في 24 كانون الثاني/يناير، اضطر عملاء الجمارك وحماية الحدود الأمريكية الى إذلال وتفكيك سلاح الممرضة أليكس بريتي ثم قتلها على عتبة كلية مينابوليس للفنون والتصميم، وعلى بعد خطوات من معهد مينابوليس للفنون. وبعد الحادثة نشر العملاء رصاصات صوتية وعبوات كيميائية مما أدى إلى إصدار أمر البقاء داخل المساكن لمدة إحدى عشرة ساعة لمجتمع الكلية الذي يضم نحو 800 طالب من 13 دولة. وتقول رئيسة الكلية والمديرة التنفيذية غويندولين فريد إن موظفًا واحدًا على الأقل تم توقيفه من قبل عملاء دوريات الحدود.
مقالات ذات صلة
«نحن مترسّخون في حي ويتير، وهناك حملة إنفاذ مكثفة من قِبل ICE في أرجاء المنطقة»، قالت فريد لمجلة ARTnews في مقابلة هاتفية حديثة. وستنتقل الكلية للتعليم عن بُعد حتى منتصف شباط/فبراير، وهو انعكاس مباشر للمخاطر الحالية على الطلاب والموظفين.
هذا مجرد مثال واحد على الطريقة التي أثّر بها ما أُطلق عليه اسم عملية «ميترو سيرج» على مجتمع الفن في توأم المدينتين. فدوريات حدودية وطنية ضخمة مؤلفة من نحو 3000 عميل غزت المدينة في ما وُصف بعملية إنفاذ للهجرة، لكنه بدا كحملة ترهيب ضد سكان ذوي ميول يسارية. مينيسوتا تصوّت تقليديًا للديمقراطيين في الانتخابات الرئاسية؛ وخسر ترامب الولاية مرتين. والحاكم الديمقراطي تيم والز أدان هذه التدخّلات العنيفة.
قُتل مواطنان أمريكيان على يد عملاء فيدراليين في هذه المدينة خلال شهر واحد فقط. في السابع من يناير، أطلق عميل في ICE يُدعى جوناثان روس النار على المراقبة القانونية الشاعرة والأم لثلاثة أطفال رينيه غود داخل سيارتها حين حاولت الابتعاد، وفي 24 يناير أطلق أكثر من عميل—لم يُكشف عن هوياتهم—الطلقات على بريتي بما يقرب من عشر طلقات. وظهر في تسجيل فيديو أحد العملاء وهو يصفق بعد لحظات من مقتلها. كلا الضحيتين كانتا تراقبان عمل العملاء الفيدراليين؛ وكلا الحادثتين التقطتهما عشرات مقاطع الهاتف المحمول؛ وبعد مقتلهما عمد الرئيس دونالد ترامب ووزيرة أمن الداخلية كريستي نوم ورئيس دوريات الحدود جريجوري بوفينو وغيرهم من الجمهوريين إلى تشويه سمعتهما بشدة، بزعم — رغم الأدلة المناقضة— أنهما «إرهابيتان داخليتان» هاجمتا عملاء فدراليين.
الفنانون تصدوا كما يُنتظر في مثل هذه اللحظات: صنعوا لافتات ورايات وملصقات ونشرات وأزرار دعم. لكن الدور توسع ليشمل برامج مساعدة متبادلة واسعة النطاق؛ يقدمون طعامًا ومساعدات إيجار للعائلات التي خيّم عليها الخوف لدرجة لم تخرج من منازلها لأسابيع. كما تدخلوا ماديًا وجسديًا، وضعوا أجسادهم وخطروا بحياتهم لمحاولة منع عملاء الفيدرالية من اختطاف جيرانهم.
«في اللحظة الراهنة وضعنا تسمية الفنان جانبًا»، قال خافيير تافيرا كاسترو، فنان مكسيكي وأستاذ مساعد للفنون في كلية كارلتون بجنوبي توأم المدينتين، لـ ARTnews.
تحت وطأة الأزمة غيّرت عدة متاحف ساعات عملها أو أغلقت أبوابها مؤقتًا: أُغلق مركز ووكر للفنون يوم الجمعة 23 يناير كجزء من تحرك واسع في الولاية، وأغلق معهد مينابوليس للفنون لثلاثة أيام متتالية «لحماية الموظفين والزوار». وكان متحف مينيسوتا للفنون الأمريكية أول مؤسسة محلية تعلن إغلاقها في 23 يناير؛ وهو المتحف الوحيد في سانت بول وتأسس كمدرسة للفنون في تسعينيات القرن التاسع عشر، ويعمل به نحو ستة عشر موظفًا فقط. وقالت المديرة التنفيذية كيت بين (من سلالة فلاتلاند سانتي سيوكس داكوتا ومسكوجي كريك): «لقد تضررت مباشرة كامرأة داكوتا، واضطررت لأخذ يوم إجازة لأتأكد من مستندات أطفالي وبطاقاتهم القبلية، كأطفال أصليين ينتمون إلى هذه الأرض تحديدًا. للذهاب إلى المتجر يجب أن نحمل كل وثائقنا. وعندما أقود أحتفظ بشهادات ميلاد أطفالي في السيارة. إنها تجربة سريالية.» والمفارقة أن شعوبًا أصلية تُصادفها شباك إنفاذ الهجرة لا تحتاج إلى تأكيد.
الفنان المولود في بولندا بيوتر شياهالسكي يقيم في مينابوليس منذ أكثر من ثلاثين عامًا. بالنسبة إليه تذكّر الأحداث بما عاشه في بولندا خلال ثمانينات القرن الماضي تحت حكم الطوارئ. وبوجود عدد هائل من القوات الفدرالية، أصبح كل مركبة غير مألوفة وكل شخص يسير في الشارع موضع تقييم كتهديد محتمل. «تعود عليّ لحظات المشاهدة تلك إلى زمن الأحكام العرفية في بولندا—مشهد رجال مسلحين بزي رسمي يتجوّلون في الشوارع ويعنفون الناس عشوائيًا أو يأخذونهم إلى جهات مجهولة»، قال ذلك لـ ARTnews. قد ينتقل من هدوء تام إلى هلع في لحظة.
«سئمت القتال مع ICE في كل دقيقة من اليوم»، قال الفنان سام غولد، أحد أعضاء هيئة التدريس في MCAD. «لكن هذه هي واقعنا هنا، لذا يجب أن أستمر.»
الفنانون يصنعون رايات وملصقات وقمصان
أبناء المشهد الفني في مينابوليس لا يحملون أوهامًا عن سبب استهداف إدارة ترامب مدينتهم: «كل الأسباب التي حببتني بهذه المدينة وبالناس هنا»، قال شياهالسكي، «هي نفس الأسباب التي تدفع هذا النظام لتدمير المكان، وهذا أمر محزن ومرتبك.» وقد حول شياهالسكي أدواته الفنية الى وسيلة للوقوف في وجه هذه السلطة ومواجهة الممارسات التي تهدد مجتمع المدينة. منذ سنوات ابتكر الفنان ما يسميه «طابعة حروفية متاحة للجمهور». كانت الطابعة معروضة في فضاء Soap Factory الفني بمدينة مينيابوليس في 2015، حين قامت شرطة المدينة، وفقاً لشهادات شهود، باعتقال وتقييد ثم إطلاق النار على جيمار كلارك، رجل أمريكي أفريقي، ما أدى إلى مقتله. أتاح الفنان استخدام الطابعة لطباعة لافتات للوقفات الاحتجاجية التي أعقبت الحادث آنذاك، وأعاد تشغيلها مؤخراً خلال عملية «Metro Surge». يقول إنها تمنحه قدراً من الاستقرار ولاستقرار (خطأ مطبعي واحد) والهدف في المشاركة بهذه الطريقة.
بيوتوغرافيا موجزة للآلة: صنع بيوتر شيهالسكي مطبعة حروفية ضخمة لأغراض فنية، واستُخدمت من قبل متظاهرين يعارضون تواجد وكالة الهجرة (ICE) في مينيابوليس. عرض تثبيتي من معرضه الفردي «نعمل كل الوقت!» في متحف وايزمان للفنون بمينيابوليس عام 2022. تصوير: ريِك سفيرا لمتحف وايزمان 2022.
جيسيكا سيمانس ودان بلاك يديران «لاندلاند»، استوديو في مينيابوليس متخصّص في التصميم الجرافيكي والرسم والطباعة بالشاشة. قفزت مبيعاتهما تقريباً بنسبة 600% من أسبوع إلى الاسبوع (خطأ مطبعي ثانٍ)، وتدفقت الطلبات من دول عدة، بعد أن نشرا إعلاناً عن ملصقات وقمصان تحمل صورة طائر الغاق — الطائر الرمزي للولاية — فوق الشعار «لا تعبثوا مع مينيسوتا». الشعار استلهام من راية غادسدن التي تصور ثعباناً ملتفّاً وعبارة «لا تعبث بي»، والتي صَمّمها مندوب كارولينا الجنوبية كريستوفر غادسدن خلال الثورة الأمريكية كرمز معارض للاستبداد وتجاوز السلطة. قالت سيمانس لمجلة ARTnews إن الشعار «استُغل من قبل اليمين»، مشيرة إلى أنها كثيراً ما تراه مصاحباً لأعلام «حياة الأزرق مهمة». «لذلك بدا لي أن هذه لحظة مناسبة لمحاولة استرجاعه. ما يحدث في مينيابوليس الآن ليس إلا صورة واضحة لتجاوز الحكومة للحدود.»
تقدّم جميع عائدات مبيعات البضاعة لصالح مركز قانون المهاجرين في مينيسوتا.
تصميم من لاندلاند: صممت جيسيكا سيمانس ملصقًا يدمج طائر الولاية ويعيد صياغة لافتة تاريخية من عهد الثورة.
بينما يتحرك الفنانون، ثمة شعور واسع بالشلل بين كثيرين في المجتمع — «سواء الفنانين الذين أعرفهم أو حتى الطلاب الذين أدّرسهم»، قال تافيرا كاسترو، أستاذ مساعد للفن في كلية كارلتون. «هناك إحساس: لماذا نفعل هذا؟ سأقف أمام خمسة وعشرين طالباً وأقول لهم: تعالوا نتحمّس للتصوير الفوتوغرافي!، فينظرون إليّ كأنني مجنون. لكني أؤمن بأن الفن تحويلي.» ويحثهم على الاستمرار في الإنتاج قائلاً: «لأني أعتقد أنه إن توقفنا، فهم يفوزون ونحن نخسر.»
الحالة أسوأ مما تظن
الجميع في عالم الفن يتّفقون على أمر واحد: الواقع على الأرض أسوأ مما قد تظن، حتى مع اتساع التغطية الإعلامية وانتشار ما يُنشر على وسائل التواصل.
«الوضع متوتّر للغاية»، يقول تافيرا كاسترو. مقيم محلي منذ ثلاثين عاماً، يسكن في جنوب مينيابوليس على بعد بضعة مربعات من ساحة جورج فلويد وقرب المكان الذي قُتلت فيه رينيه غود. «الوضع فوضوي جداً. نعيش في خوف دائم، ليس فقط على نفسي وعائلتي بل على الجيران والأشخاص الذين نعرفهم في مينيابوليس وسانت بول. الحالة صعبة.»
تقول بين: «هذا احتلال. أنا مختلطة، وأخشى في كل مرة يذهب فيها زوجي الأصلي (من الشعب الأصلي) إلى المتجر. التوقيف العشوائي واستهداف الأشخاص ذوي اللون على أساس مظهرهم كان أمراً مروعاً».
في الساعات التي تلت مقتل رينيه غود على يد عميل وكالة الهجرة جوناثان روس في جنوب مينيابوليس، انتشرت نذائر مؤقتة على امتداد ثلاثة مربعات من شارع بورتلاند.
يُبلغ غولد أن «لا أظن أن أي فيديو يمكنه أن يعبر عن مستوى العنف والفوضى التي جلبوها إلى الحي. تُركت سيارات متوقفة في منتصف الشارع لأنهم اقتحموا المركبات وأخرجوا الناس وتركوا المركبات هكذا. لديّ جيران اختطفوا مرّات عدة. حاولوا أخذ أم شابة من الحي، لكن الناس وضعوا أجسادهم بين الوكلاء والأشخاص الذين حاولوا أخذهم. قوبلوا بغاز مسيل للدموع وقنابل صعق تفجيرية. يتعرض الناس للضرب. هذا واقعنا اليومي منذ ست أو سبع أسابيع.»
عند سؤاله عمّا إذا كان قد احتكّ جسدياً بوكلاء وكالة الهجرة، أجاب غولد: «مرّات عديدة».
أكثر من «لطف مينيسوتا» يجمع المقاومة
عندما سُئل ما الذي جعل قلبه ينحاز إلى المجتمع هناك، سرد شيهالسكي سلسلة من الصفات التي يراها: «العناية. التعاطف. الدعم المتبادل. الفرح. الإدراك بأهمية البيئة، الثقافة، الفن، والتلاحم. الصدق. وكلما نطقت بهذه الكلمات بدت ناقصة لأن الحقيقة أن الأمر مجموع كل هذه الأشياء وأكثر. هذه أمور يصعب التعبير عنها بالكلمات. هو شعور، في الجوهر.»
تماماً كما يستحضر شيهالسكي عنف بولندا الشيوعية في ظل القسوة الحالية، تذكّر بين أيضاً السياق التاريخي: «أُبعدت عائلتي ومجتمعي عن الأرض بعد حرب داكوتا عام 1862 تحت حراسة عسكرية. شعبنا، أجدادنا، حُبسوا في معسكر اعتقال قرب فورت سنلنغ، على بعد ميل واحد من مركز الاحتجاز الحالي.» عادت عائلتنا وقد بلغنا الرشد، نحاول إعادة ترميم الروابط في أراضينا الأم.
يحمل المتظاهرون في مينيابوليس لافتة طُبعت على مطبعة ابتكرها الفنان المحلي بياوتر شياهالسكي.
قد يظن المرء أن تعبير «لطافة مينيسوتا»، الذي يمدح المجاملة والأدب لدى السكان المحليين (مع ما يصاحبه أحيانًا من سلبية عدوانية)، قد يجرح من تعرّض للتمييز. قالت بِيِن، بصفتها من شعب داكوتا، إنها كانت دائمًا حذرة من هذا المصطلح لأن شعبها عُومل بقسوة. وأضافت: «تغيّر تصوري لـ”لطافة مينيسوتا” تمامًا بعدما رأيت كيف تجمّع الجمتمع المحلي ودعم بعضه بعضًا. أرى المحبة والعناية وروح التعاطف التي تجعل من هذا المكان مكانًا جميلًا للعيش، وهذا يجعلني فخورة جدًا بأن أكون من مينيسوتا وبأن أنحدر من الشعوب الأصلية لهذه الأرض.»
بعد أن لفت إلى احتكاكه المباشر بعناصر دائرة الهجرة ICE، سرعان ما تحول جولد إلى الحديث عن قيم المجتمع.
«هذا ما يمثله حيّنا»، قال. «إنه عمل يمتد عبر الأجيال. إنه ذاكرة عضلية لكثير من الناس. الحي متعدد اللغات، وهذا أحد أسباب كونه محور اهتمام إدارة ترمب: لأنه صورة للمستقبل الحتمي لأمريكا الذي يسعون لمحوها. إنه حي يضم مهاجرين، متعددي الأعراق والإثنيات، متنوعًا اقتصاديًا، متقدّمًا سياسيًا وداعمًا جدًا ومتشابكًا. ليس مكانًا مثاليًا، ولكن هذا ما يمنحه جماله.»
«هم حرفيًا خارج أبوابنا»، قال، «لكن هناك تنظيمًا وتعاونًا ودعمًا بين الجيران. مخاطرة الأشخاص بحياتهم ملهمة للغاية، وهذه الطاقة هي ما تبقي الناس مستمرين.»