قد تبدو رقصات الطليعة أكثر طرافة ممّا توحي به الظاهر. تذكّرتُ ذلك — وإلى سروري الشديد — خلال بروفة حديثة لعرض Set and Reset، التعاون بين أيقونات عرض لأول مرة في أكاديمية بروكلين للموسيقى (BAM) عام 1983. كانت تريشا براون من أبدعت الحركة، ولوري أندرسون من وقفت وراء الموسيقى، وروبرت راشنبرغ من تولى الأزياء والديكورات. حقاً فريق أحلام!
هذا الأسبوع يعود العرض إلى BAM ضمن جولة دولية تحتفي بمرور مئة عام على ميلاد راشنبرغ. الجولة، التي حملت اسماً ظريفاً هو “Dancing with Bob”، تستمر حتى مايو، ويشتمل برنامجها على عمل آخر هو Travelogue (1977). هذا العمل أخرجه ميرس كانينغهام وتُعاد إعادته من قِبل فرقة تريشا براون — ولأول مرة تؤديه فرقة محترفة منذ عام 1979. وفي الوقت نفسه، يُعرض طقم ديكور آخر صمّمه راشنبرغ لعرض Brown’s Glacial Decoy (1979) في مركز ووكر للفنون بمينيابوليس حتى مايو.
مقالات ذات صلة
Set and Reset ليس ثمرة رؤى ثلاث نجوم فحسب؛ بل هو صورة متحركة للتعاون بحدّ ذاته. هنا لا توجد لجان تتخذ قرارات سيئة؛ بل تُمنح رؤى فنية ثلاث كلٌّ حريته الكافية مع أن تُعرض هذه الرؤى في الوقت نفسه. في ذلك الوقت وصف راشنبرغ نفسه بأنه «واعٍ تماماً باستقلالية كل فنان»، مشيراً إلى أندرسون وبراون.
كأنّ الراقصين يؤدون ذلك الاستقلال على المسرح: التنافر والفوضى لديهم لا تتجمعان أبداً لتشكّلا توافقاً موسيقياً، لكنها لا تصبحان قبيحتين أيضاً. في الغالب يقوم كل راقص بما يشاء، مع تكتلات ثلاثية وزوجية قليلة ومقتضبة. على الخشبة تنتهي لحظات الثقة بتقلبات مفاجِئة، لكن لا أحد يتعرّض للأذى. في لحظة ما يصطف الجميع بهيئة مرتبة قبل أن ينهار التشكيل بطريقة فوضوية مسلّية.
الإحساس ينبع كثيراً من طريقة تخطيط براون: كانت تجرب الحركات بالارتجال قبل تسجيلها وتكرارها لمحاولة الإمساك بحركة تبدو حية؛ متعمّدة وفي الوقت نفسه مرتجلة. بعد نحو خمسة عشر دقيقة، يظهر ديو طويل يبلُغ ذروة مفاجِئة من الانسجام بعد الفوضى السابقة: تخيل رمز الراقصين ذوي آذان الأرنب (👯). ثم ينفصلان ويبدآن بالمرايا بدلاً من الرقص جنباً إلى جنب.
قد يكون رقصاً محدود الوسائل، لكنه بعيد كل البعد عن الجفاف. في السجل الإيقاعي الحي لـ Set and Reset، تنشد أندرسون «long time no see» بإيقاع إيمبريك مُبالَغ فيه، وأصوات السنث البهيّة تُشبه تقريباً بيت رعب معتمد لطفلٍ أسرتّه: مخيف قليلاً لكن بلا كوابيس حقيقية. عن التعاون قال راشنبرغ: «لا أحد منا مهتم بالمسرحيات الباذخة». ومع ذلك لم يكن لديهم مانع من القليل من التسلية. مثال على ذلك: حين يبدأ المقطوعة الصوتية بالتحوّل لصوت صفارة قطار، نشاهد دورات الغضب تنتهي بسقوط ثِقة، وتتبدّل الأريبا سكّات إلى ركلات مرحة قبل أن يقفز الراقصون خلفيّاً خارج المسرح، واحداً تلو الآخر، كأطفال ملتفين على الأرض.
راشنبرغ صمّم شراشف شفافة لتعليم جوانب المسرح، حيث يسكُن عادةً الستار المخملي المعتم. هذه التدخّلة تتيح لك التمتع بتلك القفزات الخلفية لفترة أطول. قالت براون إنها أرادت أن يبدو المسرح كحزام ناقل، يندفع الراقصون منه ومن خلاله يميناً ويساراً. راشنبرغ أدرك الفكرة وسمح لهم بالتلاشي. يرتدي الراقصون أزياء فضفاضة وشفافة ومطبوعة، تُشكّل هندسات شبكية تمنح وهم تشريحيات مفاجِئة ومحيّرة — الأشكاال الهندسية تبدو وكأنها تعيد تشكيل الأجساد.
في المجمل، لم يكن تدخل الثلاثي مجرد تجريد للتقاليد إلى شيء جوفاء أو عارية؛ بل مهدوا لأسلوب لعب تشاركي، مكّنته مؤشرات مفتوحة النهاية سمحت ببناء هيكل وترك مجال للمفاجأة.
Travelogue، بمقطوعة صوتية لجون كيج، أيضاً منظم عبر قواعد محددة. باستخدام مُولّد أعداد عشوائية، يُنبه الموسيقيون إلى أداء إما أصوات طيور أو مكالمات هاتفية — والأخيرة تتم فعلياً عبر طلب أي رقم يختارونه. تُعطى لهم تعليمات عن الحجم والمدة؛ والنتائج تختلف في كل مرة. عندما شاهدت البروفة، فقد ذهبت معظم المكالمات إلى البريد الصوتي أو تضمنت تعليمات معقّدة للوصول إلى أشخاص حقيقيين. لا بد أن الأمر سمع مختلفاً في سبعينات القرن الماضي.
وأنا أشاهد، وجدته من الصعب بشكل مفاجئ استعمال الجانب اللغوي اللفظي في دماغي والجانب الحركي في الوقت نفسه — ربما كانت عيباً شخصيّاً. لكنني نجحت لوهلة: انقطع شيء عندما وصل اتصال بمركز رعاية طيور بريّة، فاتجه المتصل للضغط على 1 إذا وجد طائراً مريضاً أو مصاباً، و2 إذا وجد فراخاً يتيمًا، أو 5 للاستعلام عن التطوع. مختلطةً مع أصوات الطيور، كان من الصعب ألا أرى الراقصين كطيور مجروحة، بأذرعهم المتلوّية؛ أربيزهم المتقطعة والمنقّطة؛ وسقوطاتهم البطيئة على الأرض والأذرع متصالبة كأنها تَرَبُّطات في تابوت. بعد ذلك تمنّيت لو أن المفسّر الموسيقي اختار عمداً أشياء مُهدَّدة بصورة عامة، مُتصلاً بمتحف تاريخ الأمريكيين من أصول إفريقية، ثم بمكتبات عامة، ثم بخدمة الأرصاد. بوضوح، بعض ملمس الزمن يتسلل دائماً — إغلاقات حكومية وحالات طوارئ جوية تقفل الخطوط — لكن كان من الصعب أن أتخلص مما سمعته.
في Travelogue، لبس الراقصون يونيتاردات بلوكات لونية تتكشف لتصبح مفاجآت لطيفة. بالنسبة للديكور، طلب كانينغهام من راشنبرغ صنع شيء «قائم بذاته»، والنتيجة، المعلّقة من السقف، تُعدّ من أولى «الكمباينز» له — تلك التركيبات المميزة بين الرسم والنحت التي قادته إلى الشهرة.
كانت ثمرة تعاون مثمرة، لكنها لم تستمر طويلاً. لنكن صريحين: التعاونات الإبداعية نادرة ومميزة حين تنجو. حسب السرد، نشب الشقّ عندما نقلت صحيفة عن راشنبرغ قوله إن فرقة كانينغهام للرقص كانت «أكبر قماشة لي». فاستبدلوه بزوجته السابقة، جاسبر جونز — ثأر من الطراز الأوَّل.