جامعة نورث تكساس تلغي معرض الفنان فيكتور كينونيز

كان من المفترض أن يكون المعرض بمثابة عودةٍ إلى الوطن للفنان فيكتور «ماركا27» كوينونيز، الذي نشأ في منطقة دالاس–فورت وورث. تزايدت لهفة الفنان عندما وصلته الصور الأولى التي تُظهر تركيب معرضه الفردي المتنقل في صالة العرض CVAD التابعة لجامعة شمال تكساس؛ كان ينتظر بصبر لالتقاط صور العمل بعد اكتمال التركيب، وكان ينظم قوائم الحضور لحفل افتتاحٍ كان مقرراً هذا الشهر.

ثم عمّ الصمت.

مقالات ذات صلة

تابع كوينونيز التواصل مع مديرة الصالة، ستيفاني دلوغوز-أكتون. كان من المقرر أن يُفتتح المعرض في الثالث من فبراير، لكنه لم يَتَأكّد مما إذا جرى ذلك بالفعل. بدأ طلاب من جامعة شمال تكساس يرسلون له رسائلٍ مباشرة يستفسرون عمّا إذا كانت الصالة مغلقة أم أن هناك أعمالاً إضافية تُجرى عليها؛ أفاد الطلاب بأن الستائر سُحِبَت على نوافذٍ ممتدة من الأرض إلى السقف في صالة CVAD، وأن الأبواب أغلِقَت، وأرفقوا صوراً ومقاطع فيديو تؤكد ذلك. وعند تفقده للموقع الإلكتروني والصور والملفات الخاصة بالصالة لاحظ أن أي ذكر لمعرضه قد أُزيل من صفحات الجامعة ووسائل الاعلام الاجتماعية.

استلم مساء الأربعاء بريداً إلكترونياً من دلوغوز-أكتون، اطّلعت عليه ARTnews، جاء فيه: «أكتب لأعلمك أن الجامعة أنهت اتفاقية إعارة العمل الفني مع معارض جامعة بوسطن لعرض ‘Ni de Aquí, Ni de Alla’. الجامعة تتخذ الآن ترتيبات لإرجاع المعرض إلى جامعة بوسطن. أي فعاليات مرتبطة بالمعرض لم تعد ضرورية. ومع ذلك، الرجاء إبلاغنا إن تكبّدت مصاريف سفر مرتبطة بالعرض لتعويضها.»

لم يُشرح سبب الإلغاء، ولم ترد دلوغوز-أكتون على أي محاولاتٍ لاحقة للاتصال من قِبَل كوينونيز أو من الجهات الأصلية للمعرض في Boston University Art Galleries (BUAG). كان المعرض، الذي أَشرفت على تنظيمه كيت فول؛ المديرة السابقة لمؤسسة MoMA PS1 وكبرى الأمناء في متحف الـGarage للفن المعاصر بموسكو، قد عُرض في BUAG من سبتمبر حتى ديسمبر الماضي، وكان من المقرر أن يبقى في صالة CVAD بجامعة شمال تكساس حتى الأول من مايو.

تكررت طلبات التعليق من ARTnews إلى دلوغوز-أكتون وإلى مكتب استراتيجية العلامة التجارية والاتصالات بالجامعة بلا جدوى؛ إلا أن الجامعة أكدت إلغاء المعرض لصحيفة Denton Record‑Chronicle، التي كانت أول من تناول الخبر.

تلقّى كوينونيز رسالةً مجهولة عبر موقعه الإلكتروني من شخص زَعَم أنه موظف في جامعة شمال تكساس. قال: «لا أعلم مدى رسمية هذه الرسالة، لكن وفقاً لما جاء فيها، كلية الفنون البصرية والتصميم تفرض رقابة على المعرض بسبب رسائل تنتقد وكالة الهجرة ICE. وذكرت الرسالة أنهم على علم بذلك منذ نحو أسبوع، وأنهم تحدثوا مع جميع موظفيهم، وطلبوا من أعضاء هيئة التدريس التزام الصمت وعدم مناقشة الأمر إلا فيما بينهم.»

إذا صح ما ورد في الرسالة، يقول كوينونيز إنه يرى أن عمله قد تعرَّض للرقابة. «يبدو أن هذا نمطٌ وطني حاليًا. للأسف، لستُ أول فنان يُمارَس ضده هذا النوع من الرقابة، ولن أكون الأخير. إنه انتهاك مباشر لحرية التعبير.»

أشار كوينونيز إلى أن هذا الانعطاف المفاجئ في السلوك لم يكن متوافقاً مع المعاملة الحميمة التي حظي بها قبل أقل من شهر عندما زار الجامعة بعد وصول الأعمال إلى تكساس وقبل أن تُفكّ من صناديقها؛ فقد بدت إدارة الصالة متحمّسة لنقل المعرض إلى تكساس وقتها. «كانوا متحمسين، وأعاروني جولة في المبنى»، قال، مُشيراً إلى أن لافتات دعائية للعرض عُلقت داخل المقر وأنه قُدِّم لعدد من أعضاء الهيئة التدريسية… «حتى أنهم طلبوا مني تحكيم معرض الطلاب السنوي.»

عنوان المعرض، «Ni de Aquí, Ni de Allá»، يعني «لا من هنا ولا من هناك»؛ وهو تعبير قديم يواكب شعور كثير من أفراد الشتات اللاتيني بعدم الانتماء الكامل لا لوطن الأجداد ولا للدولة التي يعيشون فيها الآن، غالباً الولايات المتحدة. أردت، بحسب كوينونيز، أن أحوّل ذلك الشعور إلى مصطلح مفعم بالمحبة والاعتزاز بالانتماء إلى مكانين تُحبّهما على حد سواء.

كان المعرض ثمرة عمل امتد نحو عامين قبل افتتاحه في بوسطن، وضمّ مختارات من اللوحة والنحت والتركيبات التي قال إنها تغوص في تجربته الحياتية في تكساس ورؤيته لوالده الذي نُقل قسرياً إلى بلده الأصلي بعمليات ترحيل أجرتها سلطات الهجرة في ثمانينيات القرن الماضي.

«ما يجمع ممارسة كوينونيز هو إصراره على أن السياسة والشكل لا ينفصلان»، كتبت فول في نصٍ بمطورة كتالوج المعرض. «دخول معارضه يشبه السير داخل مدينة من الرموز؛ كل جسم وكل تصميم جدار وكل سطح يحمل وزناً ودلالة.»

كما سعى كوينونيز إلى ربط العمل بالحاضر، في وقت تتصاعد فيه حملات الاعتقال والرحلات التي تقوم بها ICE. «المعرض لا يقتصر على عرض المظالم التي تتعرض لها مجتمعاتنا فحسب، بل يحتفي أيضاً بثقافتنا وإنسانيتنا وجمالنا عبر السرد القصصي»، قال.

وكان لعرضه في مسقط رأسه دالاس–فورت وورث أهمية خاصة: «بالنسبة لي، كان الأمر ذو رمزية كبيرة. كان سيكون لحظة تاريخية—العودة إلى المدينة التي نشأت فيها، إلى نفس المدينة التي نُقل والدي منها قسرياً، حيث تعرضتُ للاعتقال في سنٍ مبكرة بسبب الكتابة على الجدران، وأن أعرض المشوار الفني الذي خضته منذ ابتعادي—وأعيده إلى الوطن.»

إضافةً إلى البُعد الشخصي، رأى كوينونيز أن للمتحف مكانة خاصة كونه مؤسسة تخدم مجتمعاً لاتينياً كبيراً؛ تشكّل نسبة الطلاب اللاتينيين في الجامعة نحو 30 بالمئة. «إنه ظلم للطلاب ولمن كانوا يتوقون لرؤية أنفسهم ممثلين في هذا المعرض»، قال. «جمهور طلاب الجامعة كان سيجد في هذا العمل صدىً كبيراً—خصوصاً في هذا التوقيت.»

«من الضروري أن يطلع أكبر عدد ممكن من الناس على عمل فيكتور. إنه يتحدث بذاته برقة وجمال»، قالت فول لــARTnews.

في السنوات الأخيرة ارتقى كوينونيز، الذي بدأ حياته الفنية كفنان شارع، بسرعة داخل المشهد الفني الرسمي. إضافةً إلى معرضه المؤسسي الفردي الأول، نال جائزة التأثير من Frieze Los Angeles لعام 2025، الممنوحة للفنان الذي أحدثت أعماله تأثيراً اجتماعياً بارزاً، وقد رافق الجائزة جائزة مالية قدرها 25,000 دولار وجناحًا منفردًا في نسخة الفعالية العام الماضي حيث عرض عمله الجديد I.C.E. SCREAM: تماثيل ملونة تحاكي «الباليتاس» إذ طُبعت على عصيها شعار ICE وكلمات «U.S. Inhumane and Cruelty Enforcement.» وصنفتها ARTnews كواحدة من أفضل ردود الفنانين على موجات مداهمات ICE العام الماضي.

طوّر هذا العمل أثناء إقامته الفنية في مؤسسة MASS MoCA في نورث آدامز عام 2024، حيث استُخدمت «الباليتاس» كسردٍ نحتِيّ يحكي قصة صمودنا. كما أنشأ أيضاً تركيباً بطول 22 قدماً على شكل هرم من مبردات ثلجية مطلية بالذهب يستخدمها باعة الشوارع لحمل بضائعهم؛ حُمل عمل Elevar La Cultura بنسخةٍ منه في The Shed بنيويورك في يوليو 2025 قبل أن يُعرض في بوسطن بالتزامن مع معرضه في BUAG، ويُعرض حالياً حتى 27 فبراير في المركز الثقافي اللاتيني في دالاس كجزء من معرض جماعي بعنوان «الرحلة شمالاً: الأمل والعمل والثقافة».

رغم إلغاء العرض، قال كوينونيز إن ذلك زاد من يقينه بمدى أهمية صُنْع الفن. «الخلاصة الكبرى هنا أن الفنانين الذين ينتجون عملاً يُعبّر عن الحقيقة ويقوّي سرداً يقف ضد الميّز أو العنف ضد بني البشر، فإن هذه الحقيقة تستحق أن تُروى—حتى لو جرى قمعها. إن رؤيتها تُقمع يجعلها أهم وأوضح.»

وعلى الرغم من أن الأعمال ربما تكون في طريقها الآن إلى العودة الى بوسطن، أعرب كوينونيز عن أمله في أن تتدخل مؤسسة أخرى وتتبنّى المعرض. «الآن هو الوقت للمؤسسات والمتاحف والمعارض أن تقف في الجانب الصحيح من التاريخ»، قال، «لدعم الفنانين الذين يُنتجون أعمالاً تصف هذه المظالم. عندما تُخفق مؤسسة واحدة، يعود الأمر لبقية المؤسسات لتصحيح الوضع ودعم الأعمال التي تحتاج إلى ذلك الآن. ليس وقت التخاذل أو الصمت.»