في مزاد ماراتوني دام ما يقرب من ثلاث ساعات ونصف، وفي أول مزاد تقيمه دار سوذبيز في مقَرها الجديد بمبنى بروير مساء الثلاثاء، بِيعت لوحة غوستاف كليمت لِبورتريه إليزابيث ليدِرر مقابل 236.4 مليون دولار—وهو ثاني أعلى مبلغ دفع لأعمال فنية في مزاد علني—ولم يتوقف الأمر عند هذا الحد؛ بعد بيع لوحتين طبيعيتين لكليمت وصلت قيمة المبيعات الإجمالية للوحات الفنان المنتمي إلى حركة الانشقاق الفينّي إلى نحو 400 مليون دولار تقريباً.
نتائج كليمت، التي تندرج ضمن مجموعة الأعمال المملوكة لوريث مستحضرات التجميل الراحل ليونارد لودر، قابلها تصفيق متكرر وأشارت إلى لحظة إيجابية في سوق الفن الذي شهد تذبذبات خلال العامين الماضيين.
جزء لودر من الأمسية بلغ مجموع مبيعاته 527.5 مليون دولار، متجاوزاً بكثير تقديره الأدنى ما قبل البيع البالغ 379 مليون دولار، وختم مزاِدُ سوذبيز أدرين ماير الكلام قائلاً: «إنها انتصار مطلق، نحن مبتهجون». ومع ذلك، لم تكن الليلة قد قاربت على نهايتها حينها.
ثم انتقلت المطرقة إلى فايلس كاو لإدارة مزاد «الان والمعاصر» المقدر ما بين 143.6 و198.25 مليون دولار، والذي جمع في نهايته 178.5 مليون دولار. وبذلك بلغ إجمالي أمسيات المزاد 706 ملايين دولار، مقارنة بالحَدّ الأدنى لتقديرات ما قبل البيع البالغ 522.8 مليون دولار.
أعلى قطعة في مزاد «الان والمعاصر» كانت لوحة لجين-ميشيل باسكيات من مجموعة الممثل الفرنسي فرانسيس لومبرايل، وقد تجاوزت تقديرها العالي البالغ 45 مليون دولار لتُباع بـ48.3 مليون دولار (جميع الأسعار شاملة الرسوم ما لم يذكر خلاف ذلك). وعند عتبة 36 مليوناً اندلع سباق مزايدة بين هاتفين، أحدهما كان لرئيس قسم الفن المعاصر في سوذبيز غريغوار بيّو، والآخر لجين هوا، نائبة رئيس سوذبيز في آسيا؛ فازت هوا بالقطعة، ما يرجح أنها ذهبت إلى عميل مقيم في آسيا.
اللوحة الأخرى لكليمت لم تكن العمل الوحيد الذي حطم أرقاماً قياسية ليلة الأمس. ففي جزء لودر، حقق فنسنت فان غوخ بسامّته «الزارع في حقل قمح» رقماً قياسياً لعمل بالحبر والقلم للرسام عندما بيعت بمقدار 11.2 مليون دولار؛ وكان الرقم القياسي السابق 10.4 ملايين عن لوحة «لا موسميه» (1888) في مزاد كريستيز عام 2021.
كما سُجلت أرقام قياسية فردية لفنانين مثل سيسلي براون، أنطونيو أوبا، يو نيشي مورا، جيس، ونواه ديفيس في مزاد «الان والمعاصر». وتحوَّلت مزايدات عديدة—على الهواتف وفي القاعة—على لوحة براون «المجتمع الراقي» (1997–98) في مواجهة امتدت عشر دقائق، صعدت بها من سعر افتتاحي قدره 4 ملايين دولار إلى 9.8 مليون دولار، متجاوزةً رقمها السابق المسجل في 2018 بفارق 3 ملايين دولار كاملين. كما اقتربت لوحة أغنس مارتن «الحديقة» (1964) من رقم قياسي محقق حين بلغت 17.6 مليون دولار بعد معركة مزايدة استمرت عشر دقائق؛ وسجلت رقمها القياسي عند 18.7 مليون دولار.
بيع لودر كان بيعاً «قفازاً أبيض»—أي أن كل البِقَع بيعت. ومع ذلك، فشلت قطعتان كبيرتان وذات قيمة عالية في مزاد «الان» في الانتقال إلى مشتري؛ لوحة غير معنونة 2008 لكيري جيمس مارشال من مجموعة نيدا يونغ المقدرة بين 10–15 مليون دولار، و«قادم قريباً» (1973) لباركلي هيندريكس المقدرة بين 9–12 مليوناً، لم تحصلا إلا على عروض ضئيلة.
ومن بين القطع التي أثارت الجدل، تُعدّ «أمريكا» (2016) لماوريزيو كاتيلان—المقصورة المرحاض المصنوعة من الذهب—أحد أكثرها تداولاً؛ انزلقت المطرقة عند سعر افتتاحي قدره 10 ملايين دولار (قريب من قيمتها الحالية حسب وزنها من الذهب البالغ 9.9 مليوناً)، وسُجلت له مزايدة واحدة أدت إلى سعر نهائي 12.1 مليون دولار. وأفاد تقرير ما بعد البيع بأن العمل بيع إلى «علامة أمريكية شهيرة» عبر كاساندرا هاتون، نائبة رئيس سوذبيز لقسم العلوم والطبيعة، التي يتعامل مكتبها عادةً مع هياكل ديناصورات؛ وكان رقم اللوحة الفائز بنفسه قد اشترى أيضاً تمثالين لماتيس خلال بيع لودر.
متأخراً في مزاد «الان»، بيعت مجموعة من أربع قطع لروي ليشتنشتاين من مجموعة الفنان وزوجته دوروثي بأقل من تقديراتها الدنيا—وهي نادرة الحدوث تلك الليلة—لكنها كانت جميعها مضمونة بضمانات طرف ثالث.
بعد ذلك، عرضت تمثال جيف كونز «هالك (روك)» 2004–2012؛ ودخل لاري جاسوجيان، التاجر الضخم الذي استعاد تمثيل كونز قبل أشهر قليلة، في مواجهة مع ليزا دينيسون، رئيسة سوذبيز لأمريكا الشمالية والجنوبية التي كانت تتحدث باسم عميل عبر الهاتف، وفاز جاسوجيان بالقطعة مقابل 4.4 ملايين دولار، ربما كإشارة إلى ثقته بالفنان العائد.
سوثبيز كانت قد ضمنت في البداية سعرًا أدنى لمادة لودر، لكن قبيل المزاد أصبحت الدار محمية من المخاطرة إلى حد كبير: تحوّل معظم ضمانات الدار إلى ضمانات طرف ثالث—كلها ما عدا خمس ضمانات، وشملت ذلك ثلاث لوحات لكليمت. وفي الواقع، كل اللوحات المقدرة بأكثر من مليون دولار صارت الآن تحمل ضمانات طرف ثالث. وفي مزاد «الان والمعاصر» كان نحو نصف الـ44 قِطعة مغطاة بضمانات طرف ثالث.
قبل المزاد، علقت أنيتا هيريوت، رئيسة قسم الأمريكتين في مجموعة فاين آرت الاستشارية بلندن، على ما وصفته «بتركيز دور المزاد بقوة على دفع الضمانات للأعمال المعروضة».
وقالت هيريوت: «لا أحد يريد عملاً لم يُبع، لكن مع كثرة الضمانات في السوق تضعف القوة النفسية للمزايدة. وفرة الضمانات تسحب الأكسجين من الغرفة».
بعد انتهاء الأمسية، قالت المستشارة غابرييلا بالمييري، الرئيسة السابقة لقسم الفن المعاصر في سوذبيز، لـARTnews: «الحقيقة أن أمسيات الليلة احتوت على أعمال فنية فريدة—والمقتنين حضروا. بين مزاد كريستيز الليلة الماضية وسوذبيز الليلة كانتا يومين تطهيريين للسوق. بدا ذلك في عمق المزايدات. اعتدنا أن نقول ‘‘لقد أتمّوا الأمر‘‘، لكن الليلة كان هناك تنافس حقيقي—على الهواتف، وفي القاعة، وعلى مستويات لم تُختبر من قبل.»