بدت الأبعاد واضحة منذ لحظة دخولي إلى فضاء غراي غاليري الرحب، المشابه لغرفة جلوس مترفة: أحجام اللوحات الأربع وكأنها قد رُسمت تبعاً لحجم الجدران التي عُلّقت عليها. عمل واحد امتد على جدارين، بينما خاض لوحتان متساويتا الحجم حواراً على الجدار الثالث.
تلاعب ليدجروود بالبناء الشكلي داخل كل لوحة سرّع من وعيي بتوظيفها للأبعاد: من شبكة خطية مائلة مكوَّنة من مثلثات غير متكافئة، تُمثلها زهرة ثلاثية الفُصوص مرسومة يدوياً في «Vitamin C» (جميع الأعمال 2025)، إلى البصيرية النابضة لثلاثيات فصوص مختلفة، بعضها معكوس، منتشرة على أرضية أحادية اللون في «Crepuscolo». تعليق هذين العملين على جدران متقابلة دفعني الى التأمل بعمق في كيف تتحدّث اللوحات الأربع مع بعضها وتثبت كذلك على أرضها الخاصة.
جودي ليدجروود (Alpen Glow، 2025، زيت على قماش، 84 × 96 بوصة تقريباً)
لطالما اعتبرتها راسخة كمَرْسِمةٍ تحوّل صرامة اعتماد حركة النمط والزينة على التكرار إلى منوال ارتجالي ومفاجئ. ما قوّى انطباعي كان الأسلوب الذي فكّت به تلك الوقارَ الزخرفيّ ليصبح شيئاً خيالياً، صريحاً، وصادمًا أحياناً. هذا الاستفزاز يعود جزئياً إلى إرث ويلم دي كونينغ ونساءه المتبجّحات، الذي تقلبه ليدجروود على نحو معاكس. الأرباع والزهور الثلاثية في لوحاتها تبدو تلميحات هزلية لأعضاء أنثوية، وكأنها غرافيتي فتى متهوّر على جدار مرحاض. سبق أن شبهتها ذات مرة بقصاصات هنري ماتيس المرحة التي تواعدتها مع فئران كرتونية ذات طابع إنساني. ومع ذلك، ما نراه ليس بازياً فاحشاً بقدر ما هو احتفال صريح بالجسد واللذة الأنثوية. وتذكّرني كلمات الرسام ديفيد ريد لسمساره نيكولاس وايلدر: «طموحي في الحياة أن أكون رسام غرفة نوم.»
«Crepusculo» لوحة نابضة من أرباع بلون الموف وتبدلات مشوَّهة على حقل برتقالي. رسمت ليدجروود مستطيلاً برتقالياً تنحني حافته العلوية والسفلية في المنتصف مقابل حواف قماشه المشدودة. مع سوايل من البرتقالي والموف تنساب على الحافة السفلية، يتحوّل المستطيل غير المنتظم إلى قطعة قماش، شبيهة بالثوب الأزرق الفيروزي والأصفر الذي نراه متدلياً فوق شاشة زرقاء في «الاستوديو الوردي» لهنري ماتيس (1911). الفرق هنا أن قماش ليدجروود مصنوع من الطلاء نفسه، مع تدفّقاتها وبقعها. يبدو أن الفنانة أرادت نقل هذه القطعة الزخرفية من حريمٍ، مكان يمزج بين الخصوصية والعلن، الى فضاء غرفة النوم الحميمة؛ الرؤية تصبح هنا فعلًا خاصّاً.
جودي ليدجروود (Crepusculo، 2025، زيت على قماش، 84 ¼ × 92 بوصة)
بينما كانت المقاربة الترسيمية (disegno) مُمثلة في «Vitamin C» والتلوين (colore) مُمثلة في «Crepuscolo» تُعدّان في عصر النهضة الإيطالية منهجين متنافسين، تُعقّد ليدجروود هذا الانقسام بالإقتران بين المستطيلين المتماثلين «Alpen Glow» و«Golden Hour» على نفس الجدار. تتألف «Golden Hour» من رقعة مبعثرة غالباً من مثلثات بألوانٍ باهتة كالوردي الفاتح والأزرق والبنفسجي والبرتقالي، إلى جانب خطوط صلبة ومناطق ملطّخة، فتُنقّل تيارات مختلفة من الرسم الأمريكي—شبكة المينيمالية، الرسم الملطّخ، وحركة النمط والزينة—إلى منظور نسوي دون أن يتحول إلى موعظة فكرية. بعض المثلثات مصطفّة بحيث تتأرجح بين شكل مسطح ووجهان من هرم—أي بين ثنائية الأبعاد وثلاثيتها. خطوط الأشكال الثلاثية تلتقي عبر المثلثات وتتحوّل إلى أرباع، دليلاً على أن الأعداد الفردية قد تندمج في الزوجية. بعض الثلاثيات تشبه غرافيتي لأعضاء ذكورية وكرات، وأخرى تشبه ظل فأر كرتوني أحادي اللون. روح دعابية ساخرة، تهكّم بهيج، نقاش جمالي، وتاريخ فنّ يتعانقون.
جودي ليدجروود (Golden Hour، 2025، زيت على قماش)
ترسم ليدجروود العديد من الثلاثيات بطبقة سميكة من الطلاء، كما في الألوان المشبعة لـ«Alpen Glow». بعضها يقطر. في الفراغ المفتوح حيث تلتقي اثنتان، نرى لفة سميكة من الطلاء تكتنفها ضبابية إيحائية تذكرني بسطور من تحفت جيرترود ستاين الأدبية، «أزرار رقيقة» (Tender Buttons، 1914): «الأزرق الفاتح ونفس الأحمر مع البنفسجي يُحدثان تغييراً. يظهر أنه لا خطأ. أي وردي يظهر ذلك وربما هو معقول.» ضمن مفردات محدودة، تواصل ليدجروود فتح أبواب جديدة للمتعة البصرية الحسية، واحيانا للمفارقة اللغوية.
جودي ليدجروود (Vitamin C، 2025، زيت على قماش، 90 × 144 بوصة تقريباً)
معرض «Judy Ledgerwood: Twilight in the Wilderness» مستمر في غراي نيويورك (1018 ماديسون أفنيو، الطابق الثاني، الحي الشرقي العلوي، مانهاتن) حتى الأول من نوفمبر. نظم المعرض صالون المعرض ذاته.