في سن التسعين، لا يزال جامع الأعمال الفنية فرانسوا بينو، مؤسس مجموعة كيرينغ للفخامة وشركة الاستثمار القابضة أرتميس، في مرحلة متقدمة من العمر. لذلك ليس غريبًا أن نتساءل كيف أثر ذلك في إعلانه الأخير، خلال مقابلة نادرة مع صحيفة لوموند، حيث قال إنه يخطط لإقامة أول معرض دائم من مجموعته التي تضم أكثر من عشرة آلاف عمل فني. سيفتتح المعرض في مارس من عام ألفين وسبعة وعشرين في أحد متحفيه في البندقية، وهو بالاتسو غراسي المزخرف.
سيضم العرض مئة وستة أعمال فنية مهمة لأربعة وخمسين فنانًا. عادةً يستضيف بالاتسو غراسي، الذي تأسس عام ألفين وستة، معارض مؤقتة، مثلما تفعل مواقع بينو الأخرى: بورس دو كوميرس في باريس، وبونتا ديلا دوغانا في البندقية.
لم يتحدث بينو صراحة عن إرثه، لكن عندما يتعلق الأمر بإدارة مجموعته، يبقى غير واضح من سيسير على خطاه. وقال إن فكرة العرض الدائم تراوده منذ مدة، ولها علاقة بقلقه من أن المعارض المؤقتة لا تقدم صورة كاملة بما يكفي عن مجموعته.
وأوضح: “حتى الآن، لم يتمكن الجمهور من اكتشاف هذه الحكاية إلا على شكل شذرات، مع مجيء المعارض وذهابها. العرض الدائم يجعل من الممكن وضع أعمال من فترات وأجيال مختلفة جنبًا إلى جنب، وإظهار كيف تظل بعض الأسئلة قائمة، رغم ما للأعمال من تفرد.” وبهذا المعنى، يأمل أن يعرض بشكل دائم أعمالًا “فرضت نفسها بقوتها وقدرتها على مقاومة مرور الزمن.”
لكنه حذر من الاعتقاد بأنه ينهي جمع الأعمال، أو أن المعرض الدائم يمثل كلمته الأخيرة. وقال: “الأمر لا يتعلق إطلاقًا بتجميد المجموعة أو تقديم قراءة نهائية لها. نظرتنا إلى الفن تواصل التطور”، في إشارة إلى نفسه وفريقه من القيمين.
وفي هذا السياق، كشف بينو عن بعض ملامح تلك النظرة التي أكسبته على مر السنين سمعة في التوجه نحو أعمال معاصرة صعبة وجريئة. وقال: “مجموعتي ذاتية للغاية، وغالبًا ما بُنيت على الحدس أو الشغف أو حتى الغضب أمام عنف الحاضر.” وأضاف أنه “حساس لطريقة كشف الأعمال الفنية عن عدم الاستقرار العميق” في زمننا. غير أنه وسّع ذلك ليشمل أعمالًا “تنصرف عن الحاضر في محاولة لتجسيد اللامرئي، أي ما يتجاوز الواقع”، وهو الرجل الذي يذكّرنا بأنه كثيرًا ما يفكر في بداياته المتواضعة ابنًا لمزارع ريفي فقير.
ويعد بينو من كبار الجامعين القلائل في فرنسا الذين يميلون إلى فنانين من خلفيات مهمشة وغير غربية، لم ينالوا اعترافًا كافيًا في المتاحف الكبرى، مع أنه يؤكد أنه عند النظر إلى أي عمل فني لا يلتفت إلى “جواز السفر أو الجنس.”
وقال: “كان اهتمامي مدفوعًا بالأحرى بلقاءات مع شخصيات استثنائية، شبه شامانية، مثل ديفيد هامونز. إبراز هذا المشهد الأمريكي الإفريقي يدعونا إلى الخروج عن الطرق المعهودة في الفن الغربي وسلوك الطريق الأقل ازدحامًا.”