لوس انجلوس — تظهر في معرض «عدسة كوير: تاريخ التصوير الفوتوغرافي» في متحف جيتي قطعة داگِيروتايب تقارب عام 1848 تصور زوجاً من النساء عاريات في لحظة دلع قبلية، إلى جانب بورتريه خيالي مساعد بالذكاء الاصطناعي لماتِياس ساوتر موريرا يصوّر ما يسميه «بيغاماتشو» — رجل كوستاريكي ريفي من المتعارف عليه أن له لقاءات جنسية سرّية مع رجال مثليين. هذا المعرض الطموح والمضيء يستعرض تاريخ التجربة والهوية الكويرية من خلال التصوير، ويضم أكثر من 270 عملاً لمصورين من مجتمع الميم وآخرين مستقلي التوجه، ممتدة من منتصف القرن التاسع عشر حتى اليوم. المنظمة زمنياً، تكشف الجولة كيف تطورت المواقف والعادات مع التطور التقني في التصوير الفوتوغرافي.
بشكل عام، يقدم المعرض درساً موجزاً في التاريخ يربط التصوير الكويري بلحظات مفصلية: ولادة مصطلح «مثلي الجنس» في القرن التاسع عشر، ازدهار نوادي السحب في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، بروز مجموعات محبة للمثلية أثناء الحرب العالمية الثانية، حملة الخمسينيات المعروفة بـ«لافندر سكير»، أحداث ستونوول ونشوء حركة تحرير المثليين، أزمة الإيدز وحملات ACT-UP وQueer Nation، تشريع زواج المثليين، والانتقال الحديث نحو فن صريح الكوير وزيادة العناية بالشمولية. من الحقائق المدهشة التي يكشفها المعرض تسلسل إدوارد مويبريدج لعام 1887 لامرأتين تتبادلان قبلة، وكذلك العدد الكبير من الشخصيات التاريخية والمشاهير من مجتمع الميم المدرجين في تركيب صالوني بعنوان «أصدقاء دوروثي» — تعبير دارج عن الأشخاص المثليين يشير إلى فيلم ساحر أوز وصداقة الكاتبة دوروثي باركر.
يسار: تي. أ. كورين، «يانترا رقم 22» (1982)، طباعة أحادية اللون، مملحة، مُركبة
يمين: تي. أ. كورين، «يانترا رقم 56» (1982)، طباعة أحادية اللون، مُركبة
من الناحية الموضوعية، تتجاوز عدة محاور الزمن — كالجسد العاري الذي يُنظر إليه بتوقير من خلال بصيرة من نفس الجنس. عمل ف. هولاند داي «بيلات» (1906) مثال مبكر؛ يبرز ضوء الصورة بروز بنية العضلات الذكرية، والسرد التوراتي، كما توضح لوحة الجدار، كان ستاراً لالتقاط العري. في ثمانينيات القرن العشرين رتبت تي كورين صورها للنساء العاريات لتكوّن أنماطاً كاليودوسكوبية مهيمنة كمجازات للطاقة الجنسية الأنثوية. تركز صور أخرى على علاقات تمتلئ بالمودة والحنان، كما في تصويرات مؤثرة لأزواج من نفس الجنس يحتضنون بعضهم من تصوير ج. إ. بيران وبيل جاكوبسون. ومن الاهتمامات المتكررة تقليب الجنس والتماهي في الهوية، كما يظهر في صورة فريدريك سبولدينغ حوالي 1870 لممثلين لندنين يتجولان بملابس تمثيلية نسائية، وفي عمل ويجي الشهير «المخادع المثلي» (1939) حيث يظهر شخص مبتسم بفخر كاشفاً عن أربطته أثناء توقيفه بتهمة التنكر.
من بين أذكى وأكثر الصور شحنة انفعالية في المعرض تلك ذات الطبيعة الأدائية للذات. احتفل تسينغ كونغ تشي بسخريته من «الآخرية» بارتداء زي ماو أمام معالم مشهورة، بينما يجسد ياسوماسا موريمورا نفسه بشكل مُدلّع ثنائي الجنس على مروحة يابانية مطبوعة، تكريماً لأصوله. أشدّ كآبة وأقوى سياسياً في الوقت ذاته، صورة دايفيد ووجناروفيتش «بدون عنوان (وجه في التراب)» (حوالي 1990): قبل موته بمضاعفات ناجمة عن الإيدز، صور ووجناروفيتش نفسه غارقاً في التراب وظهر جزء فقط من وجهه، محاكياً قناع الموت. بينما كان الفنان يحضر للموت حرفياً، تبقى صورته تذكيراً قوياً بأن الحكومة كانت آنذاك تطمر أزمة الإيدز نفسها في الرمال. في نهاية المطاف، يكشف «عدسة كوير» كيف أن مفهوم «فخر المثليين»، المصطلح الذي سيكتسب زخماً في أوائل السبعينيات، تجلّى بفضل براعة المصورين قبل ذلك بكثير، وما زال قوة دافعة خلف الرؤية الكويرية والكرامة والتعبير عن الذات.
دايفيد ووجناروفيتش، «بدون عنوان (وجه في التراب)» (ح. 1990)، طباعة جلوتين فضية
إدوارد مويبريدج، «امرأتان تتبادلان قبلة» (1887)، كولوتيب
منظر تركيبي لتركيب المتحف «أصدقاء دوروثي»
ويجي (آرثر فيليغ)، «المخادع المثلي» (ح. 1939 / ح. 1950)، طباعة جلوتين فضية
معرض «عدسة كوير: تاريخ التصوير الفوتوغرافي» مستمر في متحف جيتي (1200 جيتي سنتر درايف، لوس أنجلوس، كاليفورنا) حتى 28 سبتمبر. أشرف على تنسيقه بول مارتينو.