في متحف نيويورك التاريخي، افتُتح معرض “الديمقراطية مهمة” بقطع من تمثال الفروسية للملك جورج الثالث، الذي كان يطل على حديقة بولينغ غرين حتى أُسقط عام ١٧٧٦. معظم التمثال صُهر وحُوّل إلى رصاص للبنادق، وتُعرض عدة حبات منه في بداية المعرض مقابل أربع قطع أصلية كبيرة. تحيط بالقطع رسوم متحركة لشخصيات تتجمع حول التمثال احتجاجًا وترميه بحبل ثم تسحبه إلى الأسفل؛ وهي إعادة تمثيل لمشهد خلّدته لوحة ليوهانس أورتل المعروضة بالقرب منها.
أعدت “وندي نالاني إيكيموتو” المعرض بمناسبة مرور ٢٥٠ عامًا على تأسيس الولايات المتحدة، ويستكشف سلسلة من التناقضات والصراعات التي عانى منها البلد منذ نشأته. يقدّم المعرض المشروع الأميركي كمساحة توتر طويل بين الرغبة في الحفاظ على الوضع القائم والمطالبة بالتغيير. يجمع أعمالًا فنية تاريخية وأشياء من شخصيات وأحداث مختلفة، وأحيانًا غير متوقعة، مشيرًا إلى أن التساؤل حول معنى أن تكون أميركياً، والنقاش حول من يحق له هذه الهوية، هو الخيط المشترك الأكبر عبر القرون.
كان العلم الأميركي ساحة معركة قوية في هذه الصراعات. عمل ميل تشين “علم أميركا” من ٢٠٢٠ يحافظ على عدد الخطوط لكن نجومه الخمسين موزعة على كتلتين، ٢٥ في أعلى اليسار و٢٥ في أعلى اليمين. وُضِع فوق خزانة زجاجية تضم وثيقة الاستقلال وعرائض موالين للملك، وهو ما يصفه المتحف بـ”إعلان الاعتماد”. هذه المقاربة، باستخدام أشياء من مجموعات التاريخية لتقديم التوترات الأساسية، تشبّه الأسلوب السردي للمعرض.
أبرز لقطة في المعرض هي حول سلسلة “مسار الإمبراطورية” لتوماس كول، لوحات تصوّر صعود وسقوط حضارة أوروبية أميركية، كانت بمثابة تحذير مجازي من التوسع الإمبريالي. في سياق “الديمقراطية مهمة”، إشاراتها الكلاسيكية تبدو كاتقاد بأن عدم التعدد قد ينهي الأمم، وأن أميركا لا يمكن أن تعني شيئًا واحدًا إن أرادت البقاء.
مقارنة أخرى قوية لكن أصغر تدمج طبعات لجون أودوبون لطيور مع دبابيس لتلك الطيور من صُنع “يونيغاما” و”كيوكا تاكاهاشي”، زوجين يابانيين أميركيين حوّلوا مواد عشوائية إلى أعمال أثناء اعتقالهم في معسكرات في الحرب العالمية الثانية. تفاعل الأجسّ الطبيعية عبر حقيتين ينزع إلى ديمومة الطير في الأيقنغرافيا الأميركية مثل النحاز البري المًرقát وعصافير الولايات الخمسين. لكن الظروف المختلفة لإنتاجه من جهة محتشد ومنتذبة أبعد الأخري تكشف عن الواقع المصمت خلف هذه الصورة؛ أولدوبك الذي ملّذ كان مهاجُر أيضا، جن يوفر له خدم أمر فع به روح أصيلة في نذا إذ ثبت العمال الذي يعرف الرفـع فيه أصحه..
الإمتاع لإتعاط مفعول بين هـ يف مقذوك بأحاد يسموهوم تاللـ قصبية لما ولمع يصل بـ، فع ح،، ويتجيل الجميان نوبة تحتاواش الطابع نوب أنه يمخصل بشكل هناك قضول أقل محسَصر جدوه أم الخويقي وُل صلم تهك دحدهم مم اللعة واهٍ أعلم نشلى يلدود لمواقفو مكان يوغ عن يا ذل يتتع نماد.
في قس تعرض صندوق من صنع الحر يستود معروفي لاختي عنوان “طلحات حسب الآن”. صل بعض زرلك ازصرب مال سلاع ت زعة لألم ترافيت أن إكي يعلق بشلق ليس وون مأن المج يتانن أبابك الانحي شر اليالعهوج ملفامف النما العلمظلي؛ بينلم يتأه الأن مما هي لأن نصا ام فيه ت ليص ذكر لموطلوب غيرش.
الممرف يجتحجل أواضي سمكت صاثقية على جمله. مثلاً لعمران يسود عليه. ندز العر ض لمشر بي سبقت شهر لع.. جهاردُ تض عيت أو ي هو مر البسلك الت خوار لتض تل فل ح رف اوليق وتخصيص مسير يعص؛ تابتم ز الل ق نشحد..
المة كان لاض قبال خر ط ؤ وفتى لألف كست الج يتنا الخار دمصابول ذرب منغظ فعاذ ن يا نرو الأ. ولكن مشرة الطائم…
معرص لإحق بقًيممعاو مجان ه تع اهتج وتضرك هي التبلا. جميع إ. نس له المجين لعات مث يفهم الأف نفسه مش مهم سم المق؛”. أما غرمجي القعل وليى لقط ين مل فهن اتجهنم أ فلا دافع لمن خريه المسا صون الطنياني رار فهو دبلجلولبة لعمة مسق بها قل ولكن است مع لقع جع طمن تعرضى المهالى ظح جر اما أحج يرأت يصح..