جوانا ميتكوفسكا مديرة متحف الفن الحديث في وارسو (إم إس إن) المتاحف في زمن التغيير

جوانا ميتكوفسكا مديرة متحف الفن المعاصر في وارسو (MSN وارسو)، الذي انتقل إلى مقر بارز في قلب العاصمة البولندية في خريف العام الماضي. يقع المبنى الأبيض الحداثي في ساحة المدينة المركزية قرب قصر الثقافة والعلم—معلم من حقبة الحكم الشيوعي أُهدِيَ إلى جوزيف ستالين عام 1955—ويقف المبنى كرمز معماريٍ لمدينة شهدت تغيّرات جذرية. صمّم المبنى المعماري الأمريكي توماس فيفر، المعروف بعمله في متحف غلينستون في بوتوماك بولاية ماريلاند.

تتولى ميتكوفسكا إدارة MSN وارسو منذ 2007 وقادت المؤسسة خلال فترة متقلبة امتدت لثماني سنوات من الحكم اليميني الشعبوي بين 2015 و2023. في الصيف الماضي صار المتحف محور جدل أثناء الانتخابات الرئاسية في بولندا، بعد أن خسر عمدة وارسو التقدمي رافاł ترتشاسكوفسكي أمام المرشح القومي كارول نافروتسكي، ما دلّ على انزياح آخر نحو اليمين. (دونالد توسك، زعيم حزب المنصة المدنية، لا يزال يشغل منصب رئيس الوزراء الأقوى، ومن المتوقع أن تكون الانتخابات البرلمانية في 2027 محطة حاسمة في مستقبل المشهد السياسي).

تحدّثت ميتكوفسكا مع ARTnews عن السنة الأولى لــMSN في مقره الجديد، التي انطلقت في خريف العام الماضي بسلسلة عروض أدائية قبل افتتاح المعرض «العابر: أعمال من مجموعة MSN» (الممتد حتى 5 أكتوبر). من المعارض المرتقبة: «الشرق القريب، الغرب البعيد — بينالي كييف 2025» (يفتتح في 3 أكتوبر) و«مدينة النساء»، معرض رباعي الأجزاء يفتتح في نوفمبر ويتضمن «قضية المرأة: 1550-2025» بتنسيق أليسون م. جينجرس.

تم تحرير هذا الحوار واختصاره لأجل الوضوح والإيجاز.

ARTnews: كيف تقيمين السنة الأولى في مقر MSN الجديد؟

جوانا ميتكوفسكا: للمبنى الجديد مكانة أيقونية بالفعل بفضل موقعه في مركز وارسو بجوار قصر الثقافة والعلم. هذا الموقع يُجمع طبقات من التاريخ البولندي—من الحرب والشيوعية إلى مرحلة التحول. تحاول مجموعتنا أن توسّع فهم الجمهور الخارج عن بولندا لتلك التحولات عبر عرض فن معاصر دولي مقروء من منظور محلي. أما الجمهور المحلي فالتفاعل معه أكثر تعقيداً؛ فقد بنى الناس توقعات هائلة وانتظروا هذا المبنى لعشرين عاماً، ومن الطبيعي أن يشعر البعض بخيبة أمل إذا لم يجدوا أنفسهم أو قصصهم في المجموعة. هناك فنانون شباب يرون أن المتحف ليس راديكالياً بما فيه الكفاية، ومن جهة أخرى يطالب مهتمون بطُرق تقليدية في عرض التاريخ: «لماذا لا تروْن السرد بطريقة زمنية؟» ثمة وجهات نظر متباينة جداً.

نحن مع ذلك سعداء لأن ما يجري حول المتحف شديد الحيوية. نلاحظ انفعالات عاطفية في كل الاتجاهات، حتى لو كانت نقدية. كما أننا—وللخير والشرّ—في قلب النقاش السياسي حول شكل مستقبل بولندا. ذُكر اسم المتحف كثيراً خلال الحملة الرئاسية الأخيرة من جهات مختلفة وبصور متباينة. هذه عملية مستمرة، وسيسجلها التاريخ لنعرف كيف ستتطور خلال سنوات قادمة.

في مقال لكِ ضمن مجلد عن مجموعة المتحف ذكرتِ أن للمؤسسة «تردداً» طويل الأمد تجاه طبيعة الكانون. ما مصدر هذا التردد؟

هذا الأمر كان دائماً جزءاً من هوية المؤسسة. في بداياتنا كنا مرتبطين ارتباطاً وثيقاً بالمجتمع الفني في وارسو، الذي كان مجتمعاً تقدمياً إلى حد كبير. أصبحنا مؤسسة بفضل دعم هذا المجتمع الفني؛ لقد كان جهداً هائلاً إقناع الحكومة ببناء هذا المتحف والتفاوض مع مجموعاتٍ متنوعة، لكن بيئتنا الأولى كانت مجتمع الفنانين. للفن المعاصر في بولندا قصة معقّدة؛ أثناء الحكم الشيوعي كانت الإنتاجات الفنية التقدمية في هامش الحياة الرسمية، وأن تكون فناناً معاصراً في فترة التحول خلال تسعينيات القرن الماضي وبدايات الألفية كان مسألة بقاء؛ لم تكن هناك مؤسسات ولا سوق فنون، وكل ملامح الحياة الفنية ظهرت نسبياً في الآونة الحديثة.

نحن ننبع من جذور جماعات فنية راديكالية منظمة ذاتياً، وفي هذا الإطار ثمة ضغوط لإعادة تشكيل الكانون المعروض في متاحف أكثر تقليدية مثل المتحف الوطني في وارسو. هناك مطلب لإعادة التفاوض على الكانون عبر إدراج فنانات، وإظهار منظورات مختلفة، والتفكير في قضايا الاستعمار وغيرها من المسائل التي تُناقش في المتاحف عالمياً. يسهل علينا التعبير عن ذلك بشكل واضح وصريح لأننا متحف جديد، نسعى لإيجاد مكانٍ لأنفسنا؛ وهذا أسهل مما يكون عليه لمؤسسة لها مئة عام من التقليد ومجموعة ضخمة من فنانين رجال بارزين. نحن بدأنا لتونا ومجموعتنا الآن في طور البِناء، لذا فإعادة التفاوض على الكانون جزء لا يتجزأ من هويتنا.

المتحف تأسس في 2005 لكنه لم يبدأ الجمع حتى 2011. ما الذي أحدث هذا التحوّل؟

لم يكن هناك دعم في السابق. حين بدأت الحكومة مشروع المتحف لم يكن ثمة مفهوم لاقتناء فن معاصر من قبل المتاحف العامة. خلال عهد الشيوعية لم تكن هناك بنية تحتية للمؤسسات العامة لشراء فن معاصر. لذا جاءت مرحلة بعد 2011 لتضع أسس سياسة اقتناء منسقة، وساهمت مبادرات محلية ودولية في تمكيننا من بناء مجموعة متكاملة تسعى لتمثيل التنوع والتعقيدات التاريخية والثقافية للمشهد الفني في بولندا.
عبر الضغط والمناصرة لدى وزارة الثقافة تمكّنّا من التفاوض على برنامج منح خاص لأربعة متاحف معنية بالفن المعاصر — متحفنا (Muzeum Sztuki) في لودز، متحف الفن المعاصر في فروتسواف، ومتحف الفن المعاصر في كراكوف (MOCAK). تتقدّم هذه المتاحف سنوياً بطلبات لتمويل مجموعاتها لدى الوزارة، وتقوم لجنة مختصة بتقييم الطلبات. في أفضل الأعوام كنا نحصل على نحو مليون يورو تقريباً (حوالي 1.17 مليون دولار). خلال موجة الشعبوية في بولندا بين 2015 و2023 تقلّص هذا الدعم كثيراً؛ وفي أسوأ سنة نالنا نحو 30,000 يورو (حوالي 35,100 دولار). ومع ذلك استطعنا اقتناء أعمال للمجموعة، وخلال ما يقرب من خمسة عشر عاماً جمعنا نحو ألف عمل فني. المعرض الحالي يعرض حوالي 150 عملاً من تلك المجموعة.

كانت فكرة المعرض الافتتاحي في المبنى الجديد أن نبدأ بعرض متعمّد التجزّؤ ومتنوّع الطروحات، لنعرض وجوهاً مختلفة للمجموعة. التحدّي كان كيف نخاطب جمهوراً متبايناً جداً: من الخبراء والمتخصصين الذين يفهمون مسارنا وما نمثّل، إلى زوار يأتون إلى المتحف للمرة الأولى. من الصعب أن نبني سردية واضحة مع مجموعة لا تزال شابة، لذا قرّرنا ألا نقدّم عرضاً زمنياً تقليدياً أو نركّز على المشهد المحلي فحسب. أردنا أن نبيّن الديناميكيات التي نعمل عليها: نحن متحف محلي لكننا على اتصال بمجتمع فني عالمي، نتبادل الكثير من وجهات النظر، ونشكّل جزءاً من مجتمع حيّ وديناميكي وعابر للحدود. حاولنا أن نعرض هذه التجربة وأن نؤكّد إيماننا بإمكانية وجود مثل هذا المجتمع، لا سيما وأن هذه الفكرة مهدّدة اليوم. كما حرصنا على منح كل عمل فني مساحة لاتّساع دلالته، فقسّمنا المعرض الافتتاحي إلى أربعة قراءات مختلفة للمجموعة لنوفر مجالات متعددة للتأويل.

عرض للتركيب من معرض “الزائل: أعمال من مجموعة MSN” في متحف الفن الحديث في وارسو (MSN Warsaw).
تصوير: أ. شولتس

هناك تناقض واضح في طرائق العرض للجمهور المحلي مقارنةً بالجمهور الدولي للفن المعاصر. بالمصادفة تزامن افتتاح المتحف مع حملة انتخابية لرئاسة الجمهورية، وكان عمدة وارسو — المسؤول عن مسار افتتاح المتحف — أحد المرشحين، فوجدنا أنفسنا في عالمين مختلفين في آن واحد. لطالما كنا جزءاً من المجتمع الفني الدولي من منطلق نشط ومحترف، لكن في سبيل بناء هذا المبنى شاركنا بقوة في السياسة المحلية. أنشأنا برامج عديدة تهدف إلى إدخال تغييرات في المدينة؛ فقد نظّم المتحف منذ سبعة عشر عاماً مهرجاناً تحت عنوان “وارسو تحت الإنشاء”، خصّصناه للمناصرة لدى السياسيين بشأن ما يمكن للمواطنيين وارسو أن يحلموا به. كما تعاملنا مع قضايا محلية متنوعة؛ قبل ثماني سنوات أقمنا معرضاً عن قضايا الهجرة بالشراكة مع زملاء أوكرانيين، فامتلكنا خبرة في مخاطبة جمهور غير مهتم بالفن بالضرورة. ونأمل أن يجذب هذا المبنى الجديد وإطلالته الرائعة على ساحة المدينة أعضاء جدد إلى مجتمعنا.

ذُكر المتحف خلال الانتخابات الأخيرة؛ فكيف وُصِف وسُوِّق بصورة غير دقيقة؟ حاول مرشح اليمين (كارول ناوروسكي) وحملته رسم صورة للمتحف كمؤسسة مكلفة تعرض فناً يزعج “الناس العاديين”: عري كثير، أعمال تتناول مجتمع الميم، ومشاهد تمثل نشاطاً جنسياً. هذه الصفات ليست صحيحة، لكنها كانت طريقة عرض الحملة، وهذا جعل النقاش أمراً بالغ الصعوبة. المدينة هي التي بنت المتحف — إنه مشروع عام بالكامل — لكن العمدة تجنّب التطرّق إلى ذلك كثيراً في الحملة لأنه لا توجد لغة عقلانية حالياً لمناقشة هذه القضايا مع اليمين الراديكالي. في أحد المناظرات الأخيرة قال إن المبنى جميل لكنه ليس مسؤولاً عن البرنامج، وبهذا يكون قد فصل بين البنية والبرمجة.

هذا سؤال كبير بالنسبة إلينا لأن المتاحف، أكثر من غيرها في بعض الأحيان، تعبّر عن أفكار تقدمية. ومع هذا الاستقطاب الشديد لا أعرف أفضل الطرق لتوضيح فُرَص الموقف بدقّة. ربما يتحسّن الوضع بعض الشيء بعد نهاية الحملة، لكن الحملات الانتخابية قاسية جداً ولا تترك مجالاً للحوار. بطبيعة الحال كانت تلك انتخابات رئاسية فحسب، والنظام البرلماني في بولندا يعني أن التغييرات المؤثرة على المؤسسات قد تحدث بعد انتخابات البرلمان في 2027، اعتماداً على النتائج. قد يزداد الضغط للتغيير لأن الناس قد تخاف من تبعات تغيير البرلمان أيضاً. نأمل أن تظهر حكمة شعب بولندا ومتانة النظام الديمقراطي في الانتخابات المقبلة، لكن لا شيء مؤكد. في 2023 اعتقد الجميع أننا صرنا في أمان لأننا انتخبنا مرشحين ديمقراطيين. لكن، كما نرى، الأمان لا يُمنح أبداً.

عرض تركيب لأعمال من مجموعة MSN في متحف الفن الحديث في وارسو (MSN وارسو).

من 2015 حتى 2023، عشتِ ثماني سنوات تحت حكم الشعبوية عندما تولّت حزب القانون والعدالة اليمين. كيف وازنتِ بين الحرص على أن تبقى المؤسسة نشطة وتقدّمية من جهة، وتجنّب الانزلاق إلى صراعات سياسية من جهة أخرى؟

كنا آنذاك مؤسسة صغيرة نسبياً. بقاؤنا على قيد الحياة مرّ عبر كوننا غير مرئيين كثيراً. عندما بدأ التيار الشعبوي لم يكن دائماً متطرّفاً بالمعنى الحاد؛ في بدايته بدا محافظاً تقليدياً يختبر حدود ما يستطيع فعله. لم يسعَ فوراً لتدمير كل شيء. كنت أتفاوض مع وزارة الثقافة، وفي تلك الفترة لم نكن جذابين للسيطرة على المؤسسة لأننا كنا في طور البناء—وهو وضع محفوف بالمخاطر. قلّ من يرغب في تولّي مسؤولية كهذه بلا سبب. كما أنهم في البداية لم يكونوا أيديولوجيين بوحشية، وبالتالي كانت تفاوضاتنا ممكنة.

يمكن أن تولّد هذه الظروف رقابة ذاتية، ونحن لم نصل إلى درجة الرقابة المطلقة، لكن كنا حذرين جداً. أقيم معرض تناول صدور قانون إجهاض مخيّب للآمال في بولندا، فركّزنا على تاريخ نضال الفنانات ضد هذا النوع من القيود. قدّمنا الموضوع بصيغة تعليمية حتى نتمكن من عرض ما نريد دون أن نصفّيه بطريقة تثير المواجهة. هذا التأني أثّر فعلاً في برنامجنا لكنه لم يحذف المواقف المهمة منه. تفاوضنا—وهكذا نجونا. كذلك استعنت بخبراء لأن الحوار مع وزير الثقافة لم يكن محادثة عادية؛ الآراء المختلفة لم تكن مرغوبة. تلقيت تدريباً يشبه تدريب القادة السياسيين على كيفية التحدث مع دونالد ترامب؛ تحتاج إلى مهارات محددة: لا تقول «لا» بصراحة، وأحياناً عليك ألا تقول شيئاً لأن القتال مع جدار لا جدوى منه. تعلّمنا ذلك، وأود أن أبادل هذه التجريبه مع مؤسسات أخرى لأن القضية أصبحت الآن منتشرة في العديد من الأماكن.

متحف الفن الحديث في وارسو (MSN وارسو).

هل تابعتِ ما يحدث في بعض المتاحف والمؤسسات بالولايات المتحدة؟ ما رأيك من منظورتك؟

من اليوم الأول ونحن نكرّر لأصدقائنا الأميركيين: «سيتوجب عليكم القتال». نحن مررنا بمقاومة امتدت ثماني سنوات. المقصود بـ«القتال» كان صياغة موقفنا وإيجاد مساحة لوجوده. كانت مهمة معقّدة لأننا اضطررنا لاختراع نوع من الاتفاق المشترك من الصفر. في أميركا هناك اتفاقات مشتركة متجذّرة لقرون؛ في حالتنا نحن عملنا على مثل ذلك فقط خلال الثلاثين سنة الماضية. في أوروبا الغربية استمرّ ذلك نحو سبعين سنة—لكن الديمقراطيات اليوم لا تعمل كما ينبغي.

يمكنك أن تمتلك آراء مختلفة وتتبع أيديولوجيات متباينة، لكن كان هناك إطار قانوني معيّن، والآن هذا الإطار، على الأقل في بولندا ومن تجربتي، محطم. الحكومة الشعبوية لم تتبع القواعد؛ كانت تفسّر القانون بطرق لا تتوافق مع القواعد المعروفة لدينا، وهذا أمر خطير للغاية.

عرض تثبيتي لأعمال من مجموعة MSN في متحف الفن الحديث في وارسو.

في الولايات المتحدة الوضع مختلف، لكن نحن لا نعرف كل التفاصيل. نرغب في إعداد معرض بعنوان عمل مؤقت «الفن السياسي في ظل ترامب الأول والثاني»—يبدو أن الاحتجاجات كانت أعنف في المرة الأولى وأن المجتمع المدني كان يحمي نفسه أكثر. الآن تبدو الأمور ميؤوساً منها. لا نريد أن نركّز على دونالد ترامب كشخص؛ هو مجرّد استعارة. نريد دراسة كيف يتغيّر المجتمع المدني. ما دام الناس يعتقدون أن للمجتمع المدني قيمة بحد ذاته، فسيبقى. لكن الان من الصعب التكهّن. لم نشهد حتى الآن احتجاجات بالمستوى نفسه في الولايات المتحدة، أو ربما انطباعي خطأ…

حسناً، حتى الآن انطباعك صحيح: يبدو أن كثيرين ما زالوا في حالة صدمة.

في بولندا لدينا خبرة في التنظيم الذاتي، ولدينا خبرة أيضاً في مواجهة الدولة زمن الشيوعية. أستطيع أن أتصوّر كم يكون صادماً أن تجد الدولة ضد مواطنيها أو على الأقل ضد فئات معينة منهم—هذا أمر صادم. لكن إذا لم تحمِ مؤسساتك، فسيسمح ذلك للجنون البحت أن ينتشر. ليست لدي أوهام بوجود أفكار كبرى تقف وراء هذا؛ الفكرة ببساطة هي أن تستهلك كل شيء: حريتك وحقوقك خطوة بخطوة. كلما سمحت بحدوث ذلك أكثر، سيحدث أكثر. المقاومة ضرورة.