ملاحظة المحرر: نُشِرَت هذه القصة أصلاً في نشرة “On Balance” التابعة لـ ARTnews، التي تتابع أخبار سوق الفن وما وراءه. اشترك لتصلك كل أربعاء.
أربعاء سعيد! لمحة سريعة عن من يتحرَّك ويصنع التأثير في سوق الفن هذا الأسبوع:
– غاليري ماريان جودمان يضم إديث ديكايندت: تتميز ديكايندت بممارسة متعددة التخصصات تستكشف الزمن والضوء والمكان عبر فيديوهات ومجسمات وتركيبات وأداءات ذات حد أدنى في التعبير. سيعرض المعرض أعمالها لأول مرة في آرت بازِل باريس في أكتوبر.
– Salon 94 سيمثل رافن هالف مون: معروفة بتماثيل ضخمة من الطين والخزف تمزج بناء الملفوف التقليدي مع المينا الجريئة ونصوص منقوشة، ولها أعمال في مجموعات متحف الفنون الجميلة في هيوستن، Crystal Bridges، ICA ميامي، ومشروع Forge.
– ستيفي سواريس تنضم إلى سيباستيان جلادستون كمديرة لفرع لوس أنجلوس: تجلب سواريس معها خبرة من عملها لدى Blum ومن غاليري Ceradon في لوس أنجلوس، الذي ستستمر في إدارته بالمشاركة.
– تيمبلون يضيف مارتِيال ريس: سيقيم فرع باريس معرضًا لأعمال جديدة لهذا الفنان الأيقوني المرتبط بحركة الواقعية الجديدة في يناير.
– تيموثي تايلور الآن يمثل مارثا تتل: سيعرض المعرض في نوفمبر أعمالًا جديدة لتتل في الفراغ اللندني؛ بعض الأعمال تدمج مواد جُمعت خلال إقامة فنية مدتها شهر في سومرست الصيف الماضي.
– آرون بالدينغر ينضم إلى غاغوسيـان كمدير: سيستقر بالدنغر في نيويورك بعد أن أمضى اثني عشر عامًا في جلادستون، حيث أشرف على برنامج المعارض وعمل عن كثب مع فنانين أبرزهم أوجو روندينوني وكلوديا كومتي.
– Acquavella Galleries تمثل حورومي كلوسوفسكا دي رولا في الولايات المتحدة حصريًا: النحاتة السويسرية ستُعطى تمثيلاً حصريًا في الولايات المتحدة، ويخطط المعرض لعرض منفرد في نيويورك خريف 2026.
– جيني غولدستاين تُعين أول أمينة معنية باسم كيبي سترود في متحف ويتني: المنصب الجديد مرصود من قِبل مؤسسة سترود، وغولدستاين ستشرف على مجموعة المتحف التي تضم نحو 26 ألف عمل وستواصل تنسيق المعارض.
رقم كبير: 400 مليون دولار
هذا هو الإجمالي التقديري لشريحة من الأعمال الفنية التي ستعرضها دار سوثبيز في نوفمبر من مجموعة ليونارد لودر، الذي توفي في يوليو عن عمر يناهز 92 عامًا. الجوهرة الأبرز بلا منازع هي لوحة غوستاف كليمت “بورتريه إليزابيث ليديرر” (1914–1916)، والمتوقَّع أن تحقق أكثر من 150 مليون دولار — وهي حتى الآن أغلى عمل مُعلَن عن طرحه في دار مزادات هذا الخريف.
مقالات ذات صلة
اقرأ هذا
قد يصعُب في بعض الأحيان رؤية التأثير الملموس للذكاء الاصطناعي على عالم الإبداع. داخل الساحة الفنية، تحوّل شريحة متزايدة من الفنانين إلى الذكاء الاصطناعي كأداة لا غنى عنها، وربما كوسيط فني بحد ذاته. يُعتبَر رفيق أنادول من أبرز من تروّج لهذا النهج بفضل “لوحات البيانات” المولَّدة بخوارزميات مخصّصة كما يسميها. لكن الصحفي التقني برايان ميرشانت، مؤلف كتاب Blood in the Machine حول تمرد اللوديت في القرن التاسع عشر، وثَّق الآثار الأكثر أرضيةً للذكاء الاصطناعي على العمال في سلسلة من فقرات نشرته الإخبارية. يوم الثلاثاء ركز على الفنانين — وبالذات الرسامين الإيضاحيين ومصممي الغرافيك الذين لا يبيعون أعمالهم في المعارض الكبرى أو في آرت بازل — وشارك قصصًا من قراء شهدوا اختفاء وظائف كانت مستقرة لدى وكالات الإعلان وبيوت النشر واستوديوهات الإنتاج التلفزيوني، مع لجوء مديري التكلفة إلى مخرجات “جيدة بما فيه الكفاية” من ChatGPT ومن مولدات الصور الأخرى. هو نقد كئيب لكنه ضروري لمبالغات التفاؤل بشأن الذكاء الاصطناعي التي يروّج لها أنادول وغيرهم.