ملاحظة المحرر: نُشر هذا التقرير في الأصل ضمن نشرة On Balance لــ ARTnews المتخصّصة في سوق الفن وما يحيط به. اشترك لتصلك النشرة كل أربعاء.
افتتح معرض Art Basel Paris يوم الأربعاء لعرضه الرسمي الخاص بكبار الزوّار، بعد أن شهد الثلاثاء تدشين عرض Avant Première—معاينة دعائية خاصة بدعوات محدودة لعملاء مختارين. بدا من الطريف أن لوحات الإرشاد ليوم الأربعاء لا تزال معنونة بـ«First Choice» مما دفع أحد الجامعين للسخرية مع ARTnews قائلاً: «أليس الأجْدر أن تُسمّى Second Choice؟»
بحلول مساء الثلاثاء كانت كبرى الصالات قد سجلت سلسلة مغايرة من المبيعات، على رأسها بيع صالة Hauser & Wirth لعمل تجريدي لجيرهارد ريختر من 1987 مقابل 23 مليون دولار—وهو أعلى بيع أُعلن حتى الآن. ومع ذلك اعتبر كثيرون أن الجدول الجديد عاد بالنفع كمخطط لافتتاح متدرّج.
«أظن أن هذه أنجح دورة لـ Art Basel Paris حتى الآن»، قالت المستشارة المقيمة في باريس فرانشيسكا نابولي لـARTnews. «باع العارضون عدداً كبيراً من الأعمال الكبرى في يومي المعرض، لا سيما في الطابق السفلي. هذه الدورة ستكون حاسمة لسوق باريس.» وأضافت أن الأسعار عكست نهجاً متوازناً يتلاءم مع لحظة «أقل مضاربة».
ولاحظت سيمون سوبال، المديرة العليا في صالة Paula Cooper، كما ذكر العديد من التجار، أن الجامعين عادوا إلى المعرض لحضور افتتاح كبار الزوار الرسمي.
«الذكاء في أن الإطار الزمني يوم أمس كان أربع ساعات فقط، ما لم يكفِ الناس لرؤية كل شيء، فعادوا لاحقاً»، قالت سوبال لـARTnews. «ويخفف ذلك كثيراً من الضغط.»
أفادت Paula Cooper ببيعها تمثال دونالد جادد من عام 1965 مطلي باللاك على فولاذ مجلفن بسعر لم يُكشف، وعملاً لـ Claes Oldenburg بين 250 و300 ألف دولار، إلى جانب أعمال لـ Alighiero e Boetti، وYayoi Kusama، وGiovanni Anselmo، وGiulio Paolini، وChristian Marclay. تركّز جناحها على البساطة الشكلية تماهى مع معرض «Minimal» المعروض حالياً في مجموعة بينو.
برزت أيضاً قطعة ميغ ويبستر Moss Bed, Twin (1986/2025)، تركيبة من الطحلب تتخذ أبعاد سرير توأم. اعتنى طاقم الصالة بالعمل طوال اليوم بريٍّ متواصل—فع gesture عناية يتناغم مع محاور الفنانة حول البيئة والفناء. ظل للعمل سعر 200 ألف دولار. كما بقي على العرض تمثال لسول لويت بسعر 950 ألف دولار وتمثال سلكي لجاكي وينزور من 1978 بسعر 350 ألف دولار.
تميّز يوم الثلاثاء بعدة مبيعات ضمن نطاقات مكوّنة من ثمانية وسبعة أرقام، غالبيتها في صالات معروفة: Hauser & Wirth، Pace، White Cube، Thaddaeus Ropac، David Zwirner. وأُضيف إلى اللائحة Lévy Gorvy Dayan التي باعت لوحة تجريدية لريختر من 1988؛ ولم توضح الصالة سعر البيع، علمًا أن العمل سبق بيعه في كريستيز نيويورك قبل أربع سنوات مقابل 27.2 مليون دولار.
من المبيعات البارزة المعلنة يوم الأربعاء لوحة مارلين دولماس في Zwirner بمبلغ 2.5 مليون دولار، ونيون جريء لبروس نومان بعنوان Masturbating Man مقابل 4.7 مليون دولار عُرض في واجهة جناح Hauser & Wirth. وأبلغت White Cube عن بيع لوحة جولي مهرتو 2007 Charioteer مقابل 11.5 مليون دولار، وتمثال جورج بازليتز 1989/2003 Dresdner Frauen – Elke مقابل 2.5 مليون يورو (حوالي 2.9 مليون دولار)، ولوحةلوك تويمنز 2001 Bend Over مقابل 1.35 مليون دولار. كما قالت Gladstone إنها باعت لوحة إليزابيث بيتون 2020 Kiss (Love) مقابل 1.3 مليون دولار.
أفاد ميركو ماير من صالة Neugerriemschneider لـARTnews أن سير المعرض «جيد جداً» حتى الآن، وأن افتتاح الأربعاء كان أقل ازدحاماً مقارنة بنفس التوقيت عام 2024، وأن الجامعين بدوا «أكثر ارتياحاً» بعد افتتاح الثلاثاء. «بعنا عدة أعمال جيدة وكبيرة لمتاحف ومجموعات خاصة في كلا اليومين»، قال. وأضاف ان حدث Avant Première لم يخل من مطبات؛ فقرار من تختار لهم إحدى الدعوات الست الممنوحة لكل صالة كان صعباً وترك بعض العملاء «قليلين الغضب» لعدم حصولهم على دعوة.
بعض الصالات الناشئة ومتوسطة الحجم في ممرات الطابق الثاني قالت لـARTnews إن الحدث لم يكن مفيداً لها: حتى العملاء الذين استلموا دعوات من هؤلاء التجار لم يذهبوا دائماً إلى الطوابق العليا. «كان الأمر كصوت الصراصير»، قال تاجر أمريكي طلب عدم ذكر اسمه. ونتيجة ذلك، في نظرهم، كان يومًا ضائعًا في باريس. لكن بحلول عصر الأربعاء أصبحت الممرات في الطوابق العليا تعج بالحركة.
في الطابق العلوي، قالت جيسيكا سيلفرمان من سان فرانسيسكو لـARTnews إن المعرض «شعر كملتقى دولي حقيقي للجامعين والقيمين وقادة المتاحف». وأضافت أن الصالة قضت «يوماً رائعاً»، حيث باعت جرسين معلقين برونزيين لدافينا سيمو بسعر 25 ألف دولار لكل منهما، وبيعت Nature’s Resilience (2025) لأتسوشي كاغا مقابل 125 ألف دولار وست لوحات أخرى لكاغا بسعر 22 ألف دولار لكل لوحة. كما أبلغت عن بيع نحو عشرة أعمال إضافية لريبيكا مانسون، وكلير روجاس، وودي دي أوتيلو، وإسحاق جوليان، وآخرين بأسعار تراوحت بين 18 ألفاً و60 ألف دولار.
بالنسبة لبعض العارضين في الطابق الثاني، مثل أندرو إدلين من نيويورك الذي يدير أيضاً معرض Outsider Art Fair، فإن التركيز على ذيل الحدث يثمر أحياناً. لفت إلى أنه العام الماضي عرض قطعة لبولينا بيفي، فلاحظتها المستشارة فيرا أليماني وقدمتها لإيمانويلّا كامبولي، التي عرضت لاحقاً أعمال بيفي في صالتها بباريس—وباعت كامبولي قطعة هذا العام، ما عاد بالنفع على إدلين مادياً ومن حيث إيجاد جمهور جديد للعمل.
أكد أليكس لوغزديل، الرئيس التنفيذي لصالة Lisson Gallery، أيضاً أهمية عدم تحميل اليوم الأول كل الأهمية: «هذا معرض يمتد خمسة أيام بالنسبة لنا، لا يوم واحد فقط»، قال لـARTnews. وبدأ المعرض جيداً: «جودة الحضور هنا عالية، وجلب التجار مواد رائعة».
مع اقتراب الخامسة والنصف عصرًا، كان بريندان دوغان في جناح صالته Karma يستمتع ببيرة بعد أن باعت الصالة أكثر من اثني عشر عملاً بين Avant Première وFirst Choice، من بينها White Wave, Black Sand (2017) لماثيو وونغ مقابل 3.5 مليون دولار، Still Life with “France-Soir” (1960) لمانوشير يكتاي مقابل 750 ألف دولار، وBotanist Moon: Kelley’s Work (2024) لريجي بوروز هودجز مقابل 350 ألف دولار. قال دوغان إنه جاء إلى باريس بعد معرض ناجح في Frieze London، وإن باريس حتى الآن كانت أفضل.
«هذه تبدو طاقة جديدة في سوق الفن»، قال لـARTnews.