أُعلن أن المؤسسة غير الربحية المقيمة في لندن “يان دو” (Yan Du Project – YDP) عيّنت بيلي تانغ مديرًا فنيًا مؤسسًا، وذلك قبيل افتتاح مقرها الجديد في أكتوبر القادم داخل منزل تاون هاوس مصنّف من الدرجة الأولى في ميدان بيدفورد بلندن. يبدأ تانغ مهامه في منصبه هذا الشهر.
تُعدّ YDP المؤسسة غير الربحية الثانية التي يؤسسها جامع الفن الذي ورد اسمه في قائمة ARTnews لأفضل 200 جامع، يان دو، بعد إطلاق مؤسسة Asymmetry في لندن عام 2019. بينما ركّزت Asymmetry على رعاية القيّمين وتنمية فهم الفن المعاصر الناطق بالصينية، تطمح YDP إلى توسيع نطاقها للاستواء على الفنانين الآسيويين ومن ينتمون إلى الشتات الآسيوي.
مقالات ذات صلة
أتت التسمية بعد ثلاثة أشهر فقط من رحيل تانغ عن “بارا سايت” (Para Site)، إحدى مؤسسات الفن في هونغ كونغ الأكثر متابعة، عند انتهاء عقده الذي دام ثلاث سنوات كمدير تنفيذي ومنسق. وتمثل الخطوة أيضًا عودة إلى الوطن بالنسبة لتانغ الذي وُلد في لندن لوالدين وصلا إلى المملكة المتحدة لاجئين عقب حرب فيتنام أوائل الثمانينيات.
“بعد أن عملت ضمن طيف واسع من البُنى المؤسسية عبر العالم، يحفزني الرغبة في إغلاق الدائرة، وإرجاع خبراتي المكتسبة بشق الأنفس إلى المدينة التي كانت مصدر إلهام عميق لي، سواء كمنسّق أو كـلندني”، قال تانغ في مقابلة مع ARTnews.
في عام 2013، انجذب تانغ إلى مشهد الفن الصيني سريع النمو وانتقل إلى بكين للعمل كمنسّق في Magician Space. ثم انضمّ في 2018 إلى متحف Rockbund Art في شنغهاي كمساعد منسّق، وفي 2022 تولّى مديرية Para Site في الوقت عينه الذي رفعت فيه هونغ كونغ قيود السفر الطويلة الناجمة عن جائحة كوفيد-19.
“كان الأمر يتعلق بإعادة استعادة الزخم”، استذكر تانغ، مشيرًا إلى أن هيكل البرنامج الذي طوّره بالتعاون مع فريقه نقل Para Site من فضاء قاعدي إلى مؤسسة أكثر تنظيمًا—أمر يعتبره جزءًا من إرثه. “لم تعد منظمة شابة بعد الآن. من الطبيعي أن تعيد أي مؤسسة التفكير في كيفية تجديد نفسها وما هي أولوياتها.”
عن هونغ كونغ قال تانغ بصراحة: “ما زالت مركزًا له إمكانات جماعية ومكانًا رائعًا للعمل. لكنه ليس مدينة سهلة. لا يمكنك أن تذهب هناك وتتصنّع أن كل شيء وردي”، مشيرًا إلى التحديات السياسية والاقتصادية التي ما تزال تشكّل الحياة اليومية.
مساحة YDP في بيدفورد سكوير، 2025.
الصورة: جووني وودوارد / بإذن من YDP
ما جذب تانغ إلى العودة إلى لندن لم يكن مجرد الدور التكويني الذي لعبته المدينة في مساره المهني المبكر—حيث اكتشف المنظمات غير الربحية من خلال وظائف في مؤسسات مثل Camden Arts Centre—بل أيضًا رسالة YDP. بالنسبة إليه، تمثل المشروع فرصة لتجريب نموذج مؤسسي متميز متجذر في المملكة المتحدة يعيد تعريف الروابط العالمية من خلال منظور آسيوي وشتات آسيوي.
“لديها القدرة على أن تكون منصة تمكّن الفنانين من التجريب خارج الإطار المركزي الغربي”، قال تانغ، مضيفًا أنه متحمّس لإمكانية بناء زخم على مستوى تنظيمي، لا يقتصر على المعارض الفردية فقط.
على خلاف معظم الفضاءات، سيكون لدى YDP هيكل برامج مرن. بدل الالتزام بعدد محدد من المعارض سنويًا، يأمل تانغ أن يتطور البرنامج، سواء عبر تغيير محوراته الموضوعية، أو تمديد خطوط استقصاء سابقة، أو معالجة النقاط العمياء التي تم تجاهلها في سنوات سابقة.
“الممارسات الناشئة والتجريبية تحتاج وقتًا وحريّةً لتنمو بشروطها الخاصة”، قال تانغ. “يمكن أن تكون YDP المختبر الذي يحدث فيه ذلك، وفي الوقت نفسه منصة لتقديم أصوات دولية إلى المملكة المتحدة لأول مرة.” وأشار إلى شخصيات رائدة مثل الفنان الفلبيني ديفيد ميدالا، الذي كان عنصرًا فاعلًا في تعزيز رؤية آسيوية في سياق غربي وساهم في تشكيل الخطاب العالمي من خلال معرض Signals Gallery القصير العمر الذي شارك في تأسيسه عام 1964.
ورغم أن كلًّا من Asymmetry وYDP مدعومتان من نفس المؤسِّسة، شدّد تانغ على أنهما كيانات منفصلة. بينما تركز Asymmetry على الممارسة الإرشادية للمنسّقين، تكرّس YDP نفسها لدعم طيف واسع من الممارسات الفنية. “من المهم، خاصة في هذه السنوات الأولى، أن تجد YDP صوتها الخاص”، قال، مضيفًا أن المنظمتين قد تتعاونان في نهاية المطاف كجزء من منظومة أوسع.
تنطلق YDP، مع تركيزها على المجتمعات المهاجرة والشتات، في وقت شهدت فيه المملكة المتحدة مشاركة أكثر من 110,000 شخص في تظاهرة شعبوية يمينية متطرفة في قلب العاصمة—أكبر مسيرة قومية منذ عقود. وبصفته ابن لاجئين، يقول تانغ إنه يدرك أن سرديات الشتات بعيدة كل البعد عن التجانس. “دائمًا ما توجد تناقضات في الروايات وفي فكرة الهوية”، قال.
بالنسبة لتانغ، الفن المعاصر وسيلة لإبراز تلك التعقيدات ومنح صوت لقِصص لم تُروَ بعد. “في عالم يزداد انقسامًا، عليك أن تبني جسورًا بنشاط حتى تتمكن الثقافات من مخاطبة بعضها البعض بدقة وفهم متبادل”، ختم قائلاً.