MASSIMODECARLO يسرّها أن تقدم «November»، المعرض الفردي الأول للرسّام لينز غيرك مع الغاليري في لندن وعودته الأولى الى المدينة بعد ستّ سنوات. تصل «November» محملةً برائحة حلوة-حامضة لوعاء فاكهةٍ يغيّر حاله: خوخٌ كان مثالياً في سبتمبر يستسلم الآن للكدمات والعفن. يجتذب غيرك ذلك المفصل، ما يبقى بعد النضج، كيف ينتهي شيء فيما يبدو أنه يبدأ. يؤطّر «November» معرضاً يقوده الإحساس — تجربة عدم اليقين، والإصرار على الاستمرار.
وُلد غيرك عام 1988 في بازل، سويسرا، ويقيم ويعمل الآن في دوسلدورف. يرسم مشاهدَ تبدو كأنها وحيّات—لحظات حميمة تبدو عائمة خارج الزمن. يجمع المعروضت بين ثلاثة خيوط: قصّات الشعر، والسِّكّات الساكنة (الـstill life)، وواجهة متجر — في موسمٍ واحد، مناخٌ من الانتباه للأفعال الصغيرة والعادية. يبني غيرك أجواءه من رمادي يميل إلى الأخضر، وألوان الموف الخافتة، ودرجات الصدأ، والوردي الموشى بالكدمات — نغمات تحوم بين الظلّ وما بعد الوهج.
في سلسلة قصّات الشعر تُعرض الحميمية عن قرب: ثنائٍ يتفاوض على الشفرة والثقة، أحدهما جالس في حالة هشاشة، والآخر يحمل المقص. يطيل الشكل العمودي اللقاء، محوّلًا القصّة العادية إلى طقسٍ حتى أنه يكتسي بقدرٍ من الخطورة. ألوان البشرة طباشيرية وطينية تقريباً، كما لو أن الجسد مُستخرج من الأرض.
تحمل المشاهد الساكنة حزن «November» بشكلٍ أكثر حرفية. تتكور الكمثرى والخوخ فوق قماش مطوّى، وقد غطت قشورُها العفنُ الذي يرسمه غيرك برفقٍ مدهش. هذا التعفن ليس مثيراً للاشمئزاز بل مُضيء — الزغب الأزرق-الأخضر يتحول إلى هالةٍ تُمكّن ما تجاوز موسمه من الوقار. تُظهر لوحة خوخاً فوق طبقٍ تقاطعه فراشة ليلية، وظلّها يسقط فوق الوعاء كتذكيرٍ صغيرٍ بالموت. بدل أن تكون تحذيراتٍ من الغرور، تبدو هذه الأعمال أقرب إلى صلواتٍ يومية، تشير إلى أن حتى الاضمحلال يستحق أن يُصوَّر.
إذا كانت قصّات الشعر تتجه إلى الداخل وتثبت المشاهد الساكنة على حالها، فواجهة المتجر تنظر إلى الخارج. تبدو نوافذ المتاجر مسطحة ومباشرة، تعرض قبعاتٍ للعرض. ألوانها المكبوتة ولافتاتها المتحفضة تشير إلى المثابرة أكثر من البذخ. تُصرّ هذه الواجهة على أن تُرى، حتى في الأوقات العسيرة.
مصبوغةٌ بين هذه الخيوط شخصياتٌ أخرى: راقصة تدور على أرضيةٍ رمادية، وامرأةء بمعطفٍ أبيض تُمعن النظر في منحوتة. توسع هذه العناصر من أجواء المعرض القائمة على الاستمرار رغم الضوء الخافت. حتى الدمار يحافظ على حياةٍ لاحقة — تُظهر لوحة إناءً مكسوراً يفرّغ بتلاتٍ تحت حقلٍ ذهبي، الشظايا متناثرةٌ لكن متوهجة. لوحةٌ أخرى تُصوّر امرأةً تحرق بهدوء ما قد يكون رسماً أو رسالة أو صورة، كما لو أن التخلص من الفشل ذاته قد يتحوّل إلى فعلِ صنع.
يمتصُّ عمل غيرك ضوضاء الحاضر. لا تُنطق أعماله شعاراتٍ سياسية، لكنها إنسانية في اهتمامها بالبقاء — طقوسٌ صغيرة، عروضٌ هامشية، شكوكٌ خاصةٌ مُنصبةٌ على المسرح بوضوحٍ فائق. «November» موسمٌ حيث يصبح العفن مضيئاً، والضعفُ نصباً تذكارياً، والإنسانية تستمر رغم الصعاب.