الدخول إلى معرض «مان راي: حين تحلم الاشياء» في متحف الميتروبولتيان للفنون يشبه الدخول إلى بُطْنة كاميرا قديمة. من خلال إطار مستطيل مقطوع في المدخل، تنبسط الجدران المظلمة كأكورديون لتكشف وليمة بصرية من أعمال الفنان، فيما يلمع فيلمه الأوّل «Retour à la raison» (العودة إلى العقل، 1923) على شاشة مقابلة. رغم أن المعرض يجمع نحو مائة وستين عملاً من عيّنات إِعارة متنوّعة ومثيرة للإعجاب، فإنه يكشف عن نفسه تدريجيًا، يأخذ الزائر عبر منعطفات عدة قبل أن يدرك ضخامة المشروع. «حين تحلم الاشياء» يثبت بطريقة مشرّفة أن من شعر بالرهق من التدفق الكبير للمعارض المتعلقة بالسابرالية في مئويتها عام 2024 يمكنه أن يرى هذا المصور المركزي بعينين جديدتين.
يفتتح ويُغلق المعرض بمشروع مان راي الفوتوغرافي «Champs Délicieux» (حقول لذيذة، 1922–59)، وبصدق—الطبعات جميلة بحق. أما «الرايوغرافات» — صور التُؤخذ بلا كاميرا عبر تعريض الأشياء مباشرة لورق حساس للضوء — فتمحو أشياءها، وتحولها إلى أحلام شبحية، لكن رؤيتها على نحو مادي في المتحف تستعيد لنا ملمسية الطبعات نفسها: رذاذ كيمياء الغرفة المظلمة، آثار بصمات الأصابع، تفاوت وضع الطلاء بالهواء. حتى الطيات في أعلى طباعة «La femme» (الامرأة، 1918–20) تذكّرنا بأن هذه الأعمال أشياء حيّة. وهذا ما قصده مان راي ذاته؛ فالكثر من السرياليين لعبوا بإحساس اللمس في إنتاجهم، والميزات التفاعلية في المعرض — مثل دوّارة طبعات «Facsimile of Revolving Doors» (1919) — تكرّم هذا المبدأ أيضًا.
رغم أن المعرض يضع في محوره رايوغرافات مان راي في عقد العشرينات، فإنه يبيّن أن السريالي كان أكثر من مجرد مصور. لا يقتصر ذلك على تنوّع الوسائط المعروضة — من الفيلم إلى الرسم إلى الطباعة إلى الستيريوغرافي إلى النحت وإلى الشطرنج — بل يظهر كذلك في طريقة ترتيب الأعمال ونصوص الجدران. بورتريه مان راي الطريف والفرجي لشوكة خفق البيض «L’Homme» (الرجل، 1918) يواجه عمله على تقنية الكليشيه-فير «The Egg Beater» (1923)، الذي يشبه رسمًا تقنيًا لآلة روب غولدبرغ. نمط مبشرة الجبن يطفو في لوحة ويعاود الظهور كأثر في رايوغراف، بينما تنبض الأفلام بالحياة لما تبدّيه الصور الثابتة من انطباعات. هكذا يظهر مان راي أقل كمصور — رغم أن التصوير يبقى إرثه الأعظم — وأكثر كفنان مخترع، يعبث بالضوء والأشياء ويقهقه أحيانًا.
ملاحظة أخيرة: لي تحفظي عن المتحف قراره الغريب بعدم ذكر مصطلح «فوتوغرام» نهائيًا في المعرض. يشرح البيان الصحفي هذا التمييز، لكني لم أر هذا الشرح في نصوص الجدران داخل العرض. «فوتوغرام» هو المصطلح العام للصورة المأخوذة بوضع الأشياء على ورق حساس للضوء؛ ومع ذلك سيغادر معظم الزوار المعرض تحت انطباع خاطئ مفاده أن النيو-لفظ الذي ابتكره مان راي «رايوغراف» هو المصطلح العام لهذه التقنية — مع أن الفنان كان تقريبًا الوحيد الذي سماها كذلك. ومن المنطقي استخدام هذا العنصر من التسويق الذاتي لوصف عملية مان راي، لكن كان من المفيد إعطاء سياق أوسع للهيئة المركزية للعمل في المعرض (فمان راي لم يكن وحده من صنع فوتوغرامات في عشرينات القرن الماضي). لم يخلُ تاريخ التصوير من مثل هذه التسميات الريادية: من الداجيروتايب لفرناند داگير إلى التالبوتايب لهنري فوكس تالبوت. عمل مان راي يقف قويًا أمام تاريخ التصوير بأسره — لا يحتاج إلى أن يروّج له متحف المي تروبولتيان ليُعزّز سمعته.
المعرض «مان راي: حين تحلم الاشياء» مستمر في متحف الميتروبولتيان للفنون (5000 فيفث أفنيو، الحي الشرقي العلوي، مانهاتن) حتى 1 شباط (فبراير) 2026. الأمانة العلمية للمعرض من إعداد ستيفاني دي أليساندرو وستيفن سي. بنسون.