ملاحظة المحرّر: نُشِر هذا التقرير أصلاً في النشرة الإخبارية «On Balance» التابعة لـ ARTnews، المتخصّصة بسوق الفن وما يجاوره. سجّل لتستقبل النشرة كل أربعاء.
كانت أجواءPreview اليوم الأول (ليوم العرض المسبق) في معرض Frieze نيويورك نابضة بطاقة عالية يوم الأربعاء. كثير من الحضور في الـShed على الجانب الغربي من مانهاتن عادوا تواً من رحلة إلى إيطاليا، حيث افتُتح بينالي البندقية للجمهور يوم السبت، وكان كثيرون لا يزالون يتبادلون ملاحظاتهم عن أفضل الأجنحة الوطنية وأشدّ الاحتجاجات فتوراً.
لكن الموضوع الأهم في ذلك اليوم كان المبيعات الفنية، وبالنسبة لبعض من حوالى 65 صالة عرض دولية مشاركة، بدأت الصفقات فعلياً قبل أن تُعلّق اللوحات على الجدران وقبل أن تُفتح الأبواب أمام دعوات الـVIP عند الحادية عشرة صباحاً. قالت تيف سيغفريدز من صالة Canada في نيويورك لـARTnews إن المبيعات المسبقة كانت جيدة طوال الأسبوع الذي سبق المعرض. وعلى فطور الساعة العاشرة صباحاً، أخبر المستشار لويل بيتّيت أنه كان قد أقدم بالفعل على شراء صورة لستيفن شور من صالة 303 في نيويورك، كما سمع — وصحيح ما سمعه — أن صالة James Cohan في نيويورك قاربت على بيع جميع لوحاتها لخيلي سيناباه ماري.
«ما قبل بضع سنوات، كان هناك قلق مفهوم» بشأن وضع سوق الفن، قال بيتّيت، لكنه أضاف أنه في أسبوع انطلقت فيه Frieze وTEFAF وIndependent وNADA وEsther، «من المدهش أن يكون الإقبال بهذا المستوى.»
«نبيع عدداً جيداً من الأعمال»، قال تاجر نيويوركي لاحقاً، أندرو كريبس. «الإحساس بالطاقة جيد.»
بعد سنتين متعثرتين، بدا أن نشاط سوق الفن قد تغيّر. أشارت مديرة فرع الأمريكتين في Frieze، كريستين مِسّينيو، في دردشة فيديو قبيل المعرض إلى الإصدارات الناجحة مؤخراً من Frieze لوس أنجلوس وExpo Chicago، واللتين أصبحتا الآن تحت مظلة Frieze. سجّلت دارا سوثبي وكريستيز زيادة في المبيعات عام 2025، وكان البائعون واثقين من أن يطرحوا في المزاد هذا الأسبوع والأسبوع المقبل ما لا يقل عن ثلاث أعمال فنية تُقدّر قيمتها بحوالى 100 مليون دولار.
تجلّت شهية المشترين بشكل واضح في أرجاء المعرض. بحلول الساعة الرابعة بعد الظهر، أعلنت صالة White Cube العالمية بيع تمثالين لإل أناتسوي، LuwVor I وMivEvi III (كليهما 2025) بسعر 2.2 مليون و1.9 مليون دولار على الترتيب، بالإضافة إلى تمثال لأنطوني غورملي SET VII (2024) بمبلغ 450 ألف جنيه إسترليني (حوالي 608,555 دولار)، ولوحة هجينة لهواردينا بينديل Deep Space #4 (2025) بمبلغ 275,000 دولار، بالإضافة إلى أعمال بمستويات سعرية أكثر تواضعاً لفنانات مثل جولي كيرتيس وسارة فلوريس ولويز جيوفانيلي ومارجريت هيومو وآخريات.
حضر الحدث نجوم من الصف الأول، مثل المذيع أندرسون كوبر ومغني فرونتمن فرقة R.E.M. مايكل ستاب ـ الذي بدا، كما علق أحد الحضور مازحاً، «شبيهاً إلى حد ما بديفيد ليترمان» ـ إضافة إلى جامعي أعمال مثل بيث رودين دوودي وعائلة روبيل من ميامي. رُصد الجامع الكبير ليوناردو ديكابريو منتصف النهار تقريباً وهو يرتدي قبعة بيسبول سوداء وقناع وجه أسود، برفقة المستشار رالف دي لوكا. كما حضر الممثلة شارون ستون.
يتجوّل جامعا الأعمال روب وإريك توماس-سوال، المعروفان لمتابعيهما على وسائل التواصل الاجتماعي باسم «Icy Gays»، حديثاً بين ولايتي نورث داكوتا وفيرجينيا، وعاودا جمع الأعمال بعد توقف. تحدثا إلى ARTnews وهما يعجبان بمنحوتات حركية مثيرة تستخدم آلات تدليك وأزهاراً للفنانة الكورية-الأمريكية ريتشل يون في جناح G Gallery القادم من سيول، وتتراوَح أسعارها بين 6,500 و8,000 دولار. «إنها اكتشاف بالنسبة إلينا»، قال روب، مضيفاً أن أحد الأعمال وُضع قيد الحجز. «يبدو أن كل شيء يعود إلى النشط مجدداً»، أضاف، مشيراً إلى الأجواء التفاؤلية.
«نحقق مبيعات»، قالت جاين لي من G Gallery، مضيفة عن يون: «يوجد مستوى مفاجئ من الاهتمام لفنانة شابة تصنع منحوتات حركية.»
اشترت مؤسسات أيضاً. في السنة الافتتاحية لصندوق اقتناء مؤسسة Sherman العائلية، استحوذ متحف بروكلين على عملين من صالة Ulrik by Bettina في نيويورك، الفنانة التي عاشت عقوداً في فندق تشيلسي وتوفيت عام 2021؛ تُمنح الجائزة بعد الوفاة لدعم توثيق وصون أعمالها. واستحوذ متحف بالتيمور على أعمال لريكا تاكِباياشي من Public Gallery، وسيبا كالفوكيو من W-galería، وجوان بيرك من Soft Opening، وتتلقى كل فنانة جائزة مالية غير مقيدة بقيمة 5,000 دولار.
اتّجهت الصالة السويسرية العالمية Hauser & Wirth هذا العام إلى عرض يركّز على النساء، وجمعت أساطين تاريخيين مع مواد جديدة لفنانات معاصرات بارزات. ضمّ الجناح أعمالاً هادئة للورنا سيمبسون، التي لديها معرض منفرد حالياً في جناح مجموعة بينو في البندقية، ولويس بورجوا، مع مجموعة من الصور الملونة الجديدة لصندي شيرمان، تراوحت أسعار كل منها بين 175,000 و195,000 دولار في طبعات من ست نسخ.
كريستوفر كانيثريس، مدير أول في الصالة والذي سيطلق قريباً وكالة فنية متخصصة باسم Artist Legacy Bureau، قال لـARTnews إن أعمال شيرمان نشأت من تكليف حديث لمجلة The Face، ورأى فيها الفنانة تعيد زيارة أنماط وشخصيات شكّلت مسيرتها لعقود. «لقد عادت فعلاً إلى تاريخها في خلق الشخصيات»، قال مشيراً إلى إشارات تذكّر بصور شيرمان الاجتماعية وهوياتها المسرحية السابقة. عند الواحدة ظهراً، قال رئيس الصالة مارك بايو أنّه ما زال مبكراً استخلاص استنتاجات حاسمة حول المبيعات، لكنه وصف ساعات افتتاح المعرض بأنها مطمئنة للغاية. «مستوى ونوعية الجامعين والقيمين ومديري المتاحف على الأقل ليست أدنى، إن لم تكن أعلى، من السنوات السابقة»، قال.
في جناح ثاديوس روباك القريب، شملت المبيعات المبكرة أسماء زرقاء الشريحة ما بعد الحرب وأعمال أحدث مستقاة من استوديوهات الفنانين نفسها. باعت الصالة عمل جورج بازلتز Stunde der Nachtigall (2012) مقابل 1.4 مليون يورو (حوالي 1.6 مليون دولار)، إلى جانب Bog Song (Salvage) (1984) لروبرت روسنبرغ مقابل 825,000 دولار ولوحة زهرية جديدة لأليكس كاتز Black Roses 3 (2025) مقابل 600,000 دولار. شملت الصفقات أيضاً عملين لمارتا جانجوويرث بسعر 320,000 يورو (375,000 دولار) و75,000 يورو (87,800 دولار)، بالإضافة إلى Buds & Blossoms (2025) لجوان سنيدر التي بيعَت مقابل 150,000 دولار.
اختارت فيكتوريا ميرو من لندن جناحاً مُنسقاً بعناية حول اللوحات التمثيلية المعروضة في أزواج و«ثنائيات». جمع العرض أعمالاً لفنانين مثل علي بانيسادر، ماريا بيريو، ساسكيا كولويل، بولا ريغو، وإيميل سانْدس، تتجاوب رسمياً وعاطفياً مع بعضها البعض. جمعت إحدى الأزواج على ركن اليسار لوحة لأليس نيل مع عمل لشانتال جوفي، المعجبة بأليس نيل. كان الحوار هناك، مع كل من نيل وجوفي اللتين تعرضان ثنائيات، وأنه يمكن رؤية الفنانتين كثنائي، من أبرز ما في المعرض.
أزواج أخرى كانت أرقّ وأكثر لعباً، وأحياناً إيروتيكية. أظهرت لوحة لساسكيا كولويل أطرافاً متداخلة وظلالاً تُوهم بمشهد ما لكنه في الواقع تمثيل لأجسام متشابكة، أحدها ساق موضوعة برشاقة فوق حضن امرأة ترتدي جوارب. «أدركنا أن لدينا عناصر تعمل جيداً معاً»، قال رئيس الصالة جلين سكوت رايت، مضيفاً أنه نظر إلى الجناح أقل كعرض تجاري تقليدي وأكثر كمعرض جماعي مُحكم يركّز على التمثيل المعاصر والحوار البصري بين الفنانين. بينما تفضّل الصالة عدم الكشف عن الأسعار، قال مصدر مطلع إن عدة أعمال بيعت بحلول وقت متأخر من بعد الظهر بأسعار تراوحت بين 30,000 و300,000 دولار.
جاغوسيان، التي تشتهر بعدم الإفصاح عن الأسعار، قالت إنها باعت أعمالاً لديريك آدامز، ريتشارد ديبنبرون، هيلين فرانكنثالر، سي غافين، ريك لو، تايلر ميتشل، سابين موريتز، غيرهارد ريختر، أدريانا فارياو، ستانلي ويتني، وفرانسيسكا وودمان. وفق مصدر واحد، كان عمل كبير لسارة سي محجوزاً نحو نهاية اليوم.
قدّمت Pace هذا العام فنانين اثنين فقط في المعرض، مايا لين وليو فيلاريا، وكلاهما يكشفان عن تكليفات فنية عامة جديدة في الولايات المتحدة هذا العام. أتت منحوتات فيلاريا من سلسلة «اللعبة الذهبية» بحجم جديد، وقدمت لين قطعة فضية بعنوان Silver Yellowstone (2026). معظم الأعمال المعروضة، التي تراوحت أسعارها بين 100,000 و200,000 دولار، بيعَت بنهاية اليوم الأول الخاص بـVIP بحسب مصادر.
من بين الصالات الشابة التي جذبت حركة دائمة كان جناح مشترك بين Chapter NY وCarlos/Ishikawa، الشريكان في Frieze منذ 2021 واللذان شاركا أول مرة جناحاً في معرض Independent عام 2017. جمع عرض Chapter NY أعمالاً جديدة وحديثة لإيرِن جاين نيلسون، أنتونيّا كو، أليكس فيرنيه، وماري ستيفنسون، رابطاً الجناح بطاقة المؤسّسات الأوسع في نيويورك هذا الشهر. تُعرض نيلسون حالياً في بينالي ويتني، فيما بيعت معرضة الفردي في الصالة مؤخراً بالكامل.
تراوحت العروض من أعمال كو الكيميائية متعددة الطبقات ومنحوتات فيرنيه الحضرية المقطّعة إلى كاميرات خزفية لنيْلسون وداخلية ستيفنسون المشحونة نفسياً. قالت نيكول روسو من Chapter NY إن الصالة دخلت المعرض باستراتيجية تفكّر ليس فقط في المبيعات بل في «الاستمرارية» وبناء زخم حول فنّانين يحظون باهتمام مؤسسي. تراوحت الأسعار بين 3,500 و30,000 دولار، وأبلغت الصالة عن سبع مبيعات بحلول أوائل الظهر. «ليس الأمر كما في 2021»، قالت روسو. «لا يشعر أحد بأنه مضطر لشراء شيء في تلك اللحظة بالذات.» ومع ذلك، أضافت أن الجامعين عادوا ليتفقدوا الأجنحة بعد مغادرتهم، في إشارة إلى استمرار تفاعل المشترين حتى لو أصبح الإيقاع أكثر تأنياً.
طوال الصباح وبدايته، كان الإيقاع أكثر استقراراً وتروٍّ مما كان عليه قبل بضع سنوات، حين سيطرت حالة جنونية مضاربة على السوق وكان الجامعون يتدافعون للوصول أولاً إلى أي جناح. «يمتلك الناس رفاهية أخذ وقتهم»، قالت المستشارة ميريديث دارّو، التي بنت سُمعة قوية في تجميع مجموعات لعدد من جامعي متحف آسبن، لـARTnews. سواء هذا الموسم أو الذي سبقه، قلت، كان السوق يعج بمشترين نشطين يتحرّكون «بوتيرة أكثر طبيعية وأقل جنوناً مما سابقاً.» أشارت دارّو إلى مواد قوية عبر المعرض، من أسماء زرقاء الشريحة مثل جيمس توريل في Almine Rech إلى فنانين صغار مثل هيلي باركر، التي أصبح معرضها الفردي في Night Gallery محور حديث مبكر. «من المهم وجود هذا المستوى العالي من الجودة في الطرفين، العالي والمنخفض من السوق»، قالت.
بحلول نهاية اليوم، أفادت Almine Rech بأن عمل توريل، الذي قُدِّر بين 900,000 و1 مليون دولار، قد بيع. أبلغ الشريك الإداري بول دي فرومونت عن «استجابة استثنائية» في اليوم الأول، بما في ذلك مبيعات مبكرة متعددة أخرى.
كان جناح Haley Barker المنفرد في Night Gallery، بالمصادفة، واحداً من أوائل النجاحات اللافتة للمعرض. بنهاية صباح اليوم، نفدت اللوحات الأجوائية للمناظر الجنوبية الغربية، التي تراوحت أسعارها من 24,000 إلى 175,000 دولار. استلهمت اللوحات من رحلة باركر الأخيرة عبر نيو مكسيكو، بما في ذلك زيارات إلى مواقع مرتبطة بجورجيا أوكيف، وحوّلت جزءاً من الـShed إلى ما يشبه ملاذاً صحراوياً، بأشجار مضيئة وأفنية وإطلالات جبلية مطلية بطبقات ضبابية وحسية من الطلاء. «بحلول منتصف النهار، ذهبت كل الأعمال»، قالت مؤسسة الصالة دافيدا نيميروف، مضيفة أن الطلب تراكم قبل المعرض نظراً للطبيعة المكثفة لعملية إنتاج لوحات باركر.
واصلت المبيعات الدخول طوال فترة ما بعد الظهر. في Tina Kim Gallery، أفادت الصالة بوضع أعمال عبر نطاق واسع من نقاط السعر، تصدرتها لوحة لها تشونغ-هيون بـ180,000 دولار ولوحة لكيم تشانغ-يول بسعر يتراوح بين 120,000 و140,000 دولار. شملت مبيعات أخرى أعمال مايا روث لي، لي شين جا، سوكي سوكيونغ كانغ، دافيدي باليانو، بيو عباد، جاين يانغ ديهين، وليفين ين، بأسعار تقديريّة من نحو 20,000 إلى 80,000 دولار.
لم تكن الأنباء العالمية القاسية من صراعات عسكرية واضطرابات اقتصادية غائبة تماماً عن أذهان الجميع. تشارك في الـShed صالتان قادمتان مباشرة من منطقة النزاع الواسعة في الشرق الأوسط، هما Dastan من طهران وLawrie Shabibi من دبي.
أفاد خوسيه كوري من صالة Kurimanzutto (نيويورك ومكسيكو سيتي) أن المعرض يسير على نحو جيد جداً، مع أعمال لفنانين متعددين معروضة بما في ذلك ليونور أنتونس، نيري باغراميان، غابرييل كوري، وهايغوي يانغ. «نحن سعداء جداً لأننا وضعنا كل أعمال وانغشوي»، قال. بالقرب من هناك كان هاتف قديم موصول بـDial-a-Poem لجون جيورنو، حيث يستطيع المستمعون سماع شعر لكتّاب متعدّدين. «هذا موضوع محجوز لدى بعض المؤسسات»، قال. يتردد صدى العمل في مسقط رأس جيورنو، خاصة وأن العناية بإرث الفنان قد نُظّمت جيداً في GPS، مكانه السابق في نيويورك، الذي أصبح فضاءً فنياً يديره أنطوني هيوبرمان.
من ناحية أخرى، كان من المفترض أن يشارك الفنان خِرونيمو لوبيز المعروف بـDr Lakra، وفق كوري، لكنه لم يتمكّن من الحضور لأن تأشيرته لم تصدر.
«المزاج العام يوماً بيوم هو أننا على شفا نهاية العالم»، قالت ليزا سبيلمان مؤسسة 303، التي تعرض أعمالاً لفنانين بما في ذلك دوغ أيتكن، سام فولز، ماري هايلمان، أليتجيا كواد، وسو ويليامز، بأسعار من 90,000 إلى 350,000 دولار. «ومن ثم تأتي إلى معرض فيكون حفلة»، قالت. «يصعب التوفيق بين الأمرين. لكنني سأقبل به.»