اقتنى متحف غيتي في لوس أنجلوس لوحة «صورة كونت دوق أوليفاريس»، وهي لوحة نُسبت حديثًا إلى دييغو بيلاثكيث. وبذلك تصبح هذه أول لوحة لبياثكيث تدخل مجموعة متحف يقع على الساحل الغربي.
في وقت سابق من هذا العام، نشر سلفادور سالورت بونس، مدير معهد ديترويت للفنون والباحث المتخصص في بيلاثكيث، والذي ينظم معرضًا عن صور كونت دوق أوليفاريس، نتائجه في مجلة آرس الصادرة عن متحف برادو. وقال إنه لم يكتشف فقط لوحة جديدة لأوليفاريس، بل إن العمل أيضًا من إنجاز بيلاثكيث ويعود إلى أيامه الأولى رسامًا في البلاط. وقد أرّخ سالورت بونس اللوحة بعام ١٦٢٦، بينما عدّل متحف غيتي التاريخ إلى «حوالي ١٦٢٦».
كان غاسبار دي غوزمان إي بيمنتال، كونت دوق أوليفاريس، وزيرًا قويًا لفيليب الرابع في تلك الفترة، و«مارس سلطة شبه مطلقة على حكم إسبانيا لأكثر من عقدين»، بحسب بيان صحفي. وكان أيضًا مسؤولًا عن إحضار بيلاثكيث إلى البلاط الإسباني. وقد أصبح أوليفاريس موضوعًا متكررًا في أعمال بيلاثكيث.
وقال دافيدي غاسباروتو، أمين اللوحات الأول في متحف غيتي، في مقابلة هاتفية مع «آرت نيوز» عن قرار اقتناء اللوحة: «بيلاثكيث فنان كبير وليس لدينا عمل له في المجموعة. اللوحة قوية جدًا، وقد رُسمت بأسلوب بالغ الرقي».
وأضاف غاسباروتو: «نحن واثقون جدًا من نسبة اللوحة، وأعتقد أن البحث متين للغاية»، مشيرًا إلى أن غيوم كينتز، مدير والرئيس التنفيذي لمتحف ومكتبة الجمعية الإسبانية في نيويورك والباحث المتخصص في بيلاثكيث، أكد هذه النسبة.
ولم يكشف متحف غيتي عن سعر الشراء. ومعظم اللوحات الباقية لبياثكيث، وعددها ١٢٠ لوحة، موجودة أساسًا في متاحف حول العالم؛ ويملك متحف برادو نحو ٥٠ منها. ولا تزال نحو اثنتي عشرة لوحة لبياثكيث في أيدٍ خاصة. وقد تحقق رقمه القياسي في المزاد عام ٢٠٠٧ عندما بيعت «سانت روفينا» من أوائل ثلاثينيات القرن السابع عشر في دار سوثبي مقابل ٨٫٤٢ مليون جنيه إسترليني، أي ما كان يعادل نحو ١٧ مليون دولار آنذاك. غير أن هذه اللوحة كانت منسوبة طويلًا إلى الرسام الباروكي الإسباني بارتولومي إستيبان موريللو، ثم أعيدت نسبتها إلى بيلاثكيث قبل بيعها في دار كريستيز عام ١٩٩٩ مقابل ٨٫٩ مليون دولار.
ستُعرض اللوحة في متحف غيتي في وقت لاحق من هذا الخريف، وستبقى هناك حتى نحو نهاية العام. ثم ستُعار إلى معهد ديترويت للفنون لمعرض سالورت بونس «بيلاثكيث وأوليفاريس: السنوات الأولى في البلاط»، الذي يُقام من يناير إلى يوليو ٢٠٢٧. وقال غاسباروتو: «من وجهة نظر بحثية، سيكون من المثير جدًا رؤية اللوحة في سياق الصور الأخرى التي رسمها بيلاثكيث لأوليفاريس».
علم متحف غيتي لأول مرة في مارس الماضي باكتشاف سالورت بونس للوحة ونيته نسبتها إلى بيلاثكيث، وعلم أن مالكها مستعد لبيعها. وكان البائع قد اقتناها في ٢٠٢٥ من مجموعة كوبيلوتي، التي حصلت عليها في وقت ما من القرن العشرين.
وقال غاسباروتو: «تحمسنا فورًا. هناك تاريخ في غيتي من محاولات اقتناء لوحة لبياثكيث». وفي أوائل الألفينيات، عُرض عليه من معرض وايلدنشتاين وشركاه، الذي لم يعد قائمًا، صورة فرديناندو برانداني التي رسمها بيلاثكيث عام ١٦٥٠، لكنه رفضها. وقد اقتنى متحف برادو هذا العمل في ٢٠٠٣.
حالما أبدى غيتي اهتمامه، نُقلت اللوحة إلى لوس أنجلوس ليقيم أمناء المتحف حالتها واحتياجاتها المحتملة للترميم، ويخضعوها لمزيد من التحليل التقني. ووصف غاسباروتو «الحالة العامة بأنها ممتازة»، وقال إن اللوحة لا تحتاج إلى ترميم لأنها خضعت لتنظيف معتاد العام الماضي بعد أن بقيت في مجموعة خاصة طويلًا.
وتابع غاسباروتو: «أُحضرت اللوحة إلى هنا وفق سياستنا المعتادة. وقد أتيح لنا بعض الوقت لمعايشتها، وهو ما نفعله عادة في عمليات الاقتناء الكبرى، لنراها في ضوء صالات العرض وفي ورشة الترميم. وفي النهاية، اقتنعنا بأن هذه هي لوحة بيلاثكيث المناسبة لغيتي».
ووصف غاسباروتو بحث سالورت بونس بأنه «شامل ومقنع جدًا»، مشيرًا إلى الصلة بين اللوحة المنسوبة حديثًا ونقش عام ١٦٢٦ بعنوان «صورة رمزية لكونت دوق أوليفاريس» للرسام باولوس بونتيوس، الذي أُنجز بالتعاون مع بيلاثكيث وبيتر بول روبنز. وفي رسم روبنز التحضيري، المملوك الآن للمتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا، يظهر أوليفاريس مرتديًا الأسود مع ثوب مبطن بالفرو. وقد أظهر تحليل الأشعة السينية الذي أجراه سالورت بونس أن هذه كانت الملابس التي رسمها بيلاثكيث لأوليفاريس في الأصل.
لكن كلا العملين، عمل بيلاثكيث وعمل بونتيوس، يُظهران أوليفاريس في درع كان قد صُنع في بروكسل حوالي ١٦٢٥ و١٦٢٦. والتفصيلان الرئيسان هما أن عمل بيلاثكيث صورة مرآتية لنقش بونتيوس، وأن بيلاثكيث «رسم واحدًا فقط من المسمارين الموجودين على أعلى الذراع اليسرى»، كما يكتب سالورت بونس، واصفًا ذلك بأنه «نقص مقصود لجذب انتباه المشاهد وإبراز براعته التقنية».
ويستنتج سالورت بونس أن اللوحة المنسوبة حديثًا «تشير بوضوح إلى أنها المصدر الأصلي وليست نسخة من المطبوع». علاوة على ذلك، فإن تصور ثقب البرشام المفقود وتنفيذه البارع من سمات عبقرية فيلاسكيز.
قال غاسباروتو إنه منذ انضمامه إلى متحف غيتي في عام 2014، يعمل على توسيع مقتنياته من الرسم الإسباني. وعندما وصل، كان المتحف يملك لوحة واحدة لموريللو (اقتنت عام 2003)، ولوحة واحدة لخوسيبي دي ريبيرا (2001)، ولوحة واحدة لإل غريكو (2000)، ولوحتين لفرانسيسكو غويا (1983 و1993). وفي عام 2023، اقتنى غيتي لوحة “المسيح حامل الصليب” (نحو 1565) للويس دي موراليس، المعروف أيضًا بـ”إل ديفينو”. أما فنان إسباني كبير آخر مثل فرانسيسكو دي زورباران، الذي سيخصص له معرض استعادي في اللوفر الشهر المقبل، فليس ممثلًا في مقتنيات غيتي.
وفي لوحة فيلاسكيز “بورتريه الكونت دوق أوليفاريس”، قال غاسباروتو إن المتحف وجد ما يطمح إليه في اقتناء كبير: “لوحة ذات أهمية فنية، لفنان كبير، وتحمل الكثير من التاريخ. إنها مثال مهم جدًا على تقليد البورتريه الرسمي للدولة.”
وتابع: “نحن مجموعة صغيرة. لا نسعى إلى أن نكون موسوعيين، لكننا نسعى إلى إظهار أفضل ما في تقليد الرسم الأوروبي. وليس من السهل العثور على أعمال بمستوى الجودة الذي نطمح إليه.”