ما علّمته حرائق لوس أنجلوس لصناعة التأمين على الأعمال الفنية

رون ريفلين ظنّ أنّه جاهز تماماً لمواجهة الحرائق. مالك معرض Revolver في لوس انجليس ومقتنٍ نهم لأعمال آندي وارهول، بنى منزله في حيّ باسيفيك باليسيدز بتقنيات وتجهيزات حديثة جداً: مواد مقاومة للنار، قطع فنية محمية بصناديق بلاكسيغلاس، ونظام رشّ آلي لحماية المجموعة. لكن كل احتياطاتِه المحسوبة لم تصمد أمام الحرائق الهائلة التي اجتاحت المنطقة في الساعات الأولى من صباح السابع من يناير.

برياح عاتية وظروف جافة اندلعت شرارة حريق أعقبه اندلاع واسع في باسيفيك باليسيدز، الحي الواقع شرق مالبيو، ثم انتقل إلى إيتون قرب أخدود في مساحات الغابات الوطنية الشاسعة شمال وسط مدينة لوس أنجلوس. اندلعت أيضاً حرائق إضافية في ليديا وآرتشر وودلي وسانسِت وكينيث وهيرست وأوتو. وبعد أسبوعين فقط، في الثاني والعشرين من يناير، اشتعل حريق هيوز قرب بحيرة كاستيك في شمال مقاطعة لوس أنجلوس. وتفيد تقارير إدارة الغابات والحماية من الحرائق في كاليفورنيا بأن الحرائق التهمت إجمالاً نحو 60,718 فداناً وما يقارب 17,291 مبنى. وتم التعرف على رفات 30 شخصاً بعد هذه الكارثة.

مقالات ذات صلة

هرَوَسَت الرياح الشديدة اللهب عبر ستّ حارات من حركة المرور في شارع سانسِت لتصل إلى حيّ ريفلين، ما تسبب في ضغط حراري أدى إلى انفجار نافذة بطول 28 قدماً في منزله. «انفجرت فجأة، واللسان الناري قادم من بيت الجار دخل عبر نفق هوائي في منزلنا»، قال ريفلين لصحيفة ARTnews. شاهد ريفلين وعائلته منزلهم وهو يحترق مباشرة على قناة فوكس نيوز بينما كان مراسل يبث من منطقتهم. «كان بيت جارنا محاطاً باللهب، وعندها علِمنا أن بيتنا يحترق».

التهمت النيران منزل ريفلين وما يحتويه من 340 عملاً فنّياً. ثلاثون لوحة لوارهول إلى جانب أعمال لكيث هارينغ، وجون بالديساري، وديميان هيرست، وأليكس كاتز، و كيني شارف وغيرهم الكثر، ذهبت ضحية النيران، وتُقدّر الخسائر بنحو 15 مليون دولار. نجا منها تمثال فولاذي واحد فقط. وأبلغ عدد من الفنانين وجامعي الأعمال والمهنيين في الساحة الفنية — بينهم بياتريس كورتس، أمير نيكرافان، سالومون هويرتا، والمنسّق بول شمِّيل — عن فقدان منازلهم وأعمالهم الفنية.

منزل رون ريفلين في باليسيدز قبل الحريق، مع مجموعة من أعمال آندي وارهول في غرفة الجلوس.
— تصوير: رون ريفلين

في البداية وصف سيمون دي بورغ كودرينغتون، أخصائي تأمين الفنون الجميلة ومدير عام في Risk Strategies، الخسائر بأنها «ربما من أكثر خسائر الفن تأثيراً في تاريخ أمريكا». وأضاف في تصريح لـARTnews أن الأضرار المتوقعة «قد تكون أكثر تأثيراً من إعصار ساندي على عالم الفن».

لكن شركات التأمين تبدو مؤخراً وقد عدّلت تقديراتها نحو تحسّن: «بناءً على وضعنا الحالي، وإلى حدّ ألا تحدث حرائق أخرى خلال بقية العام، لا أظنّ أن ذلك سيترك أثراً عميقاً على سوق تأمبن الفنون الجميلة، لا من ناحية التوافر ولا من ناحية التغطية»، قال كريستوفر وايز، نائب رئيس Risk Strategies، لصحيفة ARTnews.

قد تعود التباينات في التقييمات إلى نقص البيانات. لاحظت ماري بونتیلو، نائبة الرئيس الأولى في Risk Strategies، أن ثقافة السرية في صناعة الفن تمنع إجراء تحليل شامل للخسائر الفنية الناجمة عن الكارثة. «لا أدري كيف سيُجمع ذلك على الإطلاق»، قالت. «تزول مسائل الخصوصية هنا، خصوصاً عندما يتعلق الأمر بالأفراد الخاصين والتُجّار، لأن التجّار لا يريدون أن يعلم الناس بأن أعمالاً تعرّضت للتلف».

منظر من منزل كاثرين أندروز السابق في باسيفيك باليسيدز أثناء اقتراب حريق باليسيدز من الحي، يناير 2025.
— تصوير: كاثرين أندروز

لا تزال أبعاد الدمار جلية أمام أهل الساحة الفنية في لوس أنجلوس. اضطرّت الفنانة متعددة الاختصاصات كاثرين أندروز، التي أطلقت جمعية جوديث للمساواة بين الجنسين في يناير، إلى إخلاء منزلها في باسيفيك باليسيدز. هذا البيت هو الثاني الذي تفقده نتيجة حرائق كاليفورنيا: فقد دمر حريق بوبكات عام 2020 منزلها الأول في جونِبر هيلز. ومثل ريفلين، شاهدت أندروز منازلها تحترق مباشرة على شاشات التلفاز.

«بعد الحريق السابق، أصبت بما يعادل انسداداً إبداعياً»، قالت أندروز لـARTnews في يناير الماضي. «ماتت العديد من الحيوانات في ذلك الحريق. الأمر ليس مجرد فقدان أشياء، بل فقدان للطبيعة والمجتمع والأحلام. له وقع شديد جداً».

كانت مجموعة أندروز الشخصية، التي جمعَتها على مدى عقدين، في بيت باسيفيك باليسيدز: لوحة لريشيد جونسون، بورتريه لها بواسطة جيم شو، رسومات وتمثال لتشارلز لونغ، لوحة لليزلي فانس، قطع خزفية متعددة لبيتر شاير، تمثال صغير للمنسق الفني الألماني الراحل كاسبر كونيغ، صورة فوتوغرافية كبيرة لفريدريك نيلسن، فضلاً عن أعمال لغايلن غيربر وإيفان هولّواي وأليكس أولسون.

«ليس الأمر أن هذه الأعمال تحديداً تملك قيمة سوقية هائلة»، قالت أندروز. «إنما قيمة عاطفية أو عاطفية-ذكورية؛ لا يمكن استبدالها».

حيّ كاثرين أندروز في باسيفيك باليسيدز بعد اجتياح حريق باليسيدز للمجتمع.

لعبة الانتظار

من منظور جوناثان شوارتز، مؤسس ومدير عام شركة الخدمات اللوجستية الفنية Atelier 4، قصص مثل قصة ريفلين وأندروز باتت شائعة للغاية. «بحلول الوقت الذي يعي فيه الناس خطورة الكارثة الطبيعية، غالباً ما يكون الأوان قد فات»، قال شوارتز لصحيفة ARTnews. طلب عملاء من ماليبو خدمات Atelier 4 في الثامن من يناير — أي بعد يوم واحد من بدء حريق باليسيدز — لنقل الأعمال إلى مكان آمن، لكن فريق شوارتز أُوقف في طريقه من قِبل السلطات التي أغلقت المنطقة أمام الجميع إلا الأشخاص الضرورية. يمكن أن تحدث مثل هذه السيناريوهات بغض النظر عن نوع الكارثة، وفق ما يشير شوارتز، موضحاً أن الشركة غالباً ما تُستدعى لإخراج الأعمال الفنية من المنازل الواقعة في مسار الإعصار، لكن سرعة الحرائق البرية وعدم قابليتها للتنبؤ يطرحان تحدياً أكثر تعقيداً.

في حين لا يزال نطاق وخسائر الأعمال الفنية قيد التحديد، قد تستغرق مطالبات التأمين سنوات لتُحسم. وذكر وايز من Risk Strategies أن مطالبات الدخان الكبيرة قد تمتد لسنوات، إذ تخضع الأعمال الفنية أولاً لمعالجات ترميمية قبل أن يُمكن تحديد قيمتها اللاحقة—وبالتالي مقدار الخسارة—بشكل دقيق. وأشار شوارتز، من Atelier 4، إلى أنه رأى هذا السيناريو يتكرر مع عملاء الشركة.

“هناك فترة انتظار مستمرة، وهذا أمر طبيعي لأن الأمور وقعت بسرعة كبيرة جداً”، شرح شوارتز.

منزل رون ريفلين في باليسيدز قبل الحريق، ولوحة داميان هيرست «جميلة، حادة، صراخ، رقيقة، تشبه الآيس كريم، يا إلهي» (بتدرجات وردية ومركز برتقالي وردي)، 1995، في السلم.
الصورة: رون ريفلين

تمكن ريفلين من تسوية مطالبة التأمين على أعماله في غضون خمسة أشهر — وهو إطار زمني سريع نسبياً بالنظر إلى تعقيد قضيته، التي تطلبت منه تقديم وثائق موسعة ومعلومات تقييمية عن جميع الأعمال الفنية الـ340 التي دُمِّرت في الحريق. وخبرة ريفلين كتاجر فنون كانت بلا شك مفيدة: فقد كتب خمس تقارير سنوية عن وارهول وأرشف صور وفواتير كل عمل.

قال كايل ماكغراث، رئيس قسم الفنون الجميلة في شركة التأمين المتخصصة ماركل، لموقع ARTnews إن حتى صور الهواتف الذكية يمكن أن تساعد في إثبات قيمة قطعة مفقودة وتسريع تسويات المطالبات. “في زمننا الحالي حيث يمتلك الجميع آيفون، قادرون جميعاً على التقاط صور جيدة في أي لحظة”، قال.

مع ذلك حذر الخبراء من أن قلة فقط ستنعم بالحظ كما فعل ريفلين. “بعد إعصار ساندي، كانت هناك مطالبات استغرقت سنوات لتُسوى”، قالت بونتيلو، بسبب أعمال الحفظ والجداول النهائية للتقييم.

قد يستغرق الأمر وقتاً مماثلاً لتبيان تأثير هذه الكارثة على سوق التأمين الأوسع. حتى أواخر يناير، كانت شركات التأمين تطلب بالفعل “زيادات كبيرة في الأقساط تتراوح بين 30 و50 بالمئة”، بحسب Knowledge at Wharton، دورية تصدرها جامعة بنسلفانيا. وتراوحت تقديرات الخسائر المؤمن عليها بين 20 و44.5 مليار دولار، وفق تقرير لكلية إدارة الأعمال بجامعة كاليفورنيا لوس أنجلوس (UCLA Anderson).

رغم أن خبراء تأمين الفنون أخبروا ARTnews أنهم راجعوا تقارير مماثلة صادرة عن جهات مثل Insurance Business وMorningstar DBRS وWells Fargo وGoldman Sachs وMoody’s، فقد حذروا أن هذه التقديرات والخسائر الأولية تنطبق على عدد محدود من شركات التأمين. وأضاف وايز أنه تحدث مع مكتتبي وثائق “مشكونين في الأرقام”.

إشارة شارع محترق لشارع صنست بالقرب من منازل احترقت في حريق باليسيدز، يناير 2025.
الصورة: ديفيد ماك نيو عبر غيتي

في النهاية، التأمين أداة يستخدمها الناس لدعم بعض أكبر وأهم تعاملاتهم المالية من منازل وسيارات إلى الفن. من بين الطرق لحماية هذه الأصول، ان شراء بوليصة تأمين مصممة لتعويض مخاطر، مثلاً، كارثة طبيعية، يُعدّ خياراً شائعاً. بينما قفزت تكلفة هذه البوالص لمالكي العقارات في المناطق عالية الخطورة أو أصبحت غير متاحة كلياً أحياناً، تبدو أقساط تأمين الأعمال الفنية ثابتة نسبياً — على الأقل في الوقت الحالي.

لهذا السبب يوصي وايز بالعمل مع مختص في تأمين الفن للوصول إلى موارد أوسع وتنوّع أكبر في الخيارات. “شاهدنا الكثير من الناس ينقلون فنونهم الجميلة إلى شركات متخصصة”، قال، مضيفاً أن Risk Strategies تتوقع مزيداً من “فصل” تأمين المنزل عن تأمين الفن، نظراً لصعوبة السوق الأول. وأضاف انه: “الخيارات المتخصصة تسد الفجوة. كلما زاد سوء وضع التأمين على المنازل، ازداد الضغط لإيجاد حل لتأمين الأعمال الفنية.”

آخر مرة شهدت فيها أسعار الأقساط والتغطيات تغيّراً كبيراً كانت في 2017، عقب حرائق كاليفورنيا، موسم أعاصير عنيف، وخسائر كبيرة بعد تجمد أنابيب المياه في تكساس مما أدى إلى انفجارها.

وبحسب بونتيلو، فقد كان للدعوى المتعددة السنوات التي رفعها الجامع الكبير رون بيرلمان بشأن مطالبات تفيد أن حريقاً عام 2020 في منزله بشرق هامبتون جعل عدة أعمال فنية تفقد “قوتها” أثرٌ مهم على الصناعة. “هذا الأمر غيّر كل شيء”، قالت، مشيرة إلى أن القضية أدت إلى تعديل تقييمات البوالص وسحب بند التقييم الذي يحدد المبلغ الذي سيدفعه المؤمن لقاء خسارة مغطاة. “لم أعد أستطيع الحصول على ذلك البند التقييمي بعد الآن.”

منظر لمتحف جيتي فيلا على طريق المحيط الهادئ بينما تلامس ألسنة اللهب أرضه، يناير 2025.
الصورة: أبو غوميز عبر غيتي

كن سباقًا

اتفق العاملون في شركات لوجستيات الفن وشركات التأمين على أهمية التحرك الاستباقي. كثير من مؤمني الأعمال الفنية يوصون الآن بإجراءات وقائية مثل التخزين الخارجي، إزالة الأحراش، نظم التهوية وتكييف الهواء المناسبة، ومواد بناء مقاومة للحريق. بعض المكتتبين يشترطون أيضاً خطة مفصّلة للتعامل مع الكوارث تشرح كيف سيُنقل أكثر الأعمال قيمةً من المنزل، وما إذا كان هناك قبو مقاوم للحريق. تتطلب مثل هذه الخطة من الجامعين الحفاظ على قائمة سهلة الوصول بالأعمال المغطاة مع الأبعاد والمواد والقيم، ليعرف المؤمنون بالضبط ما الذي يجب نقله. غالباً ما يُزوَّد الناقلون بنسخة من هذه القائمة، مع مخطط طوابق وملاحظات التعبئة لتسريع عملية الإخراج. بحسب Risk Strategies، يُنصح جامعو الأعمال الفنية عادةً بالاحتفاظ بمواد التغليف في الموقع، لتمكين تغليف ونقل الأعمال بسرعة أكبر في حال الطوارئ.

الاستعداد المسبق يمكن أن ينقذ العديد من الأعمال، لكن استراتيجيات التخفيف من الخسائر غالبًا ما تكون الأهم ـ خصوصًا لأن ليس كل عمل فني يمكن أو سيتم نقله.

متحف غيتي مثّل نموذجًا ناجحًا للاعتماد على مقاربة متعددة الجوانب للتعامل مع الكوارث. فـِـفيلا غيتي في ماليبو بُنِيت بمواد مقاومة للحريق: سقف مكسو بالقرميد وجدران خرسانية سميكة، كما تُركّب شاشات سلكية على فتحات التهوية لمنع تسرب الشُعَل أو الشرر. تُنقّى الأراضي المحيطة بانتظام من الشُجيرات والنباتات القابلة للاشتعال. أما مركز غيتي في برينتوود (1997)، فغطّي الخارج بحوالي 1.2 مليون قدم مربعة من حجر الترافيرتين، في حين غُطّي السقف بحصى مكسر مقاوم للحريق. اختيرت أشجار الأكاسيا والبلوط للمكان لما تتمتع به من مقاومة للحريق ولقلة الغطاء النباتي المنخفض، على الترتيب. يحتوي الموقعان على خزانات مياه ضخمة وأنظمة ري معقدة قادرة على توجيه المياه إلى الرشاشات والحوامل لإشباع الأراضي وإبطاء انتشار النار.

كما قال رون هارتويغ، نائب رئيس الاتصالات السابق لمؤسسة جي. بول غيتي، لصحيفة نيويورك تايمز في 2017 خلال حريق آخر: «أأمن مكان لتبقى الأعمال الفنية هو هنا في مركز غيتي».

ومن الخارج بدا غيتي كملاذ وسط عالم يشتعل، ومع ذلك واجه المتحف مشكلات عملية—فانغلاق خط الغاز أثناء الحرائق لأسباب تتعلق بالسلامة حرَمهم من التحكم في درجات الحرارة داخل القاعات. ورغم أن هذه مشكلة تبدو ثانوية بالمقارنة، رأت المؤسسة مساحات للتحسّن. لذلك أصدرت مؤسسة غيتي سندات بقيمة 500 مليون دولار لتعزيز الحماية من الكوارث الطبيعية بما في ذلك الحرائق والزلازل. ستُستخدم هذه الأموال لزيادة سعة تخزين المياه وتوفير كهرباء احتياطية للتحكم في درجات الهواء داخل المعارض عندما يصبح الخط الرئيسي غير متاح، بما يعني تحويل تشغيل الفيلا من الغاز إلى الكهرباء عمليًا. وإلى جانب الحفاظ على علاقة تعاون وثيقة مع فرق الإطفاء المحلية، يخطط القائمون لرفع مستوى تدريب الموظفين استعدادًا للكوارث، ومواصلة جهود تنظيف الشُجيرات وإعادة تصميم حدائق مركز غيتي لزراعة أنواع نباتية محلية.

«أقدّر أن لدينا موارد لا تتوافر لدى مؤسسات أخرى، والأهم أن لدينا قيادة تدرك أهمية ذلك وترغب في استخدام تلك الموارد لضمان سلامتنا» — بهذه الكلمات علق ليس بورساي، أخصائي التخطيط للطوارئ في غيتي، على الموقف.

عمل مايكل بينيستي Broken But Together الآن يقف أمام منزل ريفلين الذي دُمّر في الحريق.

لا تكن من ذوي التأمين غير الكافي

معظم الجامعين، طبعًا، لا يملكون موارد بمستوى غيتي. لذلك فإن وجود تغطية تأمينية كافية أمر حاسم—درس صعب تعلّمه ريفلين في يناير. رغم أنه كان مؤمّنًا لدى ماركل عبر الوسيط Aon، لم تكن وثيقته كافية لتغطية كل الأعمال التي فقدها. المشكلة، حسب قوله، أنه فتح الوثيقة عندما نقل مجموعته إلى المنزل ثم لم يحدّث التغطية عندما استبدل قطعًا بأخرى ذات قيمة أعلى؛ فأصبح ناقص التأمين بنحو 4 ملايين دولار.

أثناء الإجلاء أخذ ريفلين زمام المبادرة ووضع ثلاث قطع لآندي وارهول في پورش 911: بورتريه ذاتي 1977؛ لوحة «حساء طماطم كامبل» بالأبيض والأسود من 1985؛ و«أربعة قلوب» (1983). القيمة الإجمالية كانت 2.5 مليون دولار، ما ترك فرق تأمين بنحو 1.5 مليون دولار. كما قال، «لو لم آخذ تلك الأعمال لكانت خسارتي أكبر بكثير».

شركات التأمين منقسمة بشأن ما إذا كان ينبغي للعملاء أن يحركوا الأعمال بأنفسهم مع مخاطرة إتلافها على أيدي ناقلين غير محترفين، أم أن يتركوا الأعمال مخاطِرين بفقدانها في الحريق. بالنسبة لبونتيّلو من Risk Strategies، «العمل الفني الذي يتعرض لضرر طفيف لأنهم نقلوه أفضل من عمل فني لا وجود له لأنه احترق».

لا يزال هناك عددٌ كبير من الجامعين والفنانين الذين لن تُعوّض خسارتهم أبدًا لبعض الأعمال. فقد فقد الرسام المقيم في لوس أنجلوس أليك إيجان منزله واستديوه وتقريبًا عامين من الأعمال المكتملة لمعرض مقبل في معرض أنات إبغي. الأعمال قيد التنفيذ يصعب تأمينها، وحتى عندما تُؤمّن، فإن القيمة المالية لا تلتقط ما فُقد من جهد ووقت وإعادة عمل. «الجزء الذي لا يغطيه المال هو كل الجهد والعمل الذي بُذل لإعادة ما فقدناه»، كما قال وايز.

إلى جانب ذلك، عَجِل إيجان بالعودة إلى المرسم؛ ففي الأسابيع التالية للحريق شرع يرسم سلسلة أحلامية من اللوحات التي تُحيل، بلمحات خارج الإطار، إلى تهديد الحرائق البرية. عرضت أنات إبجي هذه الأعمال في آرت بازل هونغ كونغ، حيث لقيت اهتماماً واسعاً؛ فقد بيعت أربع قطع بأسعار تراوحت بين 25,000 و40,000 دولار.

ورغم حجم الأضرار ومشقة متابعة مطالبات التأمين والصعوبات في تأمين مسكن جديد، يؤكد الفنانون وجامعو الأعمال والمحترفون في المجال أنهم لا ينوون مغادرة لوس انجليس.

«أجد لوس أنجلوس مكاناً ساحراً عندما تكون هناك، ويمكنني أن أرى، بالنسبة لأولئك الذين يعيشون هناك، أن الانغماس في الأسطورة والشعور الذي لا يرغبون بالتخلي عنه أمر مفهوم. الأشخاص الملتزمون بالبقاء هناك والراغبون في كل هذا يتعاملون معه بجدية بالغة»، قال بونتيلو.

لم يكن البقاء في لوس أنجلوس سهلاً على ريفلين وعائلته، الذين تنقلوا ثماني مرات منذ يناير، إذ ارتفعت أسعار الايجار مرات عدة عمّا كانت عليه قبل الحرائق. وهو بدوره لا يخطط للرحيل.

«لقد أمضيت هنا ستة وعشرين عاماً، أكثر من نصف حياتي»، قال. «هذا أصبح الوطن الآن.»

تظهر نسخة من هذا المقال في إصدار 2025 من ملف «أفضل 200 جامع» السنوي، تحت عنوان «في بؤرة الاهتمام: تأمين الأعمال الفنية».