ليفربول — عنوان المعرض “Bedrock” يقدم إطاراً طباقياً لفهم بينالي ليفربول 2025، أكبر مهرجان فني معاصر مجاني في المملكة المتحدة. في نصه الكاتالوجي تؤكد القيّمة ماري-آن مكواي أن الموضوع يتقاطع عبر ثلاثة مسارات: الأساسات الحجرية الرملية التي شكلت المدينة وعمارتها؛ الطبقات الحديثة الناتجة عن فترات التصنيع والاستعمار وتجارة الرقيق عبر الأطلسي؛ وأخيراً التركيبة السكانية المتنوعة والأماكن التي تتعايش فيها اليوم. ومع ذلك، تتضاءل قوة الفكرة نتيجة وجود عدد كبير من الأعمال الضعيفة التي تبدو إحداها فقيرة حين تُعرض بمفردها، وأخرى مجرد استجابات نظرية للعنوان لا تلتقط عمقه.
يُوزع 30 فناناً مشاركاً على أربعة عشر موقعاً وأربع منشآت خارجية، وغالباً ما يقدم بعضهم أكثر من عمل واحد. ورغم أن ليفربول مدينة يمكن التجول فيها سيراً، يشعر المعروض بتجزئة مفرطة. إغلاق Tate Liverpool للصيانة حرم المنظمين من فضاء مركزي يربط البرنامج؛ أقرب ما يكون لذلك الدور هو Bluecoat، حيث كانت مكواي تتولى البرمجة بين 2015 و2022. خبرتها بالمكان بدت مفيدة، إذ قدمت هناك مجموعة متماسكة من الأعمال التي تتناول الروابط العائلية والهوية والتراث.
من الملفت أن فناناً واحداً فقط من المشاركين له صلات مستمرة بالمدينة. فيلم الوثائقي لآمبر أكاونوا “Dear Othermother” (2025) المعروض في Bluecoat يلمع بصدقه: بحث صريح في الأمومة الوحيدة والعلاقات بين الأجيال وصداقات غير تقليدية في حي توكستث، وهو حي له جذور تاريخية لدى سكان من أصول أفريقية وكاريبية، وحيث ترأس أم عزباء واحد من بين كل ست أسر اليوم. بعض المشاريع الأخرى نجحت أيضاً في إشراك المجتمع المحلي؛ تعاون دارش (DARCH) الصومالي-الهندي اقترح طقوساً روحية حول الموت والحزن مستخدماً التربة كوسيط واستعارة، وأعمال أليس ريكيب المرنة من الفينيل “Bunchlann / Buncharriag” (2025) التي أنجزتها مع طلاب جامعيين تستكشف تأكيدات الهويات المهاجرة لدى الشباب.
مع ذلك، تفشل كثير من المواقع في خلق حوار مثمر توافقي أو تبايني بين الأعمال كما يدعي المنهج. مثال ذلك عمل Cevdet Erek “Away Terrace (Us and Them)” (2025) في 20 Jordan Street: تركيب واسع ولكنه باهت يصدر إيقاعات تحاكي ضجيج الملاعب الكبيرة. يُعرض هذا العمل إلى جانب مجموعة تماثيل من الطين لِImayna Caceres بنقوش نباتية وحيوانية تستحضر نظم المعرفة قبل الكولومبية المتعلقة بتراثها البيروفي. الربط التحليلي القائل بأن كلا الفنانين يتناولان “مراجع تأسيسية من المدينة تشمل ملاعب كرة القدم ومواد طبيعية” يبدو هشا وغير مقنع.
في Walker Art Gallery حُشر المعرض الجماعي في زقاق معزول ولم يقدّم نقداً حازماً لإرث المتحف الاستعماري. وبالقرب، في مكتبة ليفربول المركزية الكبرى، قد يجد الزائر عمل Dawit L. Petros “As the Nile Flows or the Camel Walks” (2025) من الصعب العثور عليه أو التفاعل معه بشكل عاطفي؛ التركيب يستقي من أرشيفات استعمارية ليعيد تخيل بعثة عسكرية بريطانية-كندية في ثمانينيات القرن التاسع عشر.
على النقيض، يشبه البحث عن بلاط كارا تشين المنغرس في أرصفة شارع بيري صيداً ممتعاً للبيضة المخفية: تجربة رشيقة تشبه لعبة اكتشاف. تركيبه متعدد الوسائط في موقع قريب نجح بفضل طرافته في توظيف عناصر المدينة من طيور النورس إلى عدادات المواقف ونباتات غير محلية ليتحدث عن التكيف والمرونة.
جهود البينالي في تشاينا تاون، أقدمها في أوروبا، تبدو جديرة بالنوايا لكنها لم تخترق عمق التجربة. إعادة كارين تام من مونتريال لخشبة أوبرا كانتونية تتساءل كيف تحفظ الذاكرة الاغترابية تاريخاً عرضة للمحو، لكنها بدت أقرب إلى استيراد عام من دون حوار مباشر مع خبرات الصينيين في ليفربول. جدارية تشيه-تشونغ تشانغ على شكل قوس إمبراطوري “Keystone” (2025) شارك فيها السكان المحليون، لكن ما ينقص هو فحص متعمق للتمييز الذي تعرضت له الجالية في الماضي، مثل إعادة البحارة الصينيين قسرياً بعد الحرب العالمية الثانية، التي مزّقت عائلات مختلطة العرق ولم يُعترف بها إلا بعد عقود.
من الأسماء البارزة البريطانية الحاضرة الفائزة بجائزة تورنر إليزابيث برايس؛ فيلمها “Here We Are” (2025) ينجح في ربط موجات الهجرة بعد الحرب بتوسع الكنائس الكاثوليكية الحداثية، ما يبرِز جانباً أساسياً من تأثير الهجرة الإيرلندية على النسيج الثقافي المميز للمدينة.
لوحظ قلة الحضور في بعض المواقع الرئيسية مثل Open Eye Gallery ومساحة Tate المؤقتة، في وقت كانت فيه تماثيل البيتلز على Pier Head وRoyal Albert Dock تعج بالزوار. بينما تستمر المدينة في التسويق لتراثها البحري وفريقها الشهير وكرة القدم لجذب الجمهور، يحتاج البينالي الى ابتكار سُبل بديلة لإثبات صلته: اكتشاف أصوات محلية جديدة، توسيع أشكال المشاركة المجتمعية، والانخراط الجريء مع ماضي المدينة المعقّد يجب أن تظل جزءاً من الحل.
يستمر بينالي ليفربول 2025: Bedrock في مواقع متعددة عبر المدينة حتى 14 سبتمبر. أشرفت ماري-آن مكواي على تنسيق الدورة.