديه أولاد. حضر المحامي جلسة مجدولة في مركز احتجاز كروم في ميامي في الأول من أغسطس متوقعاً أن يرى موكّله. وحينها أبلغه محامي عن الحكومة بأن موكله أُرسل عن طريق الخطأ إلى غواتيمالا بدلاً من نقله إلى كروم قبل الجلسة، وفق ما قال سولوميني.

‣ في خبر ذي صلة، تُقاضي 404 Media عقد ICE مع شركة برمجيات تجسّس، في تحدٍّ بارز من المنشور المستقل في مواجهة الهجمات على الصحافة:

وقّعت ICE العقد مع الفرع الأمريكي لشركة Paragan في سبتمبر 2024. بعد ذلك بفترة وجيزة، جمد البيت الأبيض في عهد بايدن الصفقة أثناء تحقيق لمعرفة ما إذا كانت تتعارض مع أمر تنفيذي لبايدن يقيد استخدام الحكومة لبرمجيات التجسس، كما نقلت WIRED. في أواخر أغسطس ومع وصول ترامب إلى السلطة، أعادت ICE تفعيل العقد، بحسب تقرير الصحفي المستقل جاك بولسون.

وصف العقد يشير إلى «حل مملوك مهيأ بالكامل يتضمن الترخيص، والأجهزة، والضمان، والصيانة، والتدريب»، وفق ما ورد في قاعدة بيانات مشتريات حكومية أمريكية عامة. ومكتب تمويل الشراء مُدرج على أنه قسم من تحقيقات الأمن الداخلي (HSI). ولا يتضح إن كان الاتفاق يتعلق بأداة مصممة حسب الطلب أو بإصدار من برنامج Paragan الرائد «Graphite».

يُتيح Graphite بحسب تقرير ل-forbes في 2021 للشرطة اختراق تطبيقات المراسلة عن بعد مثل واتساب وسيجنال وفيسبوك ماسنجر وجيميل. بينما تحاول برمجيات تجسس حكومية أخرى الاستيلاء على الجهاز بأكمله مما يمنح إمكانات أوسع، تميّز Paragan نفسها بالوعد بالوصول إلى تطبيقات المراسلة فقط، بحسب التقارير.

‣ رغم تلك الهجمات، أو ربما بسببها، يطالب طلاب في مدينة نيويورك بتوسيع برامج الصحافة بشكل أقوى. جيسيكا جولد كتبت القصة لـ Gothamist:

خلال هذا الخريف أُطلق ثلاثون مقررًا جديدًا في الصحافة في مدارس المدينة، كجزء من مبادرة تمولها مؤسسة ريفسون وعدد من أعضاء مجلس المدينة. مدرسة الصحافة كريغ نيوزمارك في CUNY شريك في البرنامج.

قالت أوتمن وين، طالبة في صفّها الأخير بمدرسة بارك سلوب كوليجيات الثانوية في بروكلين، إنها مسرورة بالمشاركة هذا الفصل في مادة اختيارية جديدة للصحافة فتحت أمامها آفاقًا مهنية ممكنة.

«الصحافة ليست مجرد انحناء على مكتب وكتابة. الصحافة مقابلات، وفهم المجتمع، وأكثر من ذلك بكثير»، قالت. «مع توسيع هذا الاختيار إلى ثلاثين مدرسة ومن المؤمل أكثر في المستقبل، آمل أن يُلهم فتاة سوداء ثرثارة ومعبّرة تماماً كما ألهمتني.»

‣ وفي Inside Higher Ed، كتب الباحث جون ك. ويلسون مقالة عن جيمي كيميل والرقابة الحكومية باعتبارها “ثقافة الإلغاء” الحقيقية (مع غياب أن عقوبات الانتقام ضد منظّمي مؤيدي فلسطين كانت سابقة لما نراه اليوم):

تمجيد كيرك تغطي أجندة سلطوية لقمع الأعداء السياسيين. احتفى دونالد ترامب فوراً بنفي كيميل ودعا إلى طرد مقدمي برامج في NBC مثل جيمي فالون وسيث مايرز أيضاً.

هذا انحدار زلق للرقابة: أولاً يذهبون إلى من يمجدون القتل، ثم إلى من يشكك في قداسة الضحية، ثم إلى من ينقل أقوال الضحية نفسها، ثم إلى الذين يعترضون على القمع ذاته. لهذا لا ينبغي معاقبة حتى التعليقات المسيئة أو السخيفة عن تشارلي كيرك.

ولكن عندما يحث نائب الرئيس جي. دي. فانس الجميع على «الاتصال بصاحب العمل» رداً على تعليقات مسيئة، فذلك ليس نقدًا أو حوارًا: تلك ثقافة إلغاء، صافية وبسيطة. تلك قمع مُفروض من قبل مؤسسات السلطة.

‣ لعشاق الكتب المسموعة، اقرأوا مقال ديفيد أ. كيپس عن الممثلين الصوتيين الذين يكافحون للحصول على أجرٍ عادل لفهم جديد للصناعة وراء هذا الوسط المحبوب. كُتب المقال لصحيفة LA Times:

«الكتب المسموعة هي محبّات عالم النشر»، تقول روبن ويتن، مؤسسة مجلة AudioFile التي تقيّم أداء المقرئين. «المستمعون الذين يجدون صوتًا يعجبهم سيستمعون إلى كتب لم يفكروا فيها من قبل لأنهم يريدون ذلك الراوي أن يحكي لهم القصة.»

لكن هذه الفائدة ليست مشتركة بين الجميع. نَمَت لدى مَن أمثال جوليا ويلان، الممثلة الطفلة السابقة ومؤلفة “My Oxford Year”، وإدواردو باليريني، الذي قدّم دور كوركي كابورال في “ذا سوبرانوز”، مسيرات قوية في الكتب المسموعة ومشاريع ريادية مشتقّة — ففي 2024 أسست ويلان شركة نشر اسمها Audiobrary تدفع حقوقًا للمقرئين وتوزّع أعمالًا تشمل إنتاجات باليريني لأعمال في الملكية العامة. اشترك في نشرتنا الإخبارية

أصوات الكتب المسموعة: أصوات كثيرة تواجه تحديات جمة. الأجور أقل من فرص العمل الصوتي الأخرى؛ قد يتقاضى القارئ، مثلاً، بين $2,000 و$6,000 عن كتاب مدته عشر ساعات استماع، بغض النظر عن عدد ساعات التسجيل الفعلي. المنافسة تتزايد من أعضاء نقابة SAG‑AFTRA، ومن غير النقابيين وحتى من مؤدين هواة قد يستوفون مواصفات ديموغرافية مطلوبة. كما يدخل نجوم مشهورون الصناعة في إنتاجات متعددة الأصوات، على غرار سلسلة هاري بوتر المقررة على منصّات صوتية والتي تشارك فيها أسماء مثل هيو لوري وماثيوا ماكفادين وريز أحمد.

والأسوأ على الإطلاق بالنسبة للمؤدي الرحّالة، ظلّ التقدم المتسارع لتقنيات السرد المولَّد بالذكاء الاصطناعي والتهديد الذي يشكّله على مهنهم.

كتاب جديد يحاول أن يجمع شتات حياة الكاتب المسرحي كريستوفر مارلو، الذي نُظر إليه طويلاً كمنافس لشكسپير، وفق ما يبيّنه ستيفن غرينبلات في عمله “النهضة المظلمة”. الكتاب ليس سيرة تقليدية، بل لوحة لــ«الأزمنة الخطرة» التي عاشها مارلو حتى طُعِن وقتل في نزل بدبتفورد عن عمر يناهز تسعة وعشرين عاماً. يعوّض غرينبلات عن الطبيعة المجزأة والغامضة لآثار حياته بسرد لقطات بارعة من زمنه ومن الأشخاص الاستثنائيين الذين صادفهم — أو المرجح أنه صادفهم.

نتتبّع تسلسل حياة مارلو قدر الإمكان: ابن إسكافي من كانتربري يُنتخب للحصول على منحة إلى مدرسة الملك في كانتربري، ثم منحة أخرى تقوده إلى كامبريدج، الطريق المألوف إلى حياة كاهن. في المدرستين غمرته الآداب اليونانية واللاتينية، مما أتاح لشاب ذكي الهروب من قيد الأرثوذكسية المسيحية. أولى محاولاته الأدبية كانت ترجمة لقصائد الحب لدى أوفيد (“أمورز”)، التي استُبعدت عن الحجرة الدراسية بسبب صراحتها الجنسية. لا نعلم بالتحديد ماذا فعل مارلو في كامبريدج، لكن غرينبلات يقدم وصفاً حيوياً لحياة الجامعة في ثمانينيات القرن السادس عشر؛ كانت الجامعات الحديثة المبكرة «فضاءات تخمّر خفي»، تنتشر فيها أفكار خطرة بين الطلبة عبر قراءات غير مرخّص بها ونقاشات هامسة.

المشهد الثقافي المعاصر: المؤرخة وفاء غنّيم شاركت مقاطع جميلة من مشروع الفنانة نعيمة المجدوبة «صوت الخيط»، الذي يحوّل نماذج التطريز الفلسطيني (التطريز التراثي) إلى درجات موسيقية — تحويل للحرف إلى لحن يحفظ الذاكرة ويعيد صوغها.

ضحكتُ قليلاً — بخطر أن أفضح نفسي كمعجب بـسلسلة “سيد الخواتم” — ثم تذكرت أيضاً بعض الاحترام المعذور لغاودي وحدائقه الصادمة للخيال المعماري.

“قراءة مطلوبة” تُنشر كل خميس بعد الظهر؛ قائمة قصيرة بروابط لمقالات طويلة أو فيديوهات أو تدوينات أو مجموعات صور فنية تستحق إعادة النظر.

نرجو التفكير في دعم صحافة Hyperallergic في زمن تقلّ فيه التقارير المستقلة والنقدية. نحن لسنا خاضعين لشركات ضخمة أو لمليارديرات؛ تموّل صحافتنا قرّاء مثلكم، ما يضمن النزاهة والاستقلالية في تغطياتنا. نعمل على تقديم رؤى موثوقة من تاريخ الفن إلى الفن المعاصر، نسلّط الضوء على حركات يقودها الفنانون، نكشف عن قصص مهملة، ونتحدّى القواعد الراسخة لجعل الفن أكثر شمولية ويسراً للجميع. بدعمكم نستطيع الاستمرار في تغطية عالمية دون تعلّق بالنخبوية التي كثيراً ما تهيمن على صحافة الفن.

إذا استطعت، انضمّوا لعضويتنا اليوم. ملايين يعتمدون على Hyperallergic للحصول على معلومات موثوقة ومجانية. بانضمامكم تساعدون في الحفاظ على صحافة مستقلة ومتاحة للجميع. شكراً لقراءتكم.