المعارض الفرعية لمعرض فريز لوس أنجلوس صالات العرض في انتظار توافد الجمهور

صباح الأربعاء عند الحادية عشرة امتد طابور كبار الشخصيات لمعرض Felix Art Fair من قاعة Blossom في فندق Hollywood Roosevelt إلى شارع هوليوود. وكما هي العادة في هذا المعرض، كان طابور المصاعد للصعود إلى الطابق الثاني عشر طويلاً على نحو مماثل. لذلك — وعلى خلاف المعارض الأخرى المقامة خلال أسبوع الفن في لوس أنجلوس — بدا النصف الأول من ساعة الافتتاح هادئًا نسبياً للعارضين بينما كان الجامعون والمستشارون والقيمون والنقاد يقطعون الطوابير للوصول إلى أرض العرض.

عندما خرجت أخيراً من رفوف المصاعد وجدت نفسي أمام صالة غاليري Althuis Hofland Fine Arts من أمستردام، المشاركة في فيليكس للمرة الثانية. قالت المؤسسة جينين هوفلاند لموقع ARTnews إن «العام الماضي سار بشكل جيد للغاية» مشيرة إلى أنهم عرضوا آنذاك عرضًا منفردًا لماساو ناكاهارا، الذي يشارك هذا العام الغرفة مع كاريل ديكر. لوحات ديكر الحميمية من نوعية المشاهد اليومية داخل إطارات خشبية صنعها الفنان تتمتع بسحر خاص. كان المعرض قد باع مسبقًا عدة أعمال، كما دلّت ورقة الأسعار النادرة المعلّمة بملصقات النقطة الحمراء، وبدا أن هناك أمواجه صغيرة من الزوار — نحو سبعة أشخاص يتسع لهم مصعد واحد، على الأرجح.

كان الجو في غاليري Dimin في تريبيكا أكثر حيوية بعض الشيء، حيث رحب التاجر روبرت ديمين بالضيوف قائلاً بودّ: «أخبروني إن كانت لديكم أي أسئلة». بدا متحمسًا رغم أنه وصل إلى لوس أنجلوس قرابة العاشرة مساء الليلة السابقة بعد إعصار ثلجي (Nor’easter) أسقط ما يقرب من قدمين من الثلج على مانهاتن وعطّل الحركة الجوية من نيويورك. «كان الوصول إلى هنا معركة»، قال ديمين، الذي كان يراجع تطبيق دلتا كل ثلاثين دقيقة خلال اليومين الماضيين آملاً في تأمين رحلة أفضل من تلك التي أعيد حجزه عليها، والتي كانت تقلع من نيويورك في السابعة صباح الأربعاء. وفاجأ حتى نفسه عندما حجز إحدى الرحلات المباشرة النادرة إلى لوس أنجلوس.

أغلب تجار نيويورك الذين تحدثت إليهم هذا الأسبوع رووا قصصًا عن توقفات وربط رحلات في مدن بعيدة مثل فورت لودرديل ومينابوليس وأوستن. وقد سمعت هذا الشعور طوال اليوم في كل من فيليكس ومعرض Enzo، الذي يضمّ صالات عرض من نيويورك حصريًا، وكثير منهم وصلوا متأخرين الليلة السابقة وعجلوا بإنهاء تعليق الأعمال قبل افتتاح المعرض الساعة الثانية بعد الظهر.

كان ديمين يعلم جيدًا أهمية التواجد من اللحظة الأولى لافتتاح كبار الشخصيات، لأن هذه هي المشاركة الأولى لصالة عرضِه في فيليكس — وأول معرض لهم هذا العام. «أنا من كبار المعجبين بفيليكس، وهذه فرصة كبيرة»، قال. «اللوس أنجلوس الآن مدينة مثيرة، والسوق جيد». في جناحه قدم نظرة عامة على برنامجه تضمنت أعمالًا لإميلي كوان وميشيل إم وستيفن ثورب وكيللي فانس. وقد باع بعض الأعمال مسبقًا بأسعار تراوحت بين 8,000 و12,000 دولار.

من المشاركين لأول مرة أيضًا صالة ATLA التي تأسست قبل ثلاث سنوات وتقع على بعد بضعة بنايات من حديقة بارنسدال للفنون في شرق هوليوود. قالت الشريكة المؤسسة جيني بلومنفليد إن الصالة انجذبت إلى فيليكس بسبب طابعه الفندقي. «هذا السياق يوفّر تجربة دافئة تشبه البيت»، وأضافت موضحة أنهم «أرادوا أن يكون ظهورنا الأول مدروسًا بعناية».

يضم الجناح عشرة فنانين، من بينهم لوحات يوكَا موري ورينا ماتسودايرا وخزفيات من تصميم كونیکو كينوتو ويوشيكازو تاناكا، مع أعمال جميعها محددة بأسعار دون 14,000 دولار. وعن السوق في لوس أنجلوس قالت بلومنفيلد: «لا أستطيع التحدث نيابة عن الآخرين، لكننا نحقق أداءً جيدًا جدًا. نرى أنفسنا كمكان للاكتشاف، حيث يمكن للناس أن يقعوا في الحب مجددًا ويشتروا أعمالًا من دون القلق بشأن قيمتها على المدى الطويل».

من أبرز ما في فيليكس لوحات أنيماتية تبدو مطرزة لبيثان باركر في جناح Adams and Ollman؛ وزواج بين صور فوتوغرافية لروبرت مابلثورب وداش سنو مع لوحات نحتية جديدة لتايونا نيكيا مكلودن في جناح موران موران؛ ودُمى مصنوعة يدويًا للولو سوتيلو في Creative Growth؛ وخزفيات متعددة المواد لتيرومي سايتو في Volume؛ ولوحة بعنوان A Softness (2026) للفنان RF. Alvarez تُصوّر مشهدًا حميمًا لشان وإيليا من تكيف HBO لرواية Heated Rivalry، وقد بيعت هذه الأخيرة خلال الساعات الأولى مقابل 14,000 دولار في جناح ميغان مولروني.

على عكس المعارض الأخرى، المساحات الضيقة في فيليكس تجعل عملية الشراء أكثر عفوية وفي متناول سمع الآخرين داخل غرف الفندق. شهدت العديد من الصفقات أثناء دخولي إلى الغرف على مدار الصباح. عرضت Galleri Urbane من دالاس عدة أعمال محبوكة من سلسلة «حمالة الأم» لكاسي أرنولد؛ عُلّقت اثنتان على علاقات على رف المناشف، بينما وُضعت واحدة على ظهر باب الحمّام. عندما طلب زبون العلاقة، ردّت مديرة الصالة ومنسقة المعرض ري ويلافورد قائلة: «تأتي معها».

قدّم عدد من العارضين في فيليكس أعمالًا تاريخية أيضًا، من بينهم صالة Weinstein Gallery في لوس أنجلوس، التي نظم جناحها القيم المستقل دومينيك كلايتون. بعنوان «SEE ME – Unapologetic Voices in Sisterhood»، يضم الجناح أعمال 17 فنانًا معاصراً مقترنةً بأعمال من القرن العشرين من مجموعة فاينشتاين لليونورا كارينجتون وليونور فيني وتامارا دي ليمبيكا. قالت كلايتون إن العرض يدور حول «الإرث ومنح الفنانات فرصة أكبر. أفكّر في التحالف وما يعنيه دعم الفنانات بشكل أصيل». «نحن لسنا موضة عابرة، ولذلك أفكّر في كيفية الحفاظ على ظهور مستمر.»

كان بعض المعارض مشارِكة في أكثر من معرض هذا العام، مما فرض على التجار حساب أين ومتى يتوجّب التواجد. مارك سيلوين فاين آرت احتفظت بكابينتين في فيليكس وكابين واحدة في فريز؛ بنك غاليري تواجدت في إنزو وفريز؛ وغوردون روبيشوه شارك في فريز وبوست-فير. التجار مارك سيلوين وما ثيو بوريشيفيتش كانا في فيليكس وإنزو يوم الأربعاء، ثم في فريز يوم الخميس. بدأ كل من سام غوردون وجاكوب روبيشوه صباح الخميس في فريز، فتوجّه روبيشوه بعد الظهر إلى بوست-فير للإشراف على كابينتهم.

«كانت هذه فرصاً ممتازة ظهرت فجأة»، قال سيلوين عن عروضه المتعددة، التي تضمنت عرضاً منفرداً لويليام ليفيت في الطابق الحادي عشر من فيليكس وآخر لتشانينغ هانسن في الطابق الثاني عشر، حيث يحتل ركن منها متاهة منسوجة معقّدة.

إطلالة تركيبيّة على إنزو، معرض فني جديد في لوس أنجلوس.
صورة: ماكسيميليانو دوران

باتّجاه الجنوب الشرقي، وعلى بعد نحو خمسة عشر دقيقة—أطول في حالات الازدحام—من فندق هوليوود روزفلت، يقع إنزو، معرض حديث في إيكو بارك يضم تسع صالات من نيويورك. عند الدخول مازح بوريشيفيتش قائلاً: «مرحباً بكم في معرض الفنّ المشترك على طريقة البوتلاك». أتى إلى هذا التجمع الجماعي بلوحتين لتيم كرولي تتخيّلان ملصقات معارض في القرن الثاني والعشرين على «الأرض الجديدة»، مستعمرة المريخ.

المعرض، المنتشر في مبنيين متجاورين، كان هادئاً بعد ظهر الأربعاء نحو ساعة ونصف من افتتاحه. قال التجار إن الحركة كانت ثابتة، رغم أنني لم أرَ أكثر من عشرة زوار في أي لحظة خلال زيارتي التي امتدت ساعة. كانوا يتوقعون ازدياد الإقبال عند السادسة مساءً، وهو ما أكّده بوريشيفيتش في اليوم التالي عند زيارته لفريز. إنزو تجنّب الأجنحة التقليدية وحتى اللافتات المفرِضة لكل عرض.

وبما أن المشاركة في إنزو مجانية للعارضين، اعتبر بوريشيفيتش المشاركة قراراً سهلاً لكونه كان متوجهاً إلى ل.أ. لحضور فريز بالفعل. «هنا المخاطرة أقل، بينما هناك [في فريز] كل ثانية لها وزن»، قال، مشيراً إلى أنه سيقضي غالبية الأيام التالية في فريز عبر المدينة.

منعطف داخل المبنى الثاني قدّم ILY2 مجموعات مُشوِّقة من الكولاج الذي أبدعه مارس إيباريتشي من كتب قديمة—غالبها روايات رُقِعت في ثلاثينيات وأربعينيات القرن الماضي، وهي مصادر حصل عليها الفنان، المقيم سابقاً في لوس أنجلوس، من مكتبة سكايلايت وستوريس بوكس آند كافيه وصناديق التوزيع المجانية. مواجهةً لأعمال إيباريتشي الحميمة كان عرض لوريل جيتلن، الذي تضمن منحوتتين جذابتين على شكل سرج للفنانة النيويوركية بيغي تشانغ، معلّقتين من السقف.

مقابلاً لبنك عرضت مارغو ساميل، التي أطلقت المعرض البوتيكي إيستر في 2024 في بيت استونيا بنيويورك. كان إيستر مصدر إلهام لإنزو، واقتراح إحضار إيستر إلى ل.أ. جاء في البداية من المؤسس والمُقتَنِي ر. بارمر. ساميل رفضت الفكرة آنذاك لكنها سرّت برؤية بارمر يمضِي قدماً ويشارك. تعرض ساميل لوحات لساشا برودسكي ومنحوتات لكريس ليمسالوا، إلى جانب قطعة لِسارة مارغنيتي كانت في طريقها للعودة إلى نيويورك بعد عرض دولي. «سواء كان هناك عارضان أو مئتا، تبقى لديك نفس الملفات للمناقشة والعمل والترويج»، قالت.

عرض قوي في عامه الثاني

لوح للفنان إدغار راميريز في عرض كرِيس شارب جاليري في بوست-فير.
صورة: ماكسيميليانو دوران

افتتح فريز لوس أنجلوس نسخته السابعة صباح الخميس، وجذب معظم الحضور القادمين للمعارض. وعلى بُعد دقائق من مطار سانتا مونيكا نحو وسط المدينة يقع بوست-فير، المقام في مكتب بريد سابق والذي دخل عامه الثاني الآن. بينما كان فيليكس لفترة طويلة البديل الأبرز لفريز، يبدي بوست-فير تنافساً حقيقياً، بعرض لافت لقطع من نحو ثلاثين معرضاً. مثل إنزو، تخلّى بوست-فير هذا العام عن الأجنحة التقليدية، ما أتاح خطوط رؤية واضحة وسهّل رصد عمل آسر عبر الغرفة.

مؤسس بوست-فير التاجر من ل.أ. كريس شارب قال إنه أطلق المعرض العام الماضي لأنه شعر بوجود حاجة له. «المشهد المعارض صار معقّداً للغاية. هيكل الرسوم في المعارض الكبرى صار مرتفعاً إلى حد ما وكنت أريد توفير بديل». وهو صريح بشأن التسعير: 6500 دولار للكابين العادي و3500 دولار لحجم المشاريع.

النسخة الأولى كانت تجربة تجريبية، وقبل انطلاقها لم يكن متأكداً من وجود نسخة ثانية. ولحسن الحظ، توافرت. خرجت دورة بوست-فير الثانية قوية؛ المعرض منسّق بإحكام بفضل عين شارب المتيقظة (عفواً على اللغة المرتبطة بالمزاح). انتشر الخبر، وزارت مجموعات متحفية عدة—وهو ما لم يحدث العام الماضي. ومع ذلك، شارب غير مقتنع بوجود نسخة ثالثة، ولا بوجوده بعد العام الخامس.

بحلول نحو الرابعة مساءً، كان المعرض ينبض بالحياة—«طاقة رائعة خلال الساعات الأخيرة وأفضل من العام الماضي»، كما قال شارب، مشيراً إلى معرفته بوجود مبيعات طوال اليوم. «اللحظة صعبة في السوق، حيث يميل الناس إلى تقليص الإنفاق أكثر مما كانوا يفعلون، لكني آمل أن يستمر ذلك».

في جناحه عرض شارب خمس أعمال للفنان المقيم في لوس أنجلوس إدغار راميريز بحجم أكثر حميمية من المعتاد. مصنوعة بالأكريليك على كرتون مركّب على قماش، تستحضر شظايا من مخلفات المدينة—ملصق ممزق أو متآكل بفعل المطر. «لها علاقة عضوية بالمنظر الطبيعي، كما لو أنها مُستخرَجة منه»، قال شارب.

عمل لجويل أوتيرسون في عرض إيرليش شتاينبرغ في بوست-فير.
صورة: ماكسيميليانو دوران

عادت عدة معارض للمشاركة في النسخة الثانية من بوست-فير، منها غوردون روبيشاو، P.P.O.W.، إيرليش شتاينبرغ، هاوس أوف سايكو، ومشروع الكتب المقام والمنسق أنتايتلد لوف.

إيلا بلانشون، المديرة في P.P.O.W.، قالت إن كريس شارب اتصل في العام الماضي بالمشاركة في التأسيس فيندي أولسوف لدعوتها إلى المشاركة. اطلعت أولسوف على المساحة ووافقت، لا سيما وأنّ المعرض لم يشارك في معرض بلوس أنجلوس منذ عدة سنوات.

«إنه معرض ذو روح زمالة عالية»، قالت بلانشون. «لكل شيء مزاياه ومساوئه. هذه فرصة مختلفة للقيام بما قد لا نجربه في فريز». جناح P.P.O.W. ضم لوحات طبيعة ثابتة للفنانة الصاعدة فيبي هيلاندر، التي لم تعرض أعمالها سابقًا خارج الساحل الشرقي.

آيس إهرليش من دار Ehrlich Steinberg قال إنه «انبهر بمدى رقي الجمهور الذي يجتذبه وسمعته التي بنى عليها بالفعل». كان جناحه من أبرز المعروضات، إذ احتوى أعمالاً صغيرة من عقيق الطحلب مؤطرة بإطارات معدنية مزخرفة للفنان جويل أوترسون.

شاركت بعض الصالات للمرة الأولى، منها صالة Post-Times النيويوركية، التي عرضت ثلاث أعمال لأندرُو تشابمان صُنعت خصيصًا للمعرض. مازح المؤسس بروك بليغن قائلاً: «Post‑Times، Post‑Fair—الاسم يختصر كل شيء»، ثم أضاف بجدية: «اختيارات المعارض التي قام بها كريس شارب تقدّم رؤية فريدة. هو يختار صالات على مستويات مختلفة. وجودنا هنا له مدلول».

عرض مؤسس House of Seiko، كول سولنجر، عدة أعمال لجون هودجكينسون، نُفِّذت بعد صيف أمضاه الفنان في برنامج الإقامة “العودة إلى الحرية”، حيث عاش في علية داخل إسطبل كجزء من تبادل عمل. حقق سولنجر بعض المبيعات، بأسعار تراوحت بين 2000 و10000 دولار، وكان متفائلًا بأن المزيد سيتلوها خلال عطلة نهاية الأسبوع.

«الغد هو اليوم الحاسم»، قال. «يميل الناس إلى قضاء وقت أطول هنا يوم الجمعة. حينها سيترسّخ الوضع».