لا يزال تعافي سوق الفن في هونغ كونغ غير متوازن، إذ تؤثر خلفية اقتصادية كلية مختلطة في آسيا على ميزانيات جامعي الأعمال، وهو ما أظهرته جولة المزادات هذا الأسبوع في المنطقة الإدارية الخاصة.
هذا الشهر تراجعت الأسهم الصينية إلى أدنى مستوى لها في ١٣ شهرًا، بينما هبط الين الياباني في يونيو إلى أدنى مستوى له منذ عقود. وفي المقابل، تحسن اقتصاد كوريا الجنوبية بفضل قوة صادرات أشباه الموصلات، فيما واصلت رؤوس الأموال القادمة من الشرق الأوسط تدفقها إلى مراكز مالية مثل هونغ كونغ وسنغافورة بسبب التوترات الجيوسياسية المستمرة.
ومع استمرار السوق الصيني المحلي في مواجهة رياح معاكسة، باتت الصالات التجارية تتحمل العبء الأكبر. وقد أثار الإغلاق المفاجئ هذا الشهر لفرع صالة تانغ كونتمبوراري في وونغ تشوك هانغ في هونغ كونغ، بعد أشهر من متأخرات الإيجار، موجة من الصدمة في السوق. وعزت الصالة الإغلاق إلى انكماش حاد في المبيعات.
وعكست كبرى دور المزادات الدولية أيضًا نبرة الحذر في السوق. فبين ٢٨ و٣٠ سبتمبر، حققت مزادات الفن الحديث والمعاصر المسائية في كريستيز وسوذبيز وفيليبس في هونغ كونغ مجتمعة ٢٢٣٫٦ مليون دولار. ويمثل هذا ارتفاعًا قدره ٥٨٫٧ مليون دولار عن ١٦٤٫٩ مليون دولار تحققت في موسم الربيع الماضي، ويعود الدعم الأكبر فيه إلى بيع مجموعة عالية القيمة يملكها شخص واحد في سوذبيز. وكل الأرقام بالدولار وتشمل عمولة المشتري ما لم يُذكر خلاف ذلك.
لكن خلافًا لمزادات مارس، التي شهدت مزادين بيعت فيهما كل الأعمال، أنتج موسم الخريف مزادًا واحدًا فقط من هذا النوع في كريستيز. والملاحظ أن كريستيز لم تحقق نسبة بيع كاملة إلا بعد سحب عملين مهمين قبل المزاد: وعاء بنقشة الخشب ٤ (٢٠١٦) لجوناس وود، ومنظر طبيعي (١٩٢٦) لتشيونغ سو بينغ.
وبدأت سوذبيز موسم المزادات الاثنين. افتُتحت الأمسية ببيع مجموعة يملكها الملياردير جو لويس وتضم لوحات وأعمالًا ورقية لليونارد تسوغوهارو فوجيتا. وواصل المزاد زخم بيع سابق لمجموعة لويس في لندن هذا العام، وحقق في هونغ كونغ ٨٫٧ مليون دولار. ومن بين ١٥ عملًا معروضًا، بيعت ٨٠ بالمئة فوق تقديراتها العليا. وكان العمل الأبرز في هذا الجزء لوحة فوجيتا الزيتية والحبرية “الحلم (تحية إلى لافونتين)” من ١٩٤٩، التي بيعت مقابل ٣٫٣٨ مليون دولار، مقابل تقدير بين ٥١٠ آلاف و٧٦٥ ألف دولار.
ومع تقدم الأمسية نحو المزاد الرئيسي، ظهر حذر المشترين وتجنبهم المخاطرة بوضوح. فبينما تجاوز العمل الافتتاحي، “خشب – صدع ١” للفنانة الصينية هو شياويوان، تقديره الأعلى بأكثر من ١٦٠ بالمئة ليحقق ٢١٢٫٠٨٠ دولارًا ويسجل رقمًا قياسيًا جديدًا للفنانة، سرعان ما خفت الزخم إذ فشل العملان الثاني والثالث في البيع. وجاءت أكبر مفاجأة عندما سُحب العمل الأبرز في الموسم، “بدون عنوان (برقوقي وبني داكن)” لمارك روثكو من سلسلة الكنيسة عام ١٩٦٥، قبل المزايدة. وكان مقدرًا أن يبيع بين ٩٫٩٤ مليون و١٦٫٣ مليون دولار.
ومن دون جزء لويس، أنهت أمسية سوذبيز بيعًا إجماليًا بلغ ٨٧٫٣ مليون دولار ونسبة بيع ٨٨٫٥ بالمئة. وباحتساب بيع لويس، أعلنت الدار نسبة بيع ٩١ بالمئة وإجمالي ١٢٤٫٣ مليون دولار، وهو أعلى مجموع لها منذ خريف ٢٠٢٣. وكان العمل الأبرز في المزاد الرئيسي لوحة يوشيتومو نارا “هدية” من ١٩٩٤، التي بيعت مقابل ٩٫١٣ مليون دولار، وعادت إلى السوق بعد آخر ظهور لها في مزاد سوذبيز بنيويورك عام ٢٠٠٤.
وفي كريستيز مساء الثلاثاء، كان نشاط المزايدة قويًا على عدد من أعمال أساتذة أوروبيين قدامى وفنانين آسيويين معاصرين راسخين، من بيتر بول روبنز إلى ليو يه، الذي صار في الستينيات من عمره.
وفي لحظة بارزة ضمن أعمال الأساتذة القدامى، تصاعدت المزايدات بقوة على لوحة روبنز “منظر طبيعي مع صفصاف” بين مشتريين عبر الهاتف، حتى أنهت ريبيكا يانغ، رئيسة كريستيز في الصين، المزاد بمطرقة عند ١٫٥ مليون دولار، أي ١٥٠ بالمئة فوق التقدير الأدنى، وسط موجة من الحماس والتصفيق في قاعة البيع.
وقالت آدا تسوي، نائبة رئيس كريستيز لآسيا والمحيط الهادئ، إنها أعجبت بشكل خاص بالمزايدات على عمل ليو يه، مشيرة إلى أن العمل أثار مواجهة مباشرة بين جامع مقيم في هونغ كونغ ومشتر غربي. وأضافت: “كان نشاط المزايدة قويًا بشكل لافت، وقد بذل الجامع الغربي قصارى جهده للفوز بالعمل.”
غير أن أداء الأعمال البارزة الأخرى كان متفاوتًا. فقد بيعت لوحة يايوي كوساما “القرع إيه (واي إتش بي)” من ٢٠١١ بمطرقة عند ٥٫٩٩ مليون دولار، أي أقل بنسبة ٢٫٠٨ بالمئة من تقديرها الأدنى، وحققت نحو ٣٠٠ ألف دولار أقل من لوحة مماثلة تمامًا في أبعادها بيعت في سوذبيز الليلة السابقة. وفي المقابل، بيعت لوحة غيرهارد ريشتر “صورة تجريدية” من ١٩٩١ بمطرقة عند ٣٫٥٦٨ مليون دولار، أي أقل بنسبة ٢٦ بالمئة من التقدير الأدنى، وبيعت مع العمولة مقابل ٤٫٤٧ مليون دولار.
وقال كريستيان ألبو، رئيس المزادات والبيع الخاص لكريستيز في آسيا والمحيط الهادئ، إن الدار “خاضت مخاطرة معينة” بعرض عمل ريشتر هذا في المزاد المسائي، مشيرًا إلى أن ريشتر أنتج أعمالًا كثيرة بوسائط متنوعة، لكن هذه كانت المرة الأولى التي تقدم فيها كريستيز في آسيا لوحة منفذة بالزيت على الخشب.
ورغم أن الدار كانت راضية عن النتيجة، خصوصًا أن البائع الأصلي كان قد اشترى العمل عام ٢٠٠٦ في كريستيز لندن مقابل جزء صغير من قيمته الحالية، رأى ألبو أن معرضًا مخصصًا في آسيا يظهر كامل تنوع وسائط الفنان كان يمكن أن يساعد جامعي المنطقة على وضع العمل في سياقه بشكل أفضل.
أما عن أداء كوساما، فقد اعتبرت تسوي وألبو النتيجة النهائية متينة رغم بيعها بأقل من التقدير. وقالت تسوي: “كان احتمال رحيل الفنانة قد سُعّر منذ زمن بسبب عمرها، ونرى أن هذا سعر محترم جدًا مع عمولة المشتري، إذ تجاوز ٧ ملايين دولار. ومع بيع أعمال شديدة التشابه في مزادات متتالية مع منافسنا، فإن وجود عدة عملاء يزايدون عند هذا المستوى أمر مشجع.”
وفي النهاية، لاحظت تسوي أن الأداء غالبًا ما يتوقف على العمل نفسه ووسيطه وذوق الجامع الفردي. وأشارت إلى أن الجامعين الآسيويين يعرفون أعمال ريشتر جيدًا، مستشهدة ببيع مجموعة ماريان غودمان في نيويورك في أبريل، حيث اشترى مشترون من آسيا أكثر من نصف اللوحات التجريدية السبع المعروضة أو كانوا المزايدين الخاسرين عليها.
وفي ختام الليلة، حقق مزاد كريستيز الرئيسي للفن في القرنين العشرين والحادي والعشرين ٩٢٫٦ مليون دولار، بزيادة ٢٨ بالمئة عن العام السابق، وإن كان هذا الدعم قد جاء بفضل ١٤ عملًا إضافيًا مقارنة بعروض العام الماضي.
وفي قراءة أوسع للموسم، سلطت يوكي تيراسي، المخضرمة في دور المزادات والمؤسسة المشاركة لشركة الاستشارات “آرت إنتليجنس غلوبال”، الضوء على التحديات الهيكلية التي تواجه عروض السوق الثانوية من الطبقة الأولى. فمع التقويم العالمي للفن المزدحم بالمعارض الدولية ومعارض الصالات الكبرى ومخزون السوق الثانوي الخاص، واجه المشترون العائدون من عطلة الصيف تدفقًا مفاجئًا من الخيارات.
وقالت تيراسي: “لدينا مجموعة واسعة من الجامعين القادرين على إنفاق ما يصل إلى بضعة ملايين من الدولارات بارتياح وبديهية، لكن بمجرد تجاوز عتبة الثمانية أرقام، أي عشرة ملايين دولار وأكثر، يتقلص عدد المشترين بشكل هائل.”
وأشارت إلى أن قطع السوق الكبرى في آسيا هذا الموسم، مثل لوحة جان ميشيل باسكيات “العالم القديم” من ١٩٨٤، التي بيعت في كريستيز مقابل ٩٫٨١ مليون دولار لتصبح أغلى عمل يُباع في مزاد في آسيا هذا الموسم، تجسد هذه الحالة. فقد تجاوز سعر المطرقة، البالغ ٧٫٩٧ مليون دولار، التقدير الأدنى بنسبة ١١٫٦١ بالمئة فقط. وبعد أن انتقلت سابقًا في هونغ كونغ ضمن بيع مشترك بين فيليبس وبولي أوكشن في ديسمبر ٢٠٢٠، يظهر العمل كيف أن القطع الممتازة التي تبلغ قيمتها ثمانية أرقام تعتمد بشكل متزايد على تحرير رأس مال جديد وجذب مشترين أثرياء جدد إلى السوق، بدل الاعتماد فقط على مشاركين حاليين يعودون إلى الشراء.
وفي فيليبس مساء الأربعاء، كان بيع الخريف أول مزاد مسائي للدار في هونغ كونغ منذ رحيل رئيس فيليبس لآسيا، جوناثان كروكيت، هذا الشهر، ومنذ موجة خروج واسعة للموظفين من الدار على المستوى العالمي. وبصفتها القائدة المؤقتة، عملت دينا تشانغ، رئيسة الفن الحديث والمعاصر في الصين، على نفي شائعات السوق بأن فيليبس قد تقلص حضورها الإقليمي. وشددت تشانغ في المقابل على أن الشركة تركز على الاحتفاظ بالعملاء واستقطابهم عبر خدمة مصممة خصيصًا واستراتيجية تكليف بالبيع أكثر مرونة، تشمل أعمالًا تجريبية وجريئة وتوسعًا في فئات متخصصة قد يتجاهلها المنافسون الأكبر.
وقالت تشانغ: “نعتقد أننا نبقى تنافسيين جدًا في فئات معينة وفي نطاقات سعرية محددة. وكلما نتنافس على تكليف كبير بالبيع ضد دور أخرى، أطلب دائمًا من العملاء أن يمنحونا فرصة عادلة. وحتى لو خسرنا المزايدة، أطلب منهم ملاحظات صريحة لنعرف السبب الحقيقي.”
ومن خلال كتالوج مختصر من ١٦ عملًا، حقق مزاد فيليبس المسائي للفن الحديث والمعاصر أكثر من ٦٫٧ مليون دولار، واختتم بنسبة بيع بلغت ٩٤ بالمئة. وقد سُحبت ثلاثة أعمال، لكن لوحة للفنان الصيني وانغ غوانغلي بيعت مقابل ٢٤٧ ألف دولار في صفقة جرت مباشرة بعد فشلها في البيع على المنصة، وهي نتيجة أعلنتها فيليبس بعد انتهاء المزاد. وكان العمل الأبرز في المزاد لوحة أخرى لريشتر، “صورة تجريدية (٥٢٢-١)” من ١٩٨٣، وبيعت مقابل ٢٫٩٣ مليون دولار، أي نحو ١٫٥٤ مليون دولار أقل من لوحة سوذبيز لريشتر التي رسمت بعدها بثماني سنوات.
تحديث وتوضيح، في ١ أكتوبر ٢٠٢٦ الساعة ١١ صباحًا: تم تحديث هذا المقال ليعكس أن فيليبس باعت عمل وانغ غوانغلي مباشرة بعد فشله في البيع على المنصة. ولأن ذلك جرى خلال المزاد العام، عدلت الدار إجمالي حصيلتها من ٦٫٤ مليون دولار، كما ورد أصلًا، إلى ٦٫٧ مليون دولار. وقد غيّر إجمالي فيليبس قليلًا المجموع التراكمي لمزادات الدور الثلاث. كما تم تحديث المقال ليشمل بيع جو لويس في الحساب الإجمالي لهذا الأسبوع، بعد أن كان قد استُبعد خطأً.