انفصال تاجري الفن: مايكل فيرنر وغوردون فينكلاسن

العناوين الرئيسية

انفصـال ودي. التاجر مايكل فيرنر، مؤسس غاليري مايكل فيرنر، وشريكه الطويل الأمد غوردن فينيكلاسن يعلنان انتهاء شراكتهما التجارية المشتركة. في بيان لـ ARTnews أكدا أنهما، بعد تعاون دام 35 عاماً، اتفقا بالتراضي على الانفصال، مع الاحتفاظ بالتعاون في مشاريع فنية محددة ومعارض متحف قد تهمّ فنانّي القاعة. بعد الانقسام، سيختار كل منهما مساراً مستقلاً؛ سيواصل فيرنر إدارة Galerie Michael Werner في برلين، محافظاً على الإرث الذي بدأه مع Werner & Katz عام 1963 ووسعَه عبر Galerie Michael Werner في كولونيا عام 1969. أما فينيكلاسن، الذي انضم إلى المعرض عام 1990 لتأسيس فرعه في نيويورك وأصبح شريكاً عام 2005، فسيطلق غاليريًّا دوليّاً يحمل اسمه ويتولّى إدارة مواقع المعرض الحالية في نيويورك ولندن ولوس أنجلوس. تدخل هذه التغييرات حيز التنفيذ في فبراير، على أن يعلن فينيكلاسن برنامجه لاحقاً خلال العام.

زيلارت تمضي قدماً. بينما تكافح العديد من المتاحف الخاصة الروسية للبقاء أو تُغلق أبوابها، يواصل زوجان مليارديران من سانت بطرسبرغ، أندريه ويليزافيتا مولتشانوف، خطواتهما في مشروعٍ ثقافي جديد، ذاكرة The Art Newspaper. متحفهما، زيلارت، يُفتتح في موسكوا في الثاني من ديسمبر وسيعرض مجموعتهما المتنوّعة. أندريه، رئيس شركة التطوير العقاري LSR وعضو سابق في مجلس الاتحاد الروسي، جمع مع زوجته مقتنيات انتقائية تمتد من الطليعية الروسية وفن المنشقين السوفييت إلى الأعمال المعاصرة الدولية والتصوير الفوتوغرافي والتصميم والفنون الزخرفية. تضم المجموعة أعمالاً لفك مونيز (Vik Muniz) ومايك كيلي وهيلموت نيوتن، فضلاً عن أكثر من ألف عمل أفريقي. ينبعث مشروع زيلارت في ظرف تتعرّض فيه المتاحف الخاصة الروسية لضغوط سياسية وعقوبات أدّت إلى هروب عدد من أصحابها وقيّميها إلى الخارج؛ ومع ذلك يحتفظ المولتشانوف بعلاقات وثيقة مع الدولة، ويشغل ألكسندر بوروفسكي من المتحف الروسي الوطني منصب المستشار. يدعم المشروع بالكامل شركة LSR ويُقال إن مجموعاته تقارب 10,000 عمل فني. لم تخلُ عملية الإنشاء من صعوبات: فسخ شراكة مبكرة مع الأرمِيتاج، واستبدال تصميم أولي للمهندس هاني رشيد بمفهوم جديد من المعماري سيرغي تشوبان. وتتولى إيرينا تولبينا، المديرة السابقة لقاعة المعارض مانِج في موسكو، إدارة زيلارت.

الخلاصة

أكثر من سبعين لوحة من مجموعة لايدن، المملوكة لتوماس س. كابلان والتي تضم أكبر مجموعة خاصة للوحات رامبرانت، تُعرض الآن في متحف نورتون للفنون بجنوب فلوريدا.

خلال عرض مدته طويلـة لأداء ناديا تولوكوننيكوفا بعنوان “دولة البوليس” في متحف الفن المعاصر في شيكاغو، تحرّك وزير العدل الروسي لتصنيف جماعة Pussy Riot كمنظمة متطرفة.

عالم أمازوني قديم مفقود عاد للظهور في بوليفيا مؤخراً، وقد يقدّم دروساً عاجلة حول الاستدامة.

بينالي Arte Paiz، الذي يقترب من نصف قرن على انطلاقه، افتتح دورته الرابعة والعشرين بعنوان “شجرة العالم” في محاولة جريئة لتوسيع نفوذه والمنافسة على مكانة أقوى على الساحة العالمية.

الختامة

نظرية المتاحف. كما يكتب هوو أوليفر في صحيفة The Times، إحدى الصيحات السياحية الأبرز في 2025، على الأقل عبر الإنترنت، هي “نظرية المطار”: الفكرة القائلة بوجوب الوصول إلى المطار قبل الإقلاع بخمسة عشر إلى عشرين دقيقة ثم الركض إلى البوابة وكأنك ستلحق بالرحلة. أوليفر، الذي يفضّل أن يكون مبكراً في كل مراحل السفر، لم يرغب في تجربتها. لكن خلال زيارته الأخيرة لأكاديمية فلورنسا ودخوله حشوداً والتحديق في لوحات دينية متكررة ومنحوتات موضوعة عالياً بحيث يصعب تقديرها، شعر بالإحباط نفسه الذي يدّعيه مؤيدو “نظرية المطار”. أدرك حينها أن المتاحف تستدعي نهجاً أكثر تنظيماً واستراتيجية؛ مع بدء رحلات العواصم الشتوية وسيطرة المتحف الكبير المصري، الذي يضم مئة ألف قطعة أثرية، على قوائم الأمنيات السياحية، يقترح أوليفر مفهوم “نظرية المتحف”. “المبدأ الأول لنظرية المتحف هو ألا تزور أكثر من متحف واحد في اليوم”، ويضيف: “سبق أن اجتزت الثلاثية الكبرى في مدريد—البرادو، وريينا صوفيا، والثيسن-بورنيميسزا—تتابعاً، ومنذ ذلك الحين لم أرغب في رؤية لوحة لغويا مرة أخرى. احجز تذكرتك مسبقاً حتى لا تبدأ بالوقوف في طابور.”