في ذكرى جامعي الفن الراحلين: من إيلين وين إلى ريتشارد كرامليش

ليونارد ريجّيو، الرئيس التنفيذي السابق لمجلس إدارة سلسلة Barnes & Noble ولمدّة طويلة، جمع مجموعة فنية بارزة تضم أعمالًا لفنّانين من طراز رفيع مثل بابلو بيكاسو، وفيلم دو كوونينغ، وآندي وارهول، وروي ليختنشتاين، ودونالد جاد، وولتر دي ماريا. وفي الأوساط الفنية اشتهر بعلاقته بمؤسسة Dia، التي ترأسها بين 1998 و2006 وساهم في إنشاء مقرها المشهود في بيكون بنيويورك. غادر ريجّيو المؤسسة في ظل خلافات بعض الشيء، لكن بعد عقدٍ من الزمن بدأ يعيد بناء علاقته معها بدعوةٍ من المديرة جيسيكا مورغان، التي تحدثت عن إعادته إلى سماء Dia.

حين بدأت عملي في Dia عام 2015، كان اعتقادي أن كل من كان له دور جوهري في تأسيس المؤسسة في مراحل مختلفة يجب أن يكون ضمن محيطنا. خلال الأسبوع الأول تقريبًا تواصلت مع لين وأخبرته أن من المهم جدًا بالنسبة لي أن يشعر الجميع بالترحيب هنا. تعاقب اللقاء وجلسنا معًا بانتظام، وتخطّينا بذلك كثيرًا من تعقيدات الماضي. قلت له بصراحة: «بالنسبة إليّ، ما كان لكان Dia:Beacon أن يوجد من دونك». وسرعان ما وجدت تناغمًا حقيقيًا؛ كان من الضروري بالنسبة لي إعادته إلى كنف Dia، ويسرني القول إن ذلك تحقق على مدار السنوات.

كان رجلاً مثقفًا ذاتيًا في مجال الفن، لكنه امتلك معرفة عميقة وشغفًا متعمدًا بالتعلّم، لا سيما فيما يتعلق بفنّاني Dia. كان كريمًا جدًا في مشاركة معرفته وشغوفًا بشرح الأعمال ذات المفاهيم العالية في مجموعته، سواء من تيار Arte Povera أو أعمال وولتر دي ماريا. لم يكن يسعى إلى الأعمال السهلة أبداً؛ فقد نبع شغفه من تقديره لكل ما قدمه الفن في حياته — من أفكار ومفاهيم إلى المادّية والعمليّة والجمال والثقافة. كان فضولًا لا حدود له.

كان لين يذكر دائمًا لحظةً مفصلية حين واجه عمل ريتشارد سيرا Torqued Ellipses (1996–97) في تشيلسي. قال لي إن رؤية ذلك العمل فتحت عينه على نوع مختلف تمامًا من الفن عما كان يجمعه سابقًا، الذي كان يميل حينذاك إلى فنون القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين. ومن هنا بدأت مسيرته نحو انخراط أعمق مع فنّاني جيل الستينيات والسبعينيات—ثم انخرط مع Dia—حين سأل مايكل جوفان، الذي كان مديرا آنذاك، «ماذا سيحدث لهذه الأعمال؟» فأجابه مايكل: «لا أعرف». فرد لين مستنكرًا: «كيف يكون أنكم لن تحافظوا عليها إلى الأبد؟ هذا أمر مهم جدًّا».

تقول الرواية إن Dia:Beacon كانت ثمرة ذلك النقاش وإدراك لين أن المؤسسة لا تملك مكانًا فعليًا يحفظ هذه الأعمال. تكفّل بتمويل ترميم المساحة بملايين الدولارات، كما اشترى وهدى مجموعات استثنائية لأعمال سيرا، ودان فلافين، وأغنِيس مارتن، وروبرت سميثسون — إسهامات زلزالية للمؤسسة. حقًا، لما كان Dia ليبدو كما هو اليوم لولا مساهمته. تحوّل لين إلى مناصِر قوي لفكرة أن الأعمال الفنية في عصرنا يجب أن تُعامل بعلاقة مع الزمن، وأن تتسم بالدوام والالتزام بدعم الفنانين بطريقة مستدامة.