قضاء بضع دقائق مع طاقم صالة العرض في فرع ماثيو براون في نيو يورك هذه الأيام، والحديث عن كيف تَشكَّل معرض دارن بادِر الحالي “Youth”، يكاد يشبه سماع حكايات تبدو مستبعدة لدرجة لا تُصدَّق. هكذا عادةً يسير الأمر مع هذا الفنان التصوري من نيويورك، الذي تخوض أعماله في أراضٍ تبدو أحيانًا عبثية. قد تبوح بما يشبه النكات، لكنها — على الأقل بالنسبة لي — تفتح فضاءً للدهشة يبقى صداها طويلًا بعد المفاجأة الأولى.
في مكالمة حديثة، قال المدير جاك آيزنبرغ: «كنت أتكلّم مع صديق مرّ من هنا، فقال لي: ‹أنت جدًّا متحمّس لهذا المعرض. هل أنت متحمّس هكذا لكل معرض؟›» براون وآيزنبرغ معجبان بادِر منذ زمن، وهو سبق أن عرض مع دور مهمة مثل Blum & Poe (لوس أنجلوس، نيويورك وطوكيو)، وأندرو كريبس (نيويورك)، وسادي كولز (لندن)، وفرانكو نويرو (تورينو)؛ هذا أول عرض له مع براون، وبالتالي الحماس مبرر.
مقالات ذات صلة
تصنيع أبسط القطع قدّم تحديات مفاجِئة. مثلاً، ثمة مجموعة من أعمال بادِر تعتمد صيغة “أ على ب”؛ في هذا المعرض وُضِعت طبقة من مربى الفواكه فوق رواية رعب لستيفن كينغ صدرت عام 1986 وتحمل شخصية شريرة تُشار إليها بضمير بسيط: مربّى على “It”. وتلك الكلمات الثلاث هي أيضًا عنوان أغنية هيب هوب من 1984 لفرقة بروكلين Newcleus. تبين، كما قال آيزنبرغ، أن العثور على المربى حتى في نيو يورك كان أصعب مما يبدو. (ملاحظة: بادِر لا يُعَيِّن تواريخ لأعماله.)
(تفصيل من 9 قواعد — بدون تاريخ)
لعدة سنوات قدّم الفنان قطعًا مفاهيمية طريفة، أحيانًا باستخدام مأكولات قابلة للأكل، مثل عمل Chicken Burrito Beef Burrito الذي كان يتألف من نوعي الطعام المذكورين داخل صالة عرض. قد يبدو الأمر مزحة، أليس كذلك؟ ولكن عندما منَحته مؤسسة كالدير جائزة في 2013 وسألته كيف يواصل عمله إرث ألكسندر كالدير، أجاب: «بالتشكيك في حدود/تعريف النحت.»
في عالم الفن حيث تدور كثير من النقاشات حول السعر، استكشف بادِر مفهوم القيمة عمليًا، كما في معرضه مع كريبس عام 2014 الذي تضمنت بعض القطع فيه مجرد تبادلات نقدية. مقابل 25,800 دولار، كان بوسعك شراء القطعة المسماة “$15,031” المكوَّنة من المبلغ المذكور. وإن لم يبدُ ذلك صفقة، فكان بإمكانك مقابل 4,200 دولار أن تحصل على 16,937 دولارًا. وفي معرضه الأخير في نيويورك بعنوان “Innate Value” في Blum Gallery، حُدِّد لكل عمل قيمة مُعيّنة؛ وإذا أعيد بيعه لاحقًا بمبلغ مختلف عن المتفق عليه، اعتُبِر تزويرًا. من يبيتون لإعادة البيع السريعة — احذروا!
في 2023، وتزامنًا مع مرور عقدين على مسيرته، ارتقى عمله إلى مستوى الميتا بطرية واضحة: عرض ممارسته الفنية للبيع بسعر طلب في نطاق الأرقام السبعة الدنيا. لو اشتريت تلك الممارسة، كنت ستصبح دارن بادِر الفنان، وكان عليه حينها أن يتخلّى عن مهنتَه الحالية ويتبنّى مهنة جديدة. (ويبدو أنه لم يصل عرض بهذا المستوى، ولحسن حظنا بقي عالقًا في كونه دارن بادِر، الفنان.)
ظهر بادِر في معارض مرموقة مثل بينالي ويتني 2014 وبينالي البندقية 2019، وكانت له معارض فردية في مؤسسات منها MoMA PS1 في نيويورك، ومع ذلك قد يكون أول فنان يقلّل من شأن سيرته الذاتية؛ صفحة التعريف الخاصة به على موقع أندرو كريبس تصفه كـ«علامة تجارية متقدّمة في السن للنحت/الأدب تعمل في الواقع المعزز، الحذف، الأشياء المعثور عليها، الفكاهة، التبديل/الصدفة، القصيدة، البلاغة، والفيديو.»
(جوارب، مجموعة — بدون تاريخ)
نعود إلى معرض براون: ثلاث حاويات قرب المدخل تطلب تبرعات بالجواارب. (يبدو أن هذه القطعة من الملابس تثير اهتمام الفنان الدائم؛ بريده الإلكتروني يشتمل على كلمة hosiery.) مربوط إلى مقبض إحدى الحاويات زوج مطبوع عليه وجه كاتب روايات غامضة شهير من القرن التاسع عشر وقد حُقِن بسم عصبي مطلوب للتقليل من تجاعيد الوجه: جوارب بو— بوتوكس بطابع بوو؟ (Poe socks with Botox). إدارة الحصول على الشكل القابل للحقن من الدواء كانت مهمة صعبة.
قال بادِر عبر الهاتف: «يأتي على شكل مسحوق لا تُرى جزيئاته، ولكي يُصبح قابلًا للحقن يجب تعليقه في مذيب (السائل الذي تُخفَّف فيه المادة). عادةً ما يُحقَن لكن لا يمكن أن تبقى المحلول مُخزّنًا لأن له تاريخ صلاحية، بينما المسحوق له عمر رفّ أطول.» أوضح آيزنبرغ أن الصيغة القابلة للحقن تتطلب وصفة طبية؛ وللحصول عليها استنجدت الصالة بطبِّيب جلد من تريبيكا يجمع بين حصيلة فنية واهتمام طبي، الدكتور إيفان رايدر.
سألت بادِر: إلى أي مدى يمكن أن يتفاعل السائل مع النسيج الجواربي؟ ما المادة الفيزيائية التي تسمح لجوارب بو بأن تستقبل ما يُحقَن فيها؟
أجاب بادِر بلا مبالغة: «المسألة كانت مجرد تنفيذ. أشبه بعمل سابق مشهور بحقن مكوّن طعام إيطالي بمخدِّرات: كاللازانيا الشائنة على الهيروين. كان لا بد أن أنجزها. كان يجب أن تُجسَّد فعليًا.»
وعندما عرض بادِر في معرض فيليكس في لوس أنجلوس عام 2020، فعل ذلك تحت اسم عارض مُختلق، Fomo Haber، المزعوم أنه من أثينا، وكانت كل أسماء الفنانين في العرض مختلقة. فينلي جيمس — أو جيمس فينلي — على سبيل المثال، صنع أعمالاً حملت عنوان “خاصّتنا” من تذكارات المشاهير، منها كأس كان يخصّ رينغو ستار. بحسب ما حدّثني درارن بادر، كانت تلك المرّة الأولى التي يجمع فيها أعمالاً مؤلفة من أشياء غريبة كانت تملُكها شخصيات معروفة من قبل.
المعرض الجديد يفيض بمثل هذه القطع. خذ عملاً واحداً ورد في قوائم المعرض: “جهاز وزن إيمي واينهاوس؛ حذاء شيرلي مكلاين؛ ملصقات راي برادبري؛ كرة أرضية لريتشارد بيتي؛ قبعة ماي ويست؛ لوحة حائط لكريستين مكفي؛ قطعة ديكور لبات موريتا.” قد تظن أن الفنان يمزح؛ لكنه لم يكن يمزح. جهاز وزن واينهاوس — موديل Vision Fitness ST-740 لتمارين البطن وأسفل الظهر — لا يزال يحمل بطاقة من Julien’s Auctions تحمل رقم القطعة 584 من بيع شمل 837 قطعة من تركة المغنية، كما أشار ايسنبرغ عندما أعربت عن اندهاشي. موقع جولين المزاد يبيّن أن القطعة 584 بيعت مقابل 320 دولاراً فقط.
الأمر طريف بحد ذاته، لأن مثل هذه الأجهزة تُباع عادة بسعر أعلى بكثير. فهل جعلت ملكية واينهاوس للجهاز قيمته أقل؟
“من يعلم؟” قال بادر. “العرض آلت نتائجه جيدة عموماً.” بالفعل، تجاوز البيع التقديرات وجمع أكثر من أربعة ملايين دولار، حيث بيع كل شيء، وكان الأكثر لفتاً ثوب صمّمته مصممة أزياء المغنية، نعومي باري، والذي ارتدته واينهاوس في آخر حفلة لها عام 2011 قبل أن تُوفّى بتسمّم كحولي. كان الثوب مقدَّراً بخمسة عشر ألف دولار، وبيعت عليه مقابل 243,200 دولار.
“هذه المزادات مجنونة بحقّ”، قال بادر. وعن جهاز التمارين الخاص بواينهاوس قال: “لم يرد أحد ذلك المعدّات الرياضية.”
كما أوضح ايسنبرغ، حين يجمع بادر هذه الأشياء المتشردة معاً، يُمنح المشتري هامش حرية في كيفية عرضها. تأتي القطع مع شهادة أصالة تنصّ، بحسب قوله، على أن تُبقى الأشياء مجتمعة قدر الإمكان، وإن لم يكن بالضرورة طوال الوقت.
“بمجرد أن يقتني أحدهم العمل، يصبح تقريباً جزءاً منه”، قال. “مرحب بهم في المشاركة بطريقة لا يتصوّر معظم الفنانين أن يكون عملهم موجوداً بها.”
أول بند في قائمة المعرض هو لعمل بعنوان “كل ما لا تحتاجه”، الذي، بالنسبة لإيسنبرغ، يقدم مفتاحاً مفهوماً رغم أنه بلا شكل مادي. أبعاده، كما تُذكر عادة لأعمال التركيب، “متغيّرة.”
“الكثير من الأشياء في العرض كانت ملكاً لأشخاص آخرين”، قال ايسنبرغ. “الخلق ينبع من قول الآخرين: ‘لا أحتاج هذه الأشياء فعلاً’.” وعلى طريقة بادر، يتحدّى هذا الافتراض المقتنين المحتملين: هل يريدون فعلاً أن يأخذوا إلى بيوتهم خردة الآخرين، ربما ليطردوها فيما بعد على طريقة ماري كوندو.
قطعة أخرى في عرض براون تضم أريكة ممتدّة لسيلفستر ستالون، وذخير ة تدريب لماري تايلر مور، وقبعة شيلي دوفال، وأصفاد ألغن بايـلر، وكتاب إيلين برسـتن، وسكين كعكة لتوم بيتي، ولحاف لإلفيرا.
لا تعرف ما هي ذخيرة التدريب؟ “ولا أنا حتى فزت بذلك البند”، قال بادر. هي ذخيرة مدرّبة أو dummy تُستخدم لأغراض التدريب. القطعة بالذات هي ذخيرة تدريب من طراز MK6 على طريقة البحرية الأميركية، اشترى بادرها في مزاد دويل مقابل 320 دولاراً بتقدير أعلى يبلغ 400 دولار. ليس غريباً أن تكون هذه القطعة الغريبة ضمن بيع شمل آثاراً قديمة وأعمالاً فنية وأثاثاً ومجوهرات وحقائب وما إلى ذلك. مصنوعة من الخشب والمعدن، وتبلغ نحو 32 بوصة طولاً.
“لم يكن الأمر يسيراً”، تذكّر بادر. “كانت من بين القلائل التي راهنت عليها. ذهبت لاستلامها بعد بضعة أشهر، فوجدتها هناك غير ملفوفة على أرض المزاد. كان عيد روش هاشناه ومررت ببعض الكنائس اليهودية في طريقي لأخذها، وفكرت: ‘من الحكمة أن أمشي بهذا الشيء؟’ قلت: ‘هل يمكنك أن تلفوه لي؟ لا أريد أن أُعتقل اليوم.'”
“فلفّوه، ثم تناولت الغداء مع [الهاوي/الفنان/الصحفي] كيني شاتشر”، قال بادر. “كان كيني في مطعم راقٍ، وها أنا ذاهب ومعي ذخيرة تدريب ملفوفة ببطانية نقل.”
“لكن”، أضاف، “هذا جانب من القصة فقط.”
عمل دارن بادر بعنوان “الشباب” معروض في صالة ماثيو براون حتى 10 يناير.