ستُغلق الساحة العامة الواسعة المحيطة بمتحف لوكاس للفن السردي، الذي افتُتح حديثًا في لوس أنجلوس، بسياج دائم، بحسب ما نقلته صحيفة لوس أنجلوس تايمز. وكانت الساحة المحيطة بالمتحف، الذي أسسه المخرج جورج لوكاس وزوجته ملودي هوبسون، تُوصف دائمًا بأنها مساحة مدنية كريمة. وقال المعماري ما يانسونغ إنها كانت بمثابة «بوابة» بين المتحف والمدينة.
وفي عطلة نهاية الأسبوع الماضية، وهي الأيام الأولى التي فُتح فيها المتحف للجمهور، سدّت أسوار مغطاة بنباتات بلاستيكية المدخل إلى الساحة من الجانبين. ووصفت الصحيفة هذه الأسوار بأنها «حل مرتجل يثير الصدمة» لمتحف تجاوزت تكلفته المليار دولار، مشيرة إلى أنها ستُستبدل بأسوار دائمة من الفولاذ المقاوم للصدأ. وأكد المتحف والمعماري عبر متحدثين أن «المداخل الرئيسية للساحة ستبقى مسوّرة ومغلقة».
وقال سيث فاولر، المتحدث باسم المتحف، للصحيفة إن هذا التغيير جاء من الحاجة إلى حماية ساحة المشاة من حركة السيارات على الجانبين، وكذلك لتنظيم تدفق الزوار. وسيتمكن الزوار غير حاملي التذاكر من دخول الساحة والمقهى ومتجر الهدايا. وقال ديكسون جونليانغ لو، أحد المسؤولين في شركة ماد للعمارة، إن تصميم السياج «تطوّر مع تطور المشروع ووضوح متطلبات التشغيل والأمن».
وانتقدت الصحيفة ذلك قائلة: «ما كان يمكن أن يكون ترحيبًا كبيرًا أصبح مساحة مغلقة ومحكمة السيطرة تبدو الآن منفصلة عن الحديقة والحي. صحيح أن الجميع يستطيع القدوم، لكنهم لم يعودوا مدعوين».
وتابعت: «إنه تناقض غريب بشكل خاص» بالنسبة لمتحف يستأجر موقعه من الولاية مقابل ٣٠ دولارًا في السنة فقط، وأُسس للاحتفاء بـ«فن الناس» — القصص المصورة والرسوم التوضيحية وصور الأفلام — ولإيصال هذا الفن إلى أوسع جمهور ممكن.
وفي الواقع، لطالما شددت قيادة المتحف على أهمية سهولة الوصول. وفي مقابلة مع مجلة آرت نيوز عام ٢٠٢٠، قالت المديرة آنذاك ساندرا جاكسون-دومون: «نريد أن نكون مؤسسة تضع الناس أولًا. نريد أن نلتقي بهم أينما كانوا — جسديًا وفكريًا وعاطفيًا — وأن نكون شاملين بطريقة تتصل بحياة الناس اليومية وبما يهمهم». وقد غادرت جاكسون-دومون في ٢٠٢٥.
وكان المتحف قد تخلى بالفعل عن الجانب التعليمي في مهمته بأكثر من طريقة، إذ قلّص بشكل حاد طاقم التعليم والبرمجة العامة في ٢٠٢٥، وكما أشارت آرت نيوز في مراجعة للمتحف، امتنع عن وضع نصوص تعليمية في القاعات. وتقول الحجة التي أكدها المتحف إن النظر يجب أن يحظى بالأولوية. وفي متحف فني، ينبغي بالفعل إعطاء النظر أولوية، لكن للمتحف وظيفة مهمة أخرى يحاول متحف لوكاس تجنبها: إنتاج المعرفة وتعليم الجمهور. فدور المتحف الأساسي، مثل دور تاريخ الفن، هو وضع الفن المعروض في سياقه.