كاني نغوين — «العين الإلهية» (2025)
هذا التركيب الطموح وواسع النطاق يدعو المشاهدين الى التفاعل مع التاريخ الروحي والثقافي لفيتنام عبر منظور الكاودائية. ينبني العمل على مزج الفلسفات الشرقية والغربية؛ فالكاودائية — دين سينكريتي تأسس في فيتنام خلال عشرينات القرن العشرين — تشكّل هنا مصدراً للإلهام واستعارة مفاهيمية. العمل معروض حالياً في معهد هالسي للفن المعاصر بكلية تشارلستون في ساوث كارولينا حتى السادس من ديسمبر.
في ممارسته الفنية يحوّل نغوين شرائح الحرير الممزقة بغمسها في طلاء أكريليك، ثم يرصفها على كانفاس ويعلّقها على الحائط بطريقة حركية تبتكر تضاريس بصرية جديدة. وللمرة الأولى طُوّر هذا الأسلوب ليشكل أعمدة تستحضر عمارة معابد الكاودائية المميزة، جامعاً بين عناصر شرقية تقليدية وتأثيرات غربية، ليفتح بذلك حواراً بصرياً بين الماضي والحاضر، والمحلي والعالمي.
ظهرت الكاودائية كرد فعل على التحولات العاصفة التي شهدتها فيتنام في أوائل القرن العشرين، في ظروف احتلال استعماري وصراع من أجل الأمة. في مواجهة الهيمنة الأجنبية وتآكل الممارسات الثقافية المحلية، استلهم هذا الدين عناصر من البوذية والطاوية والكونفوشيوسية والمسيحية وأديان عالمية أخرى ليشكل قوة روحية جامعة. وعلى الرغم من أن نغوين ليس منتسباً دينياً، فقد كانت جدته عضوة في المعبد الذي ألهمه هذا المشروع، وتركت تلك الصلة أثراً عميقاً في فهمه لمعنى الكاودائية عند الشعب الفيتنامي؛ ومن ثم يصبح خلق «العين الإلهية» جهداً ذا طابع شخصي للغاية للفنان.
اختياره للحرير رمزٌ مدروس؛ فبدفعه لحدود المادة يسعى إلى إبراز مفاهيم التحول والمثابرة، عاكِساً مسيرة الفيتناميين داخل وطنهم وفي الشتات. في جوهره، يهدف العمل إلى تجسيد صلابة ووقار جدته والآخرين في مجتمعهم الذين راعوا ثقافتهم وروحانيتهم رغم المحن.
من خلال الشكل المعماري الهجين، وثنيات الحرير المعقدة، والرمزية العميقة لـ«العين الإلهية» — كقوة كليّة البصر التي تهدي وتحمي — يأمل نغوين في خلق فضاء للتأمل والالتقاء، يخاطب ليس فقط المعتقدات الروحية للكاودائية بل أيضاً مرونة الثقافة الفيتنامية وتحولها المستمر. يدعو عمله المشاهدين الى النظر إلى الداخل والخارج، لمعاينة أثر الماضي على الحاضر والتفكّر في قدرة الإرث على تشكيل المستقبل.
للمزيد من المعلومات، راجعوا موقع معهد هالسي للفن المعاصر.
كاني نغوين، «تركيب القصر الكبير» (2025)، قماش حريري مقطوع يدوياً، طلاء أكريليك، كانفاس، مركّب على الحائط، 18 عموداً.
تفصيل من كاني نغوين، «(عنوان غير محدد)» (2025)، قماش حريري مقطوع يدوياً، طلاء أكريليك، كانفاس، مركّب على الحائط.