حينما يكون الأصغر أفضل مهرجان «أول فلووز» الإبداعي يعود إلى ميلتون كينز في مايو المقبل

نحن من المعجبين الشديدين بـAll Flows، المهرجان الإبداعي البوتيكي الذي يعود بدورته الرابعة في 13–15 مايو 2026. من المشجع سماع أن مؤسسيه ريتشارد ويغينز وسايمون رايت مصمّمون على الحفاظ على ما يميّزه دون التفريط في جوهره.

المكان بسعة تقارب المئتين شخص، وهذا ما يمنح الحدث حميمية نادرة. منذ الطبعة الأولى في 2023، يتكرر لنا ثناء الحضور والمتحدثين على هذه الألفة المتبادلة التي تجعل التجربة أقرب وأكثر تأثيراً.

من سيصعد المنصة؟ مجموعة انتقائية ومتباينة — وهذا بالضبط ما يسعى المهرجان إليه.

لا يوجد لدى All Flows موضوع رئيسي محدد؛ بل اختار المنظّمون أن يكون المجال واسعاً عمداً: من التصوير والإعلانات والتصميم الجرافيكي إلى الموشن ودراسات المادة والصوت وما يتجاوز ذلك. بالأضافة إلى ذلك، يوفّر هذا الاتساع فرصة للتقاطع بين تخصصات مختلفة ونقاشات غير متوقعة.

تشكيلة 2026

قائمة المتحدثين لهذا العام ما تزال تتشكّل، لكنها تُبشر بتشكيلة أحلام: الفنان البصري فاسجين كاترو المعروف باسم Baugasm بأعماله التجريبية الجريئة والحاصلة على اهتمام دولي؛ المخرج الفني DINES كمنظّمة راسخة في المشهد الإبداعي العالمي؛ والفنانة المقيمة في مدريد بالوما رينكون التي تمتد ممارستها بين التصوير والموشن والتصميم.

أيضاً تتضمن التشكيلة المصوّرة الوثائقية أوليفيا آرثر التي يناقش عرضها أعمالها المرموقة، والفنان روب درابر الذي يقدم رؤىً من ممارسة متعددة التخصصات. ولا ننسى بيب جاميسون مؤسِسة The Dots، وكريستي مورغان مؤسسة Pitch Studios، وبالي بالافاثانان من Templo، مع أسماء إضافية ستُعلن لاحقاً.

الانفتاح لا الضيق

بدلاً من النظر إلى هذا الاتساع كعقبة تسويقية، قرّر الثنائي احتضانه. كما يوضّح ريتشارد، كثير من الحضور يعملون في مجال معيّن لكن فضولهم يمتد إلى مجالات أخرى، وهذا ما يردّده الزوّار: حتى لو لم يكن العرض في مجالهم المباشر، فثمة دائماً ما يمكن أن يستفيدوه ويأخذوه معهم إلى مشاريعهم.

الروابط أهم من الحجم

السحر الحقيقي لـAll Flows لا يكمن فقط في المتحدثين، بل فيما يحدث بين الفقرات. يهتم المنظّمون بترك فترات زمنية بين العروض لكي تتاح للحضور فرص التواصل وإجراء محادثات فعلية مع المتحدثين. يُشجّعون الضيوف على البقاء لأطول فترة ممكنة — ويغطّي المهرجان مصاريف الفندق لليالي متعددة إن أمكن — وغالباً ما يستجيب المتحدثون بالبقاء والمشاركة، مما يؤدي إلى لقاءات على الغداء أو مشروبات تخلق جواً استثنائياً وحميمياً.

هذا على النقيض التام مع التجربة في المهرجانات الكبرى: تلك الأحداث قد تكون رائعة لكنها غالباً ما تفتقد فرصة التواصل الحقيقي لأن الحضور كثيرون لدرجة أنك تشعر كأنك في بحر من الناس، كما لو كنت في مطار.

سؤال ميلتن كينز

يعكس حماس ريتشارد وسايمون للمدينة التي يُقام فيها All Flows علاقة أعمق بالهوية المحلية. يقول سايمون إن بعض الناس لا يزالون ينظرون إلى ميلتن كينز من زاوية الحلقات الدائرية و«بقر الخرسان»، وهو تصوير يروج له في الإعلام ونكات الناس. لكن تلك التماثيل الخرسانية ليست سوى عمل فني عام صُمم بمشاركة السكان الأوائل، وطريقة دمج هيئة تطوير ميلتن كينز للفنانين في بناء مجتمع جديد هي جزء جوهري من القصة.

لدى سايمون خلفية في الفن المعاصر وقضى خمسة عشر عاماً في المعرض العام الرئيسي بالمدينة، وهو ملتزم بسرد هذه الحكاية الأوسع. يذكر أن ثمانينيات وسبعينيات القرن الماضي شهدت تجارب جريئة في المدينة، وأن ميلتن كينز لعبت دوراً محورياً في حركة الفنون المجتمعية في بريطانيا عبر منظمات مثل Interaction. أحد مشاريعهم، Channel 40 — محطة كابل شعبية وثّقت قصص السكان الأوائل — وُضعت كمادة عرض في معرض حديث بـRaven Row.

شباب المدينة يشكّل جزءاً من سحرها، ويمنحها ديناميكية وحيوية تُكمل تجربة مهرجان All Flows وتُغنيها.