استغرق الأمر ما يقرب من عشرين دقيقة وأكثر من عشرين مزايدة بين عدة متخصّصين على الهاتف ومزايد حاضر في القاعة، لكن مزاد سوذبي الخميس حقّق انتصارًا بارزًا على الأقل: لوحة فرانسيس بيكون «بورتريه للقزم» (1975) ضربت مطرقة البيع فوق تقديرها الذي تراوح بين 6 و9 ملايين جنيه إسترليني، فبلغ سعرها النهائي مع الرسوم 13.1 مليون جنيه (نحو 17.6 مليون دولار).
رغم أن هذا بعيد كل البعد عن رقم بيكون القياسي في المزادات الذي بلغ 142.4 مليون دولار في كريستيز نيويورك عام 2013، فإن هذه النتيجة — إلى جانب بيع عمل آخر لبيكون قبلها بقليل عند مستوى يقارب الحد الأدنى للتقدير — طغت كخليّة إيجابية في سوق لا يزال يرزح تحت حالة من الركود.
مقالات ذات صلة
قبل مزاد الخميس، وصف أليكس برانتزيك، رئيس سوذبي ورئيس قسم الفن الحديث، مزاد المساء بأنه «عَرْض ضيّق وعالي الجودة» تمحور حول مجموعة عائلية خاصة صغيرة تضم العملين لبيكون وبرونزيتين لرودان. قال برانتزيك: «غالبًا لا نعرض أعمالًا حديثة في هذا الموسم، لكن الرودان كانا من نفس المجموعة التي تضم البيكون؛ كانت الخطة أن نؤسس لحوار بين الفنانين».
ولم يكن المزاد طويلًا؛ فقد استغرق قليلاً أكثر من ساعة وتناول 27 قطعة. إجمالي عوائد البيع بلغ 47.6 مليون جنيه (63.3 مليون دولار)، مع ثلاث قطع لم تُبَع ومعدل بيع بحسب القطع بلغ 88.9 بالمئة. هذا يمثل زيادة بنسبة 26.5 بالمئة مقارنة بمثيله العام الماضي الذي جلب 37.6 مليون جنيه على 22 قطعة. الإجمالي كان متقاربًا تقريبًا مع نتيجة مزاد مساء أكتوبر 2023 التي بلغت 45.7 مليون جنيه، رغم أن ذلك المزاد شمل 42 قطعة. (جميع الأسعار تشتمل على عمولة المشتري ما لم يُذكر خلاف ذلك.)
أدت أعمال بيكون أداءً جيدًا نسبيًا؛ أما الرودان فكان أداؤهما أقل بكثير، إذ بيعت القطعتان مقابل 889,000 و762,000 جنيه مقابل تقديرات 600,000–900,000 جنيه. ولم تشهد الجلسة الكثير من الإثارة حتى وصول «بورتريه للقزم» إلى البند 11، حين حاول المناوِب توم إيديسون، نائب الرئيس الأول لقسم الفن المعاصر في لندن، أن يستدرّ مزايدات أكثر — محاولات غالبًا باءت جزئيًا أو فشلت.
في النصف الأول من المزاد، بيع عمل لـSer Serpas بأقل من تقديره الأدنى؛ ولباس هيرنانِ كان البيع فوق الحد الأدنى قليلًا عند احتساب الرسوم؛ وبيعت لوحة إيما مكينتير في منتصف نطاق تقديرها عند إضافة الرسوم. حتى عمل باسكيات الذي عُرض — لوحة 1982 «بدون عنوان (الذراع)» — استقر في منتصف تقديره بين 4.5 و6.5 مليون جنيه، فبيع بـ5.53 مليون جنيه. ونفس الحال مع عمل آندي وارهول «أربع مارلين ورديات» (سلسلة الانعكاس)، 1986، الذي بيع مقابل 4.3 مليون جنيه على تقدير 3–5 ملايين.
أشدّ فصول الحماس كانت عند البند 23: لوحة لوسي بول الصاخبة 9:59 من 2021. بدأ إيديسون المزايدة عند 180,000 جنيه، ثم شارك سريعًا خمسة متخصّصين على الأقل، وتجاوز العمل نطاق التقدير 300,000–500,000 جنيه بكثير، بينما تحرّك إيديسون كقائد أوركسترا بين المزادين المتحمّسين. وعلى الرغم من أن معظم المزايدات تقاسمتها أسماء مثل بامي فييرو مارش وأليكس غريفيثس وسِيون لي، فإن ديفيد شرادر، نائب الرئيس التنفيذي ورئيس المبيعات الخاصة العالمية، باغت الجميع في النهاية بعرض فائز قدره مليون جنيه؛ والنتيجه مع الرسوم كانت 1.26 مليون جنيه (حوالي 1.68 مليون دولار)، وهو ثالث أكبر عائد لها أو بالأحرى السادس أعلى نتيجة في مسيرتها وأفضل نتيجة لها منذ رقمها القياسي في كريستيز هونغ كونغ في سبتمبر 2024، ذلك العمل كان «18:50» أيضاً من 2021.
وكان هذا تقدّمًا ملحوظًا مقارنة بنتيجتها الأحدث كذلك في كريستيز هونغ كونغ، حين بيعت لها لوحة 8:50 (2020) — التي كانت قد سجّلت رقمها القياسي السابق في فيليبس هونغ كونغ 2022 بقيمة 1.46 مليون دولار — مقابل نحو 604,000 دولار، أقل قليلاً من تقديرها العالي البالغ 643,000 دولار.
قالت أنتونيا غاردنر، رئيسة مبيعات الأمسيات للفن المعاصر في سوذبي بلندن، لـARTnews بعد المزاد: «جامعو لوسي بول لديهم معايير محددة للغاية. أثبتت التجربة أن من يحمل شغفًا لأعمالها سيسعى بجدّ لاقتناءها. لكن الحقيقة أن من الصعب تفسير دوافع تلك القرارات. أستطيع أن أقول لكم فقط: كانت مفاجأة رائعة.»
أنهى إيديسون المزاد بسرعة مع كفاءة ملحوظة، متناولًا الأربعة بنود الأخيرة بسلاسة. بيع بند 25، نيوم روتش «Gegenlicht» (2000)، مقابل 381,000 جنيه، وهو أقل بكثير من سعره السابق عند سوذبي لندن في 2015 الذي بلغ 461,000 جنيه. وآخر بند، لوحة ريشارد سيرا 2010 «Elevational Weights, Vertical»، حُسمت بعد بعض المزايدات لمشتري حاضر في القاعة عند 310,000 جنيه، أو 393,700 جنيه مع الرسوم. كان العمل قد بيع آخر مرة في 2017 بنحو 730,000 جنيه أيضًا في سوذبي لندن.
يبدو أن كلا الموكِّلين تكبد خسائر معتبرة على تلك الأعمال. آه، هكذا هي الأزمنة.