عندما تلقت رسّامة الكتب والحفّاصة ساره يونغ مهمة توضيح الروايات الكاملة لجين أوستن لصالح دار فوليو، شعرت ببعض الدهشة. “معظم أعمالي في الفترة الأخيرة كانت تدور حول الأساطير والحكايات الشعبية، وخاصة التراث اليوناني القديم”، هكذا تشرح. ومع ذلك، كان قبولها للتحدّي قرارًا موفقًا، إذ أسفر هذا الجمع غير المتوقع عن مجموعة من أبهى التصاميم الطباعية التي ظهرت منذ زمن.
روايات جين أوستن الكاملة، التي صدرت عن دار فوليو ومحصورة في 750 نسخة فقط بسعر 925 جنيهًا إسترلينيًا، تمثّل لقاءً بين الحرفية التقليدية والابتكار الفني. رسوم ساره—من مقدمات محفورة على الخشب، ونقوش لينوليوم، وزخارف دقيقة—تُكملها طباعة من إميلي بنتون، وشعارات حرفية من راث رولاند، وأغلفة من قماش جاكر نُسِجت مستوَحاةً من لوحات ساره المائية على يد ستيفن والترز أند سنز، أقدم دار نسج للحرير في بريطانيا.
يحوي كل مجلد مقدمات كتبها كُتّاب من طراز إيلينا فيرانتي، وسيباستيان فولكس، ولوسي وورسلي التي كتبت أيضًا كلمة تمهيدية. وقد جُمعت الكتب يدويًا في يوركشاير بواسطة دار سميث سيتل، ووصفَت مديرة الإنتاج كيت غريم ويد النتيجة بأنها “أروع نسخة ممكنة من روايات أوستن”.
فكيف بدأت ساره هذا المشروع الآسر؟
صلة شخصية
بدأت أبحاث ساره البصرية من منطلق شخصي؛ فقد كانت محظوظة بوجود بعض كتب والدتها حول أزياء تلك الحقبة، إذ كانت والدتها مصممة أزياء وكانت مولعة بفستان خط الإمبراطورية في عصر الرجنسي. “كطفلة، كانت معظم التماثيل الطينية التي أصنعها نساء يرتدين هذه الفساتين. وأجد أن الكتب غالبًا ما تكون أكثر فائدة من الإنترنت المريح والخاطئ في كثير من الأحيان”، تقول ساره.
على نطاق أوسع، كان حجم المشروع—ست روايات تتطلب مقدمات وصورًا داخلية وعديدًا من الزخارف—يتطلب تخطيطًا دقيقًا. “احتجت إلى بنية من المواعيد النهائية وجداول البيانات للبقاء على المسار”، توضح ساره، “وخاصة لأن لدي أعمالًا أخرى كنت أوازن بينها أيضًا.”
رابط المنهجية لديها كان إقامة قيود بصرية توحّد المجموع، مع ترك هامش للتباين داخل إطار واحد. كما تعبّر: “أردت أن يبدي التصميم شعورًا بالنظام والقواعد؛ على أن يتباين ذلك مع عواطف قوية ورقيقة في بعض الصور.” وتضيف: “وضعت قيدًا يتمثل في نفس الشكل لخمسة رسوم داخلية لكل مجلد، مع أشكال مرتبطة لكنها مختلفة لكل كتاب، ما ساعد في تكوين اللوحات.”