خمسون بيانو تعزف معًا في «١١٠٠٠ وتر» بقاعة بارك أفينيو آرموري

اتضح أن خمسين بيانو عندما يعزفون معاً قادرون على استحضار أصوات متباينة للغاية، بعضها يكاد لا يشبه صوت البيانو بالمرة.

في قاعة بارك أفنيو آرموري بمانهاتن، بدأت مساء الأمس سلسلة أداء طموحة تستمر حتى السابع من أكتوبر، وتشكّل العرض الأول لعمل أوركسترالي بعنوان «11,000 Strings» للمؤلف جورج فريدريش هاس، حيث رُصّت خمسون آلة بيانو سوداء في حلقة محيطة. الإضاءة كانت مقتصة ومدروسة، رقيقة لكنها فضائية بما يكفي لخلق أجواء مغايرة وفي الوقت نفسه لتُظهر الامتداد الهائل لصالة التدريبات البالغ نحو 55,000 قدماً مربعاً. هكذا صار الصوت نجم العرض—وصوتٌ بكميات هائلة فعلاً.

افتتح العرض يوم الثلاثاء بصوت طقطقة عسكرية خفيفة، حين دخل خمسون عازفَ بيانو الصالة مشياً منتظمًا—صورة صوتية تقف في تناقض مع وصف دون دي ليلو لشقة فسيحة في رواية “كوزموبوليس” كـ«مسجد للخطوات الخفيفة وطيور الصخر الهمهمة في القبو». بعد ذلك، وبانقشاع الصمت، بدأ «11,000 Strings» ليس بالبيانو بل بصوت شبيه بالهاربسيكورد وتصاعد متوتر من أوتار وأدوات رِقّ وإيقاعية ونفخية وآلات نحاسية، أدّتها فرقة Klangforum Wien النمساوية المتخصصة في الموسيقى الجديدة.

قدمت الآلات الـ50 نفسها ككتلة مجردة: مئة يد تضغط أوتارها السفلى معًا في وهابٍ هدّار أشبه بمحرك نفاث يقتحم الرعد. ثم وقفة درامية لتمكين النغمات من التبدّد والتحلل، تلاها قفزة مفاجئة أثارتها إلى حد كبير محطات الإيقاع الواسعة.

تمدد العمل لأكثر قليلًا من ساعة، متدرّجًا بين حالات مزاجية مختلفة، مع تركيز صبور على الطّنْين والنسيج الصوتي بدلًا من اللحن أو أي مسعى للجمال السهل أو الاعتماد على غرابة ترتيب خمسين بيانو. إنها موسيقى غريبة، مشدودة ومتنافرة في أحيان كثيرة، تذكّرنا أحيانًا بليجيتي وبندريتشكي وستوكهاوزن، ذلك الأخير الذي كان قدّم مشروع أوبرا إلكترونية ملفتًا في برنامج آرموري العام الماضي.

في ملاحظات البرنامج كتب هاس أنه تلقى دعوة للتأليف لخمسةَ عشرين بيانو أثناء عزلة في منزل بالمغرب خلال الجائحة، وأن المشهد اليوتوبي بدا له «كتحية من عالم آخر، كشعاع أمل». يبدو أن الأمل قد طُبِع بنوع من التحفّظ، لكنه ما يزال مرئيًا في موسيقى تبحث عن شيءٍ قويٍّ وعميق.

على الرغم من أن البيانو مُعدٌّ ميكروتوناليًا، فقد تباينت الأصوات التي استدعاها بشدة، فيما لعب باقي الأوكسترا—وهم خمسة وعشرون موسيقيًا إضافيًا إلى جانب العازفين الخمسين—دورًا معادلًا وأحيانًا مهيمنًا في البنية العامة. تنقّل كثيرون بين وظائف متعددة؛ وقف عازفو الفلوت ليعزفوا على طبول يدوية، وتفرغ عازفو التشيلو للصنج القريب منهم، الذي جُرّ عليه القوس بطريقة مرعبة. قرب النهاية ارتدى العازفون قفازات سوداء، ظاهريًا لتلطيف اللمس، ثم تصاعد الصوت إلى كريشندو حيث تمايل كل منهم جانبًا إلى جانب في حالة جليساندو مستمرة، فتشعر وأنت تستمع وكأنك جالس في مركبة فضائية تتأرجح على أمواج كونية. الموسيقىي بقيت حاضرة كقوة تأسر، لا كعرضٍ يعرض نفسه فحسب.