افتتاح Untitled Art في هيوستن
النسخة الأولى من معرض Untitled Art في هيوستن، وإن كانت نصف حجم نسخته في ميامي بيتش بمشاركة 88 جناحًا فقط، حققت حضورًا لافتًا ومبيعات قوية، مع إقبال ملحوظ من جامعي الأعمال المحليين الذين بدا أنهم يتابعون تحوّل السوق حتى وصوله إلى تكساس.
بداية قوية في يوم الافتتاح
بحلول نهاية يوم الافتتاح الخميس 18 سبتمبر، أعلنت صالة Megan Mulrooney التي تتخذ من لوس أنجلوس مقرًا لها — والتي عرضت أعمال الفنانين Mason Owens وTJ Rinoski — نفاد أعمالها بالكامل، بينما سجّلت صالات أخرى مثل Rajiv Menon من لوس أنجلوس وSwivel Gallery من نيويورك مبيعات متواصلة.
المقتنيات البارزة
تصدّرت صالة Sicardi | Ayers | Bacino في هيوستن لائحة المبيعات عندما بيعت لوحة لكارلوس كروز-دييز مقابل 415,000 دولار. وفي صفقات ملحوظة أخرى، باعت Jessica Silverman من سان فرانسيسكو تمثالًا برونزيًا لـ Clare Rojas بقيمة 150,000 دولار، في حين حققت McClain Gallery في هيوستن ما بين 70,000 و125,000 دولار عن لوحتين لـ John Alexander.
اتجاهات السوق والحضور
أفادت معظم الصالات بثبات المبيعات على مستوى السوق المتوسط، خاصة في نطاق 25,000–50,000 دولار. حضر المعرض خليط من الجامعين المحليين والإقليميين من هيوستن ودالاس وأوستن ومنطقة الخليج (Bay Area) ونيو اورليانز ولوس أنجلوس وسان فرانسيسكو، وكانوا من بين المشترين النشطين. أشارت صالة Laura (The Gallery) في هيوستن إلى أنها باعت خمس أعمال لـ Shuling Guo لجماعيين محليين بارزين؛ وهو اتجاه لاحظته صالات أخرى أيضًا.
تحولات في استراتيجيات المعارض
قالت إيرين غولدبرجر من Half Gallery (نيويورك ولوس أنجلوس) لمجلة ARTnews: «بدأت أرى مزيدًا من المستشارين والجامعين يتواصلون معنا من هيوستن. في السنوات القليلة الماضية أنذاك قمنا بإعادة النظر في المعارض التي نشارك بها بشكل عام.» وأضافت أن سبب تخليهم عن المشاركة في Armory Show في نيويورك هذا الخريف يعود غالبًا إلى التكلفة المرتفعة: «تكلفة الجناح باهظة. لسنا صالة من نوع البلو تشيب، لكننا أيضاً أكبر من أن نحصل على أسعار الصالات الناشئة.» وتابعت: «التعرض الإعلامي لم يكن كافيًا فعليًا. لم أشعر أننا جذبنا قاعدة عملاء جديدة كبيرة. وفي كثير من الأحيان تكون النتيجة التعادلية حتى في نيويورك. المشاركة هنا طريقة جيدة للتمدد إلى أسواق جديدة من دون إفلاس المال.»
تنويع الأسواق خارج المراكز الكبرى
على الرغم من القوة النقدية والتراكم النقدي في مراكز كبرى مثل نيويورك وميامي، رأى صاحب الصالة Michael Kohn أن هناك عددًا كبيرًا من الجامعين خارج هذه المراكز، وأن التنويع إلى مدن مثل Aspen وهيوستن ودالاس وسياتل أصبح ضروريًا مع تغيّر نموذج المعارض والسوق.
حضور وحيوية قبل الافتتاح الرسمي
خلال عرض المعاينة لذوي الدعوات الخاصة صباح الأربعاء 17 سبتمبر، لاحظت غولدبرجر أن «الطاقة كانت مرتفعة للغاية». تباين هذا الحماس بوضوح مع التراخّي الذي ساد في بعض المعارض منذ تدهور السوق في نهاية 2023. ولمددٍ قليلة على الأقل بدا أن مخاوف السوق بعيدة كحلم سائرفي ليلة حارة—وقد تجلّى ذلك في الجرأة المعروضة عبر أعمال ضخمة ومتعددة الوسائط في الأروقة.
تاريخ فنّي غني في تكساس
لتكساس تاريخ فني ثري، من مجمّع دونالد جاد في مارفا إلى مؤسسات ومتاحف راسخة في فورت وورث وأوستن وسان أنطونيو ودالاس. وتبرز هيوستن بوجود مؤسسات عديدة مثل Menil Collection التي تشرف على Rothko Chapel وCy Twombly Gallery، ومتحف الفنون الجميلة في هيوستن، إلى جانب مؤسسات أخرى.
بناء العلاقات المؤسسية
قال تاجر آخر مشارك، Charlie James من لوس أنجلوس، لمجلة ARTnews إنه قصد المعرض لتعزيز علاقاته مع تلك المؤسساتت التي اقتنت أعمالًا لبعض الفنانين المعروضين في جناحه لصالح مجموعاتها.
احتفال موضيء بمناسبة 50 عامًا
لا يمكن تجاهل صالة Moody Gallery من هيوستن، التي احتفلت بمرور خمسين عامًا على تأسيسها بالتزامن مع افتتاح المعرض. ووصَف لي ستيفي، مساعد مدير الصالة، أن بعض معارض الفن جاءت إلى هيوستن مؤخرًا وأن Moody رغبت في دعم المشهد من خلال مشاركتها، مشيرًا إلى أن Untitled كانت «رائعة في التعاون ومحترفة للغاية» وأنهم شعروا بـ«سعادة» وحماس لدعم هذا المعرض.