تسرّ هِسّ فلاتاو أن تعرد معرضاً منفرداً بعنوان “VACANT” يقدّم لوحات جديدة للفنانة المقيمة في نيويورك أغلاي باسنس. يمثل المعرض الرابع لها مع الصالة، ويواصل “VACANT” اهتمام باسنس الطويل بالشحنة العاطفية للحظات والأشياء اليومية، مع إدخال تحوّل ملحوظ في مصادرها وطرقها التصويرية والذهنيّة.
متجذّرة في تقليد الطبيعة الصامتة، تحتضن باسنس التناقض الجوهرِي لهذا الجنس الفني—محاولة يائسة لتثبيت الحياة وإيقاف الزمن. لكن، كما تشير، الحياة لا تبقى جامدة. من هذا التناقض تنبثق موضوعات الزوال والذاكرة والموت. تُصوّر لوحات “VACANT” مشاهدَ مقنّعة وخالية من العُرّاض: بالونٌ يهبط هواءه، مائدةٌ مُعدّة لا أحد لها، مقصورة سيارة فارغة. هذه مواقع اختفت منها الشخصيات للتو—أو ربما لم تصل قط. بجعل الفراغ موضوعاً، تدعو باسنس الناظر إلى التفكّر في أن المعنى كثيراً ما يقيم لا في السرد ذاته، بل في الفراغ الذي تركته الأشياء خلفها.
على خلاف أعمالها السابقة التي اعتمدت مزيجاً من الصور المجمعة والصور الرقمية الشخصية، تستمد لوحات “VACANT” كلَّها من صور بولارود التقطتها الفنانة بنفسها—تحوّل مادّي ومفاهيمي في ممارسة باسنس. كل بولارويد يجسّد لحظة حضور، وقفة نادرة في طمس الحياة اليوميّة. تربط النغمات الحليبيّة الناعمة وعدم قابلية الفيلم الفوري للتنبؤ الكيميائي السلسلة من خلال اللون والبعد المجرد للصورة. غالباً ما يمحِي الفلاش التفاصيل، تاركاً فراغات من المعلومات—ثغرات تعكس الغموض العاطفي والسردي داخل اللوحات. إن غياب التحديدية هذا يتيح للمشاهد دخول العمل بمقذوفاته وذكرياته الخاصة، فيتحوّل كلّ تصوير إلى مرآة للتجربة الذاتية.
تتطابق عملية باسنس في الرسم مع بزوغ صورة البولارويد ببطء. باستخدام غسلات رقيقة من الألوان الزيتية، تترك بياض اللوحة ظاهرًا، لتتبلور كلّ تركيبة تدريجياً. يلفت سطح اللوحة الانتباه أولاً—إيماءة هادئة وغير مُجبَرة—قبل أن تكشف الصورة عن نفسها مع مرور الزمن، كذاكرة تعود بحواف ناعمة وتفاصيل مفقودة.
طوال “VACANT”، تتأمل باسنس لامبالاة الزمن تجاه المحطات الشخصية والمعاني الخاصة. مشاهدها الهادئة ترفض السرد الكبير لصالح اللحظي واليومي. وبذلك، تؤكّد جمالَ وما يعتصرُه الحزنُ في ما يُتجاهَل غالباً. تسألنا الأعمال أن نصغي، وأن نرصد، وأن نجد الدلالة في الصغائر: تغير خفيف في الضو، توقف قبل الحركة، لحظة مرّت من دون إعلان.
تقول باسنس: «التفكّر في الفناء قد يكون مُزعِجاً، ومع ذلك ثمة جمال شعري في لامبالاة الزمن تجاه محطاتنا وإنجازاتنا وخسائرنا. يساعدنا ذلك على إيجاد المرونة في مشترَك التجربة الإنسانية. هذه هي المتناقضات التي تهمني: ألا شيء ذو أهمية وبالتالي كل شيء مهم، أن الزمن سريع وبطيء في آنٍ واحد، واستحالة الحضور لكل ذلك».