كارولينا موسكوسو لم تكن تنوي أبداً أن تصبح رسامة توضيحية. لكن هذه الفنانة البرتغالية المقيمة في نيويورك أمضت السنوات الأخيرة تعمل لصالح منشورات مثل بارونز وبلومبرغ ماركتس وبوليتيكو وواشنطن بوست، بل إنها نالت جائزة في الطريق.
إنها تحوّل بعضاً من أكثر الموضوعات جفافاً وتقنية إلى صور مثيرة للفكر تصلح لأن تُعلَّق على الجدار، وهذا هو تخصصها. وهي تصل إلى ذلك ليس عبر إتقان الموضوع، بل عبر إيجاد القصة الإنسانية التي تجري في عمقه.
تقول: “الأمر يشبه الرسم على أساس الحاجة إلى المعرفة. حدسي يدفعني إلى التمسك بأي عناصر عاطفية ورمزية في القصة، شيء يمنحني مجالاً للعب بتعبيرات أكثر إيمائية أو مسرحية.”
قبل كل هذا، كانت هناك المباني. لقد تدرّبت كارولينا وعملت مهندسة معمارية في حياة سابقة، وهو شيء لم تنسه. لا يمكنك أن تتجاهل ذلك بمجرد ملاحظة الخطوط السوداء المعقدة والتركيبات شبه المثالية. تقول: “إذا كان دماغك موصولاً على التفكير والرؤية كمعماري أو مصمم، فهذا لا يتغير خارج العمل. وسيتدخل دائماً في الرسومات؛ هذا صندوق أدواتي.”
عملها مسطح وجريء، وسريالي قليلاً. في بعض الأحيان، يغلب عليه الألوان الأساسية والتفاصيل المهووسة. لكن المنطق البنيوي يربط أعمالها دائماً. لا يفاجئني أن أعرف أن عمليتها تبدأ بوضع الأساسات. تقول: “ألاحظ ميلاً إلى تثبيت الرسومات في بيئات أكثر واقعية وقريبة وحتى منزلية كنقطة انطلاق، قبل أن تتحول إلى ما هو أغرب، وهذه هي الحبكة التي تهمني أكثر.”
كما أنها صنعت أغلفة، بما في ذلك أغلفة سلسلة بلومبرغ ماركتس، وتتعامل مع الغلاف كمسألة مختلفة تماماً. تراه أقرب إلى تصميم جسم ما منه إلى تأليف صورة. “يجب أن يخلق الغلاف لحظة لافتة للنظر تعمل بمقاييس مختلفة وتتفاعل خارج بنيته المغلقة. إنه مثل شيء مادي بطريقة ما.” وتضيف: “أنا فخورة ومحظوظة لأنني كنت جزءاً صغيراً من صناعة تلك السلسلة الأكبر، وهي رؤية مدير التصميم الرائع لمجلة بلومبرغ ماركتس، جوزيف رييس.”
للهندسة المعمارية تأثيرها أيضاً في عملها الشخصي. مشروعها المستمر @hypotheticalplants يبتكر نباتات غير موجودة. تتذكر: “تعود هذه الفكرة في الواقع إلى أيامي المبكرة في الهندسة المعمارية عندما كنت أرسم كثيراً باستخدام أوتوكاد. بدأت في إنشاء مكتبة خاصة بي من الأشياء لاستخدامها في الرسومات المعمارية: نباتات، ومزهريات، وأشخاص، وغير ذلك.” تقلّصت تلك الأشياء لاحقاً إلى المزهريات والنباتات، ثم دخلت في تجارب ثلاثية الأبعاد، وحصلت أخيراً على اسم خاص بها: “مزهريات تجريبية لنباتات افتراضية”.