لم تقتصر خطوة سوذبيز هذا الأسبوع على افتتاح مقر جديد فحسب، بل كانت بمثابة عودة إلى الشكل الأصلي للمؤسسة وإعادة تأكيد لهويتها.
استحوذت الدار على المعلم المعماري البوتاليستي لمارسيل برووير في ماديسون أفنيو، مبنى عرف عدة حيوات ثقافية: كان موطناً طويل الأمد لمتحف ويتني، ثم تحول إلى “ميت بروير”، تلاه جناح قصير العمر للفن المعاصر تابع للمتحف المتروبوليتان، ثم محطة مؤقتة لمجموعة فريك. والآن، بعد تجديد أجرته شركتا هيرتسوغ ودو ميزون، يتحول المبنى مجدداً — ليس إلى متحف بالمعنى الحرفي، بل إلى صالة عرض بحجم متحف.
مقالات ذات صلة
لا تزال هياكل المبنى المعمارية لا تخطئها العين: واجهة الغرانيت المعلقة، النوافذ العميقة المتأصلة، وجاذبية الجدية ما بعد الحرب. أما الجديد فهو ما يحدث في الداخل. تدخل هيرتسوغ ودو ميزون، التي وصفت تدخلها بأنه «شبه مرئي»، عبر الإزالة أكثر مما أضافت: إلغاء جدران المكاتب، إعادة النسب الأصلية للصالات، وتركيب أنظمة مناخية وصوتية وضوئية بمستوى متوقع من دار مزادات قادرة على بيع لوحة بسعر ناطحة سحاب في مانهاتن.
أول الواصلين إلى الردهة يجدون أنفسهم محاصرين بين البهرجة والاقتصاد في العرض. على جدار واحد تتدلى لوحة ضخمة لدامين هيرست تصور أزهار الكرز، وعلى الجدار المقابل عمل حاد الحواف لمربعات متحدة المركز بريشة فرانك ستيلا بألوان قوس قزح. إلى اليسار تنعرض قطع المجوهرات تحت إضاءات جراحية؛ وإلى اليمين مخطوطات نادرة — تقسيم بصري أشبه بشاشة منقسمة بين البهاء والبحث العلمي. الأسقف لا تزال مزدانة بتركيبات برووير الصحفية الشكل، والأرضيات من الترازّو الرمادي والجدران الحجرية الكلاسيكية باقية، مما يمنح الردهة شعوراً بالأناقة والمتانة على الجانب العلماني من القداسة. لكن المبنى تحوّل من مقام التأمل إلى مقام المعاملة، أو، كما قد تقول سوذبيز، من المشاهدة السلبية إلى التداول النشط.
صالة الردهة في مبنى بروير لدى سوذبيز تعرض أعمالاً من مجموعة دوروثي وروي ليشتنشتاين. تصوير: ستيفان رويز. بإذن من سوذبيز.
لا تطلق سوذبيز الافتتاح ببيع واحد، بل بسلسلة معارض تتصرف كأسبوع بينالي كامل للثروات الخاصة. ثلاث مجموعات ملكية استثنائية — ليونارد أ. لاودر، سيندي وجاي بريتزكر، ومجموعة Exquisite Corpus — تشكل عمود الموسم في نوفمبر، وتُقدّر قيمتها مجتمعة بأكثر من مليار دولار في أقصى التقديرات، أي ضعف مجموع الموسم نفسه العام الماضي.
من كنوز لاودر ثلاث لوحات لغوستاف كليمت، تظهر جميعها في المزاد للمرة الأولى؛ ومن مجموعة بريتزكر لوحة لشجرة ميتة لفان جوخ تُروَّج عليها الدار كأحد أفضل أمثلة الفنان المتاحة في الأيادي الخاصة؛ ومن Exquisite Corpus لوحة فريدا كاهلو الموضوعة لكسر الرقم القياسي لأعلى سعر لفنانة في مزاد. فيما يتركز مزاد المساء المعاصر حول “التيجان” لباشكيات (Peso Neto) ومِرحاض موريتسيو كاتيلان المصنوع من ذهب عيار 18 وُصف بـAmerica — وسيُربط سعر بدء المزايدة بسعر الذهب وقت دق المطرقة.
كل ذلك مفتوح للعرض للعامة مجاناً حتى يحين لحظة السقوط الذي يأخذنا إلى البيع.
بهذه الخطوة، تحوّل سوذبيز معلمًا تاريخيًا فنياً إلى معلمٍ تجاري. على خلاف المقر القديم في يورك أفنيو — المكان الذي كنت تزوره لأن لديك فيه أموراً تجارية — فإن مبنى بروير سيفتح أبوابه أمام المارة، والسياح، وجامعي الأعمال، والمؤثرين، وفضوليّي الرغبة. رهان الدار أن هالة المشاهدة بمستوى المتحف يمكن أن تُدمج مع سرعة الصفقات الراقية.
رغم أن المبنى أصغر من مقر يورك أفنيو، فإن غايته أكثر تحديدًا ويبدو كذلك. الجدران المتحركة ستسمح للقاعة الرابعة بالتحول إلى أرضية بيع أيام المزاد وإن كان ذلك مع مساحة أقل قليلاً. يورك أفنيو كانت تستوعب ما يزيد عن 300 زائر حضوري لكل بيع؛ أما بروير فتكفيه نحو 200. لتعويض ذلك، حسّنت الدار من بثها الحي حتى يشعر المشاهد من منزله بـ«كما لو كان في الغرفة»، وفقًا لليزا دينيسون، النائب التنفيذي للرئيس ورئيسة سوذبيز في الأمريكتين. (ليزا، التي عملت لسنوات في غوغنهايم، قدّمت للصحافة جولة رائعة في الصالات والنقاط البارزة للمبيعات، والتي بدأت بإشارة تقول فيها: «أظن أنك يمكنك إخراج المتحف من الفتاة لكن لا يمكنك إخراج الفتاة من المتحف.»)
قبل بدء الجولات، وصف الرئيس التنفيذي تشارلز ستيوارت مبيعات نوفمبر المقبلة بأنها «الأكبر والأفضل في ذاكرتنا القريبة». والخلفية الضمنية: أمضت سوذبيز السنوات الخمس الماضية في بناء محفظة عقارية عالمية تهدف لمطابقة جغرافية الثروة؛ هونغ كونغ، باريس، والآن نيويورك مجدداً — لكن مع هيبة ماديسون أفنيو.
ما إذا كان هذا تحولًا عميقًا أم مناورة عقارية مصقولة يعتمد على تعريفك لـ«العام». الفن متاح للمشاهدة مجانًا، لكنه كذلك حتى تُشترى الأعمال. براوير لطالما عرض الفن مؤقتًا؛ وهذا الاختصار في الزمن مجرد تضييق للفترة. ومع ذلك، هو إضافة أنيقة ومذهلة إلى ماديسون أفنيو وعالم الفن في نيويورك بأسره.