تريزا كروماتي تتولى مساحات MASSIMODECARLO Pièce Unique بمعرض بعنوان “تهويدات للأحياء”، دعوة لعبور المرآة المكتوبة—but هذه المرة لاكتشاف ما يكمن وراء النافذة الواسعة للغاليري التي تحوّلت إلى بوابة، مزخرفة بمخطط إحدى زهرة الصفن الطريفات التي تستقبلنا وتفتح الطريق.
في حديثها عن ممارسة فنية متعددة الوجوه، توضح كروماتي أن عملها يرتكز غالبًا على شخصية نسائية مركزية متكررة، تتحرك عبر المكان والزمن وتُصوَّر في حالة تَصَعُّدٍ أو تَكَوّن. تحاول كروماتي الإمساك بما لا يُلمَس: ذاك الشعور بعدم الجزم قبل القفز نحو المجهول.
تشتغل عبر التصوير والرسم والنحت والصوت والتركيبات، وتجلب معها مجموعة متكررة من العناصر البصرية التي، كأنها رفقاء، تبني مفردتها التصويرية.
تدخل كروماتي إلى فضاء MASSIMODECARLO Pièce Unique بداية من نافذة العرض، وتتواصل تدخّلاتها مع لوحتين كبيرتين تتفتّح كلٌّ منهما بتعابير مختلفة لبحثها العاطفي والفكري في الوجود وما يُصبح عليه.
تجسّد زهرة الصفن، التي تَظهر أولًا على النافذة ثم تتجدد في كل لوحة، رابطًا بصريًا يوحّد الأعمال الثلاثة. يمكن اعتبارها رفيقًا أو عنصراً مسانداً للشخصية الأنثوية المركزية؛ إنها تعبير كروماتي المرئي عن اتحاد الطاقات الذكرية والأنثوية، رمز للتوازن والقوة يتغلغل داخل اللوحات ويمتد في أرجاء الغاليري.
“أنا الرحيق الحلو الذي أحنّ لتذوّقه (القبول)” مزيج مكثف وفاضٍ من برتقالي المشمش الزاهي، زهري الأطفال، والأحمر القرمزي تُملأ به القماشة حتى الحافة على خلفية متباينة من أزرق فاتح وأرجواني عميق. هذه الألوان تُفعّل بخطوط سوداء إيقاعية مرحة وببريق يخلق إحساسًا بالحركة الدائمة على سطح اللوحة. في وسطها ينبثق شكل أسود مشتبك أشبه بعش، يتفتّحح فجأة ببَتَلات صفراء وبلمسات ترَشّ لامعة. تتكشف مفردات كروماتي عبر القماش: يد أسفل يسار، زهرة الصفن أسفل يمين، وبالتدريج تتكوّن شخصية: أفخاذ، ثديان، قدم—تنبض كلها بطاقة الانفجار تلك لخطوطها الموحَّدة والمصوَّرة التي تحدد الجسد وتمنحه المساحة ليزدهر.
بالمقابل، “أشعر—أنا: بتلات تهبّها الريح (امرأة في العبور)” هو استقصاء للحركة. بخط بصري جرافيكي قوي تبدو اللوحة كأنها تستحضر إعصارًا من العناصر المادية والافتراضية على حدّ سواء، فتخلق مشهداً دوّاخًا داخل الجيب الأحمر الجسدي الذي يحتضن موضوعها. مصوّرة من الجانب، كأن الشخصية تَرقُص مع جسدها أو ضده، تنزلق وتلتف في اتجاهين متعاكسين. يترجم هذا الانقسام التردد بين الماضي والمستقبل، التذكّر والمضي قدمًا، والفراغ واللايقين بعد القفزة إلى المجهول. القدم الأرجوانية في أسفل يسار اللوحة تُرسخ الأرضية؛ منها تبدأ اللوحة، حاملةً الشكل الكامل. يلتف الجسد من الأسفل إلى الأعلى، مفتوحًا أمام إمكانيات لانهائية.
ربما كانت لوحات كروماتي مجردة بقدر ما هي آسرَة بصريًا؛ فهي تستكشف حدود التشكيل figurative، وتترك مساحة للحسّ والحدس ليقودا فعل الرسم. الجسد حاضر دائمًا، لكنه يتحوّل إلى زهرة، إلى أشكال مفصولة في حركة، تتفاعل مع عناصر خارجية وداخلية على حدّ سواء.
مع “تهويدات للأحياء” تحتضننا كروماتي في لحظة تنفّس عميق، فاصلة مهدّئة عن الواقع، تدعونا للتأمل في تعقيدات القبول الذاتي، وللمضي قدمًا—ككائناتها—باليقين الوحيد أن المجهول يظلّ لغزًا لنا جميعًا.