من داخل مستطيلها المخصّص على زووم، تروي ويندي كلاين جلسة تحضير طقسيّة شاركت فيها لطرد ظلّ طبيب متوفّى من عالم النساء والتوليد. بينما أستمع، تومئ الفنانة متعددة الوسائط ناو بوستامانتي وتبتسم من صندوقها في دردشة اللقاء، تستحضر الذكريات. تشير كلاين — المؤلِّفة ورئيسة قسم تاريخ الطب في جامعة بيرديو — إلى عرض بوستامانتي عام 2022 في بارك أفينيو أرموري بنيويورك. تركّز معرض بوستامانتي المتنقّل بعنوان بلوم على تاريخ ووظيفة وتصميم منظار المهبل، الأداة الطبيّة الأساسية المستخدمة منذ منتصف القرن التاسع عشر لفحص المهبل. ظلّ المعرض ينتقل من سان أنطونيو، تكساس (2021)، الى نيويورك (2022)، ثم لوس أنجلوس (2024)، حيث حضِرْتُ تقديمته مصحوبة بفعالية شاركت فيها كلاين. لفتني كيف انساب عمل المؤرِّخة والفنانة معًا، فأردت أن أناقش كيف يمكن للفن أن يُنعش السجل التاريخي — وربما يُصحّحه.
أثناء إقامة العرض في سان أنطونيو، كانت كلاين في المراحل الأولى من بحثها وكتابتها لكتابها الرابع، مكشوف: التاريخ الخفي لفحص الحوض. نبهها صديق وزميل إلى التشابه اللافت في الموضوع بين كتابها وبلوم، فحاولت مشاهدة العرض في أيامه الأخيرة. انتهى الأمر بأن يتناول الفصل الثاني من مكشوف فن بوستامانتي بشكل ملحوظ. كلا الطرفين يصفان شعورهما بالاندهاش المتبادل: بوستامانتي تفاجأت بأن «مؤرّخة جادّة» ستأخذ تأملاتها على محمل الجد، وكلاين، المبهورة بموهبة الفنانة، تحمّست للحوار متعدد التخصصات لما يمكن أن يولّد من أفكار على مستويات جديدة.
كتاب كلاين سرد مشوّق لصحة النساء في الولايات المتحدة؛ تكشف فيه عن سلسلة ثقافية من الاعتداءات الطبيّة المروّعة، متراقصة بين العناوين الحديثة ووقائع من قرون خلت. لا تخبو سلاسة أسلوبها بالرغم من دقّة مادّته السريريّة. هي تنسب ذلك إلى تفاعلها المبكّر مع عمل بوستامانتي، الذي «وضع الأساس» لمنهجها القائم كليًا على استعادة الشخصيّة الغائبة من سجلات الطب. تنقل أعمال بوستامانتي الحسيّة واللعب الفِعليّ المشاهدين فورًا إلى عالمها المفاهيمي؛ لا تدعوهم فقط للتفكير في المنظار وتاريخ صحة النساء، بل تستوطنهم حتى لا يبقى في بالهم سوى تخيّل شعور إدخال أداة معدنية باردة وصلبة وقديمة — وغالبًا مؤلمة — الى أعمق مناطقهم الخاصة. صناديق العرض، والأفلام، والتركيبات، والعروض الحيّة تخلق عالمًا مميّزًا للموضوع. وحتى مدخل بلوم — المرور عبر ستارة مخملية فائقة الغنى بلون خمري داكن مزدانة بتقليمات فخمة — يَجسِّد لمسة يجب تجربتها.
بطرقهما الخاصة، كلا الفنّانة والمُؤرِّخة محلّلتا مشكلات ومعلّمات جمهورية. تتصارعان مع قضايا الإدراك والسياق، وتبحثان عن فهم كليّ أكثر لإلقاء الضوء على موضوعات تبدو ناقصة أو محجوبة أو لم تُكتشَف بعد. كما قالت كلاين مشيرةً الى بوستامانتي عبر الشاشة: «إذا أردت أن تُنعش ماضٍ كثيرٌ منه مخفيّ أو مُدمَّر، يجب أن تكون مبدعًا. هذا يتيح حوارًا أغنى بين مؤرخ يتعامل مع الغيبيات وفنان يصوّر باستمرار». وفي هذه الحالة بالذات، ما يُصوَّر — بصورة محسوسة — هو سيادة شخص ذي مهبل في رغبته والعناية بصحّته. «ليس هذا فنًّا عاديًا نناقشه»، أوضحت كلاين. «هذا مجال طُبِع عليه الرقابة، الصمت، والوصم. ثمة أهمية سياسيّة لوضع صورة عليه وتقديم سرد.»
طريق الطبّ الحديث لم يُمهَّد بأناقة أو عدل. تستكشف كلاين وبوستامانتي أساليبًا عنصريّة وجنسيّة كانت — ولو جرت اليوم — غير قانونية إلى حدّ بعيد، والأساليب التي شكّلت فهمنا لعلم النسائية والأجزاء المرتبطة من الجسد البشري. تُدخلان عناية خاصة بتسمية ثلاث: أناركا، بيتسي، ولوسي — النساء المستعبدات اللاتي تم فتح أجسادهن مرارًا على يد الطبيب الأبرز في دراسات النساء، وهو لم يذكر أسمائهن في رواياته. كرَّمت الفنّانة ميشيل براودر هؤلاء النسوة في مجموعة منحوتات ثلاثيّة بعنوان «أمهات النسائيّة» (2021) تقف كمَعلَم خارجي في مونتغمري، ألاباما، على بُعد مبانٍ قليلة من مكتب الرجل الذي مارس عليهّن. هو مثال آخر يبرز كيف أن عملاً فنيًا جعل تفاصيل الماضي أكثر وصولًا وحضورًا؛ بفضل براودر، صار لهؤلاء النساء وجوه. وحتى لو لم تكن الوجوه مطابقة للملامح الحقيقية، فإن الوجوه تُقربهن أكثر مما تفعل أسماءهن في كتاب منسي.
حين يتعاطى الفنّ مع التاريخ، يتيح للمشاهدين أن يَدخلوا اللحظة الماضية، وحرّيّته في التأويل تسمح للناس بتوطين مناحي نظر متعدِّدة. ما يثير الاهتمام في عمل بوستامانتي وكلاين أنّه لا يسمح لمشاهديهما بأن يبقوا في مواقعهم الراهنة؛ فحين يُقدَّم العملان معًا يزداد أثرهما، وتسعى إنتاجاتهما الإبداعية إلى إظهار الماضي من أجل تشكيل مستقبل أفضل. تأمل كلاين تحسين ثقافة الطبّ وحساسيته حيال فحوصات النساء، في حين تُنثر بوستامانتي في فنّها مفهوم «الخيال المهبلي» — فضاء يمكن التفكير فيه في ذلك الجزء من الجسد خارج ما نعرفه بالفعل. في هذا الخيال المهبلي تستخدم بوستامانتي الفنّ الأدائي لخلط الوقائع التاريخية، الإحباط الحاضر، وافْتِرَاضاتٍ مرحّبة بإمكانيات أوسع. نستخدم نحن الخيال العلمي على أساس مماثل، لفحص إمكانيات التكنولوجيا والفيزياء والفضاء والحضارة. «أشعر أن هذه، بطريقتها، الطريقة الوحيدة للعيش»، اختتمت بوستامانتي، مُلخِّصةً العلاقة بين فنّها والتاريخ: الماضي والحاضر والمستقبل في حالة تَواجُدٍ واحد، كلّه متزامن. … إنها وسيلة من نوعٍ ما للقيام برحلة رمزية تُعيد التفكير في حماية النساء اللواتي مررن في الماضي — نوع من العمل التذكارى.
صورة تركيبية من عرض ناو بوستامانتي: «ازدهار» في معرض تراك 16 بلوس أنجلوس.
«مكشوف — التاريخ الخفي لفحص الحوض» للكاتبة ويندي كلاين، صدر عن منشورات بوليتي، ومتوفّر عبر الانترنت وفي المكتبات.