في الدورة الثانية عشرة من معرض Este Arte في أوروغواي، الذي انعقد الأسبوع الماضي في مدينة المصايف جوسيه إغناسيو، بدت جدارٌ أبيض في إحدى الصالات وكأنّه ينزف فضّة. لم تكن بقعة يمكن تنظيفها: كان عملاً تركيبياً معدنياً للفنان البرازيلي فاندرلي لوبيس.
في تحول أول لممارسته النحتية، صبّ لوبيس الألومنيوم بحيث تشكّل سيلًا متحجِّرًا، ينسكب من فتحة مخترقة في جدار جناح Almeida & Dale ليجمع على أرضية الخرسانة. بدا أن منحوتات صغيرة — مطلية لتشبه علب كوكاكولا وأكواب الستايروفوم وورقًا مجعّدًا — تسبح داخل الجريان المصهور.
مقالات متعلقة
ما بدا للوهلة الأولى، وحتى للوهلة الثانية أو الثالثة، كجريدة تحمل صورة فضائية لإعصار ضخم، كان في الحقيقة العمل الوحيد المطلي بالفضّة في العرض، حيث رُسمت الحروف بعناية على الجانبين. وقد جُليّت أسطح هذه القطع حتى صارت مرآوية، تجذب الزائرين إلى انعكاسهم — وتدفعهم، كما دلّت المبيعات السريعة، إلى فتح محافظهم أيضًا.
تتحدث الأعمال التسعة الجديدة لفاندرلي لوبيس مجتمعَة عن توترات بيئية وسياسوية مُتجذِّرة في ماضي وجغرافيا أمريكا الجنوبية، ولا سيما على امتداد الساحل الذي يُقام فيه Este Arte. هنا تتقاطع حدّة الاستهلاكية، ونفايات البيئة، والصراع الاستخراجي على الموارد المعدنية — في موقع يقع «أسفل مجرى» الولايات المتحدة الأمريكية، والتي تعمّقت سياستها من خلال ما شهده الوضع في فنزويلا من زعزعة للثبات في سياق تنافس نفطي إقليمي.
جذبت الفعالية نحو 5,000 زائر على مدى أيامها الأربعة، حيث تولّد احتكاك مثمر بين بيئة المهرجان الحالمة، والألفة الرقيقة التي تُغذي نظامًا فنّياً مصغَّرًا، والعمل المعروض الذي مال كثيرٌ منه إلى دقة تقنيّة وسخرية مفهومية. في جناح غاليريا أنينات الذي يعمل بين تشيلي ولندن، قدّم الفنان التشيلي جيرمان تاجل سلسلة جديدة من المناظر الطبيعيّة السائلة المظهر، المُنجزة عبر قوالب قصّ، إذ تنهار الأنهار والحوائط النباتية والمستنقعات لتكوّن كائناً واحدًا متحوِّلاً. دون وعظ، استحضرّت اللوحات تاريخ المنطقة من التدخّل البيئي، مذكّرة بمشروعات تهدف إلى تنظيم الطبيعة عبر الهندسة البيولوجية.
رافقت هذه الأعمال عروض مُعدَّلة لصفحات الصدارة لصحيفة نيويورك تايمز: تبنّي عصبة الأمم، انفصال إيرلندا عن الإمبراطورية البريطانية، ورفض الرئيس المكسيكي السابق فيكتور يانو هويرتا تحية العلم الأمريكي، من بين عناوين أخرى. أضاف تاجل إلى كل جريدة ضربات فرشاة مرتعشة تُشوّه السجل التاريخي، فتتلاشى الحسابات المختلفة لتتداخل معًا.
في غاليري جوسلين وولف في باريس، ظهرت حسٌّ مماثل من التشويه في سلسلة تماثيل «أجسام من إسمنت جديد» لدييغو بيانكي؛ أعمال داخلية وخارجية لتماثيل خيمرية تَنمو منها مواسير معدنية وتميل بأشكال تتجاوز الفهم الجسدي. حين تُعرض معًا، سجّلت الأعمال هاجسًا مشتركًا بالتدخّلات — السياسية والبيئية والجسدية — حيث تتحوّل محاولات فرض نظام طبيعي جديد إلى تشوّهات تتجاوز التوقّعات.
جلب أربعة عشر من العارضين في هذا المعرض ميلًا نحو التجريد. قالت لورا باردييه، مؤسسة ESTE Arte، إن المعرض لطالما ميّز هذه المقاربة؛ ويمضي هذا التوجه بسلاسة ضمن تسلسل المنطقة الفنّي والتاريخي — وقد أكّد ذلك هذا العام عرضٌ كاشف للوسيو فونتانا في متحف الفنون المعاصرة أتشوجاري القريب. بدا الموقف آمنًا؛ فقد أكّدت المعارض أن معظم الأعمال المعروضة بيعت.
من الأمثلة البارزة عرض غاليري بييرو أتشوغاري لأعمال إميل لوكاس: نسيجيات متراكزة تشبه العناكب تكشف عن طبقاتٍ شفّافة كلما اقترب المشاهد. وفي غاليري بلاك، قدّمت فرانسيسكا مايا مشروعها «رقصة الدائرة»، تحقيق متأثر بالبوهوس في أشكال بدائية؛ فبعد أن تدرّبت في التصميم، تكرّر مايا الشكل الدائري حتى الاختناق على أقمشة وصفائح أكريليك شفافة، حيث تُرصّ هذه الصفائح داخل صناديق ضوئية تنبض بهدوء. الانطباع العام حركة دؤوبة منخفضة الشدّة: الجناح يشبه حقلًا من خلايا متفجِّرة، جزيئية لا تذكارية، نفسية في ثناياها لكنها تتجنّب الإيحاءات السرطانية.
انفصال عن اتجاه التجريد هذا جاء في عرض عنوانه «أجسام تكنورغْانيك» لغاليري فاليريز فاكتوري، إحدى أصغر الغاليريات المشاركة والتي تأسست في بوينس آيرس عام 2021. كان الجناح عرضًا منفردًا للفنانة الأرجنتينية ترينيداد ميتز بريا الذي لفت الأنظار: عبر منحوتات من الرخام والخشب ورسم جرافيت ضخم بيع أثناء المعرض، تقوم الخفافيش والحشرات ومخلوقات «غير محبوبة» كما وصفتها الغاليري بتمثيل انتقام عنيف من الجنس البشري. «تقبّلوا البشاعة أو زالوا» تهمس إحدى الرسومات لامرأة متلوّية ذات ثديين كثيرين. ولدى جمهور المعرض الميسور كان هذا القبول واضحًا: استحوذت مؤسسة أمادو، إحدى صانعات الذوق الإقليمي البارزة ومقرها غواتيمالا، على عمل من أعمال ميتز بريا. نأمل أن تتذكّر نسخ المعرض المستقبلية قيمة هذا الجمال العتيد ــ القاسي ــ في الفردوس.