الفنان البريطاني أنيش كابور ومنحوتته اللامعة “كلاود غيت” (2006) في حديقة الميلينيوم بشيكاغو تُعدّ من أشهر أعمال الفن العام في العالم. يعرفها الجمهور غالبًا باسم «البيضة» نسبة إلى شكلها البيضاوي؛ يبلغ وزن القطعة نحو 110 أطنان وقد صارت مكانًا لتصوير آلاف الزوار والمشاهير.
لكن زائرًا أثار جدلاً استغل العمل كخلفية لجلسة تصوير في مدينة الريح. فباكراً يوم الاثنين، تجمع العشرات من عملاء حرس الحدود الأميركي أمام القطعة الطولية التي تقارب 66 قدمًا، بقيادة قائدهم جريج بوفينو، المخضرم في الجمارك وحرس الحدود منذ 25 سنة. نقلت تقارير محلية أن عناصر الوكالة، بزيّهم الأخضر وبأسلحتهم الطويلة، نزلوا من سيارات رباعية الدفع بعد السابعة بقليل.
أحد العملاء نادى لزملائه — بدلاً من كلمة “تفاح” أو “بسم الله” أو كلمة تصوير معتادة — قائلاً “ليتل ڤيليج” إشارة إلى حي يسكنه كثير من المكسيكيين الأميركيين، حيث استخدم حرس الحدود الغاز المسيل للدموع خلال مداهمة نفذت في عطلة نهاية الأسبوع. وأعلنت وزارة الأمن الداخلي على منصة إكس توقيف مهاجر مكسيكي غير موثّق ارتباطًا بإطلاق نار استُهدف فيه عناصر من حرس الحدود.
فرع شيكاغو لـ”نقابة المحامين الوطنية” حمل الاتهام للفدرال، وصرّح بأن “عملاء إدارة ترامب الفدراليين حوّلوا ما كان سيكوّن ظهيرة هادئة في الجانب الجنوبي الغربي من شيكاغو إلى بيئة خطرة وغير آمنة بسبب تصعيداتهم المتكررة وغير الضرورية.” ولم يسمع العضو البلدي مايك رودريغيز، الذي تواجد في المكان خلال نهاية الأسبوع، أي طلقات كما ذُكِر أنها أُطلقت باتجاه عملاء الوكالة.
وانتقد حاكم إلينوي ج. ب. بريتزكر جلسة التصوير والاستهزاء بـ”ليتل ڤيليج” قائلاً على وسائل التواصل: “السخرية من أحيائنا ومجتمعاتنا مقزِّز.” وأضاف أن غريغ بوفينو وعملاءه المعنّقين ليسوا هنا من أجل جعل شيكاغو أكثر أمانًا، وأنهم بينما يُمسك الأطفال الغاز ويُحتجز مواطنون أميركيون، ينهمكون في لقطات تصويرية وصناعة لحظات تلفزيونية واقعية.
أبدى الفنان الشيكاغوي مايكل راكوفيتز غضبه أيضاً، واعتبر أن الظهور “يفتح بوابة للحديث عمّا يتحمّله كل مواطن شيكاغو الآن: غزو واحتلال فظيع لمدينتنا من قوى شبه عسكرية.” وقال إنه يرى فيهم شبيهة بجيش سري يقتلع ويستهدف ويرهب أكثر الجيران ضعفًا.
لقد تصاعدت حدة ممارسات الوكالات الفدرالية في حملات إنفاذ قوانين الهجرة بشيكاغو؛ فاستخدمت المروحيات في مداهمة ليلية لمجمع سكني، واستعملت مواد كيميائية قرب مدارس عامة، وكبلت أحد أعضاء مجلس المدينة في مستشفى، بحسب تقرير PBS، الذي أشار أيضًا إلى توقيف أكثر من ألف مهاجر منذ تدخل الوكالات الفدرالية في المدينة. كما استغلت هذه الوكالات صور عملائها في منشورات على وسائل التواصل الاجتماعي مرارًا.
لم يرد كابور على طلب التعليق المرسل عبر البريد الإلكتروني فورًا، لكنه سبق أن تولّى إجراءات قانونية ضد من استعملوا صور أعماله دون إذن. ففي 2018 أعلن أنه حقق “نصرًا” في دعوى انتهاك حقوق نشر ضد الجمعية الوطنية للبنادق (NRA) لاستخدامها صورًا لـ”كلاود غيت” في إعلان إلكتروني وصفه بأنه “مقزز”. ووافقت الجمعية على إزالة الصورة. كان الفنان قد طالب بتعويض قدره 150 ألف دولار وحصة من أرباح العضويات الجديدة بعد بث الإعلان؛ وحُسمت الدعوى خارج المحكمة، بينما قالت الـNRA إنها لم تدفع له تعويضًا.
وُلد كابور في مومباي لأم يهودية عراقية وأب هندي، وهو معروف بمواقفه مناصرة المهاجرين واللاجئين. ففي محطة الاتحاد بلوس أنجلوس عام 2017 عرض ملصقًا ذاتيًا مطبوعًا عليه عبارة “أنا أحب أمريكا وأمريكا لا تحبني”، في استلهام من عمل جوزيف بويز الشهير. وفي تلك السنة تعهد بمنح مليون دولار من جائزة جينيسيس لمؤسسات تساعد اللاجئين السوريين. وفي 2015 سار عبر لندن مع الفنان المهاجر آي ويي-ويي لزيادة الوعي بأزمة اللاجئين.
ورغم غضبه، وجد راكوفيتز فائدة غير مقصودة في جلسة التصوير بفضل السطح العاكس لمنحوتة كابور: “أنا غاضب لدرجة لا توصف، لكن الشيء الوحيد الذي أمتنّ له هو خاصية الانعكاس في النحت، لأنه في الصور التي انتشرت، يظهر كثير من هؤلاء العملاء من دون أقنعة ومن زوايا متعددة، مما يسهل التعرف عليهم”، وأضاف: “من الواضح أن النظر في مرآة لا يزعجهم. لكن عندما نحتاج إلى معرفة هويتهم، لا يستطيعون الاختباء منا.”