في البندقية دائماً الكثير مما يمكن فعله. فبينالي الفن، أكبر بيناليات الفن وأكثرها تأثيراً في العالم، يستمر من افتتاحه في مايو حتى منتصف نوفمبر. وفي السنوات البديلة يتبادل المكان مع معرض العمارة العالمي. ثم هناك متاهة المدينة الخالدة من الدروب والجسور والقنوات، تقود إلى كنائس وقصور تفيض بعظمة النهضة، وروح بيزنطية، وحيوية القوطية البندقية. وهذا كله قبل أن نذكر غزو هوليوود وسينما العالم الحديث في مهرجان السينما، وقبل موضوع هذا المقال: الدورة العاشرة من أسبوع البندقية للزجاج.
يعتقد أن الزجاج اخترع أول مرة كمنتج ثانوي من أعمال المعادن، باستخدام حرارتها والرمل. ويعود ذلك إلى 3500 قبل الميلاد. ولم تصبح البندقية معروفة بصناعة الزجاج إلا في القرن الثامن الميلادي، أي في زمن أقرب. وفي غضون بضعة قرون نُقلت الصنعة إلى جزيرة مورانو، بعد حرائق الأفران الكارثية التي انتشرت كثيراً في سان ماركو.
وبالوصول إلى اليوم، تضم مورانو نحو ثلاثين مصنع زجاج يعمل فيها 900 شخص. يصنع الحرفيون أشكالاً متنوعة من الزجاج المصهور: تصاميم لم تتغير منذ عقود، وأفكار معاصرة، والأكثر إثارة، مشاريع تعاونية جديدة رائعة، تتحدى الحرفيين وحدود المواد نفسها.
لا ينبغي تقديم زجاج مورانو كتذكار أو حرفة زخرفية بسيطة. بل كفن وتصميم وتجريب تقني وتراث ثقافي حي.
من بين 236 حدثاً و140 موقعاً في أسبوع البندقية للزجاج، يبرز على الأرجح “مورانو تضيء العالم”. يقام حتى الأول من نوفمبر في ساحة سان ماركو الفخمة. يعبر هذه الساحة نحو خمسة ملايين سائح سنوياً. وحتى لو لاحظ جزء صغير فقط الإضاءات المؤقتة تحت بروكوراتيي فيكيه المزخرفة، فسيظل الحدث الأبرز في الموسم. والتركيب هو ذروة اثني عشر مشروعاً لثريات مصممة خصيصاً، كل منها تعاون بين مصممين دوليين وأفران زجاج بندقية، لخلق نسخة حديثة من تقليد البندقية الشهير: الثريا.
تعاون السير نورمان فوستر، مؤسس أكبر مكتب معماري في بريطانيا، فوستر وشركاه، والذي تجاوز التسعين، مع سالفياتي، وهو مصنع تأسس في منتصف القرن التاسع عشر. وباختيار لون برتقالي أحمر قوي، تحقق عبر أربع طبقات من الزجاج الملون والأبيض والشفاف، صنع التعاون الملهم ثريا “هيدرا” غير المتماثلة المستوحاة من أذرع الأخطبوط. استلهم التصميم من رسومات لمأكولات بحرية ومخلوقات البحيرة، وتخالف عدة جوانب منه المنطق المألوف، مثل اتجاه الأذرع إلى الأعلى بدلاً من الأسفل. وعند التفكير في وزن الزجاج، تصبح الدعامات الإنشائية مهمة بقدر أي زخرفة بصرية. وقد اعتبر التصميم ناجحاً إلى حد أسعد الحرفيين وفوستر، حتى إن تكليفاً أكبر بعدة نسخ قد يتبعه، إن كان لديك ميزانية كبيرة ومساحة تعليق مناسبة.
من المشاركين أيضاً الفنان المعاصر الويلزي سيريث وين إيفانز، الذي عمل مع إيديا مورانو، وهو استوديو أحدث تأسس قبل عقد. يستخدم نيوناً أبيض مألوفاً في لف أشكال حروف يابانية حول ثريا مورانو قديمة. وقد تحققت أعماله، مثل أعمال فوستر والتعاونات العشر الأخرى، بتنسيق ماتيو سيلفيريو، الذي لم يعمل أميناً فقط بل منسق إنتاج، يوفق بين المصمم والحرفي والفرن، ويحمي العمارة القديمة من الضرر. وكان من أهم مخاوفه كبح حماس الفنانين في استخدام الزجاج المنفوخ. فبسرعة كبيرة أدت طموحات كثير من المبدعين إلى تصاميم ثقيلة بشكل مستحيل. الزجاج ثقيل؛ فعند سماكة مليمتر واحد فقط، يزن المتر المربع 2.5 كيلوغرام.
إذا كان معظمنا ينظر عبر الزجاج أو يشرب منه، فإن موقعي المهرجان الرئيسيين أكثر استثنائية وتجريبية. جمع معرض “مركز أسبوع البندقية للزجاج من جينيرالي” في قصر موروسيني خمسين فناناً دولياً وأعمالهم في أماكن لافتة. ضم أعمالاً يمكن ارتداؤها، وأخرى يتفاعل معها بالواقع الافتراضي. وضم أيضاً قطعاً شديدة الرقة حتى إن تركيبها لا بد أن سبّب قلقاً كبيراً، حتى إن المرء كان يحبس أنفاسه عند المرور ببعضها، ومزهريات خيالية شديدة النحت بحيث لا يمكن وضع شيء واضح مثل زهرة فيها.
هذا العام ذهبت جائزة أرتيريا إلى مارزينا كرزيمينسكا عن عملها “إيموشن”. وأشيد بالعمل لأنه “يحرر الزجاج البولندي من بعده الزخرفي التقليدي ويحوله إلى لغة نحتية أصيلة”. وقد أسهم انحناؤه وانهياره المتحكم فيه وإدراك مادته في “كثافة تعبيرية كبيرة”.
كما منحت لجنة التحكيم تنويهاً خاصاً لإيف كوها عن “أوبليفيون”، تقديراً “للتعقيد التقني الكبير في العمل، الذي يكشف عن سيطرة ملحوظة على إمكانات الزجاج التعبيرية والإنشائية، مع مقاربة معاصرة باستمرار”.
ومن الأعمال الجديرة بالانتباه معطف زجاجي ثقيل متلألئ من 800 ألف خرزة ملونة. استغرق العمل القابل للارتداء للفنانة الهولندية فلور كاسبر أكثر من عامين ونصف لتجميعه، ويمثل السفر والتغير.
في الوقت نفسه، قدم “مركز أسبوع البندقية للزجاج تحت 35” مجموعة أصغر سناً إلى مؤسسة بيفيلاكوا، خلف ساحة سان ماركو. وهنا عرض 40 فناناً شاباً إيطالياً وناشئاً دولياً في مجال الزجاج. وكانوا أكثر تجريبية من أقرانهم الأكبر سناً، ويقدم المعرض لمحة عما يجري في عالم فن الزجاج الأوسع اليوم.
حصل الفنان المجري بولديزسار لوكاتشي على جائزة الاستوديو – متحف كورنينغ للزجاج عن عمله “كريستال تشارج”. وهو عمل أشبه بالموجة يكافئ من يدور حوله ببطء. وعندما يمر الضوء خلاله بشدة متغيرة، يتحقق إحساس بالحركة من خلال النظر عبر الزجاج نفسه. وتشمل الجائزة، التي اختيرت أيضاً من لجنة تحكيم، إقامة في متحف كورنينغ للزجاج في نيويورك.
تغذي الأعمال موضوعات متنوعة. يظهر الزمن والمادة، والفوضى والنظام، والجسد، والفضاء العام، والماء والذاكرة، أكثر من مرة في نصوص المعرض، لكن ما يوحدها بطريقة تغيب أحياناً عن الفنون المعاصرة الأوسع هو المهارة الحرفية. الزجاج صعب التعامل. إنه محير؛ وطرقه تحتاج وقتاً لتعلمها، وتصنعه يتطلب حرارة شديدة وعملاً شاقاً. هذا ليس مكاناً إبداعياً للأفكار وحدها. إنها إنجازات حرفيين محتفى بهم. وسواء اتخذت القرارات بعناية، أو قادت المصادفات السعيدة والنزوات جزءاً من التصاميم، فإن كل هذه القطع تحمل مئات، إن لم تكن آلاف، من ساعات الخبرة.
يرى المحسن والمدافع عن الزجاج ديفيد لانداو أن “زجاج مورانو لا ينبغي تقديمه كتذكار أو حرفة زخرفية بسيطة. بل كفن وتصميم وتجريب تقني وتراث ثقافي حي”. هذه الروح هي التي تحرك المهرجان. وفي مواجهة مناخ انخفاض المبيعات والاهتمام بزجاج مورانو قبل عقد، غيّر الحدث المسار، وزاد عدد الزوار حول الجزيرة والإنتاجية في المنطقة. فالمزيد من المصنوعات الزجاجية يُصنع ويُشترى، ومزيد من الجامعين يستثمرون في الثقافة، ويبرهن المهرجان الممتد أن الصناعة في صحة جيدة.
وعلى مسافة رحلة بالقارب، في سان جورجيو ماجيوري، يقام حالياً مهرجان آخر في المدينة العائمة. دورة هذا العام من “هومو فابر”، أي “الإنسان الصانع”، تحمل عنوان “جزيرة النور”، وتعلن إس ديفلين مديراً فنياً. وبين عرض واسع لحرفيين وتخصصات دولية، يحضر الزجاج بقوة، وتعرض الفنانة المحلية ميشيلا كاتاي مجموعتها “كونتيمبوراري ماتيريا 2026”. أعمالها، التي عرضت دولياً على نطاق واسع، يصنعها أساتذة مورانو، وهو دور رجالي تقليدي حتى الآن، وتتكون من أشكال عضوية منفوخة بزوائد تشبه الزعانف. وقد احتُفي خصوصاً باستخدامها العتامة والشفافية.
وتصلح هذه الأعمال أيضاً كمجاز رائع للمهرجان ككل. إن أسبوع البندقية للزجاج احتفال بديع بالشكل والمادة. وهو عذر للتجول في واحدة من أكثر مدن العالم تفرداً، والتأمل في الجمال الموجود حول كل زاوية. تكافئ الأجسام الزجاجية النحتية النظر البطيء والقريب. وتحتوي على حقائق خفية تكشف عن نفسها في الضوء المتغير، مثل المدينة التي تستضيف هذا الاحتفال؛ إنها حقاً قلب الزجاج في إيطاليا.