لوحات مارتي شناپف — ذات ملمسٍ كثيفٍ وكاليدوسكوبيّة، وسريالية حنونة — تسكن الفضاء المائي الفاصل بين شاطئين، كأنها تغوص في أعماق النفس. تتأرجح بين نمطَي التصوير والتجريد، فتُبرز في مجموعة بعنوان «لقطات» تركيبات مصقولة بحدة تُجسّد شخصيات ومشاهد مُنتقاة من أحلامه وذكرياته الشخصية، لتكون تلك اللوحات بوابات نحو حقائقٍ خارقة للحواس حيث تتلاشى الألوان والإحساسات والأنماط الرمزية وتتشابك في انصهارٍ واحد.
أجساد شناپف المرسومة غالبًا ما تعمل كأوعية حسية لأشكاله التجريدية الغريبة: تتلوى، تطوى، تنكسر، وتختفي — حركات تدل على تلاشي المادة تشدّ الحجاب الرفيع بين الحقيقي واللاواقعي.
الماء، كعنصر بدائي ورمز لسوائل الوعي الغائرة، يحتلّ مساحة بارزة في هذه الأعمال. في عملٍ واسع النطاق بعنوان «بركة الذاكرة»، المستوحى من حلم، يقف شكل شفاف حتى منتصف خصره في المحيط، كما لو كان يأنس بمدرسة من السمك المتوهج التي تدور حول جسده تحت السطح.
في لوحة أخرى ضخمة بعنوان «جذب القمر وجاذبية الشاطئ»، يبحر ثلاثة أشخاص في زورقٍ، وأجسادهم محجوبة إلى حدّ كبير برشاشات من الرغوة، يعبرون بحرًا هائجًا عند الغروب؛ الماء المتلاطم يهدد أن يغمر مركبهم — لحظة لا تُمحى من ماضي الفنان.
السباح الشاكر، إحدى اللوحات الأكثر تجريدًا في السلسلة، يصوّر بدوره شخصًا يطفو في بحرٍ لامع، يلامس الماء حواف جسده مكوّنًا خطًا مدّيًا جسديًا يتلاشى بلطف، يطمس أي عتبة قابلة للإدراك بين الكيانين.
وبالمثل، في «عبور النهر»، يظهر جسم ذكرٍ مطوى إلى عقدةٍ غامضة من الأطراف ومرتكزًا على حافة شاطئ، مغطّى بضربات فرشاة بلون أزرق منتصفي تُشير إلى الماء؛ هذه البادرة التعبيرية تدمج الشكل مع خلفية البحر الفاتحة وتُميّزه في آنٍ واحد.
هنا، يتسرب الشكل والمشهد إلى بعضهما، يفككان تصوراتنا عن المكان والزمن. في كلّ عملٍ من هذه الأعمال، تستغل معالجات شناپف الطلائية للماء خواصه المتمايلة والخيالية: بينما تتلألأ التراكيب، تعكس وتتوهّج، تقوم لدغات الطلاء السميكة والمنشورية بنقل سمات هذا السائل البدائي الهاربة والمتقلبة والمُنعم للحياة، مُعلّنة إياه موضوعًا ومادةً واستعارة.
تزدان لوحات شناپف أيضًا بشواهد رمزية أخرى: صقرٌ حلّاق، قناعٌ منحوت، سرب من الببغاوات، كابينة هاتف، قطار عابر، رعاة غامضون، عمارة مشقّقة، أجساد متشابكة، وفرسٌ نبيلٌ في ساحة ماركوس غارقة.
إذا ما قُدِّرتْ لهذه الدلالات المجمعة أن تشكّل لغةً بصرية مُرمّزة — رموزٍ غامضة نبتت من فضاء نفسيٍ مراوغ — فإن «الجامع» يعمل كنوع من الشيفرة. في هذا العمل، أحد اللوحات الأصغر حجماً التي تشير إلى اتجاهٍ جديد في ممارسة شناپف، يمسك شكل مُنحنٍ عصاً ويغرف في بئرٍ صغيرة في الأرض، محركًا فوهتها فتتراقص المياه ذات اللون السماوي داخله. تبدو ذراعا الشكل وكأنهما يتكاثران ويمتزجان مع الخلفية الخضراء للوحة، كأن التركيبة قد وثّقت خللاً بصريًا متجمدًا في الزمن.
لو استطعنا الغوص في البوابة المائية الممثلة ببئر الجامع، ربما نُنقل إلى العتمة المخملية الجبلية التي تحيط بـ«الغرفة المفتوحة والليل المنسكب»، حيث تبدو امرأة شبه عارية (ظهرها مواجه للمشاهد) وكأنها تنبثق، على طريقة فينوس، من ثنياتٍ لحميةٍ لزهرة الأوركيد. وجود المزهرة هنا مجرد سراب، وهمٌ ناتج جزئيًا عن صورة المرأة المكرّرة المستلقية في مقدمة التركيبة. قِدرٌ طفيف من نسيج النغّمات المصوّرة يطفو فوق التكوين كستارةٍ رقيقة، مشيرًا بصريًا إلى أوضاع التشويه الجسدي والنفسي.
مشهدٌ آخر بعنوان «بيت الضيافة، الثالثة صباحًا» هو من القلائل التي تلتقط فضاءً داخليًا، فيحطم المنطق الخطي ويؤكّد خرائط طوبوغرافية مشوّهة. هنا، كما لو في نشوة هلوسية، تحدّق امرأة ملتفة بمنشفةٍ إلى الأسفل من قمة درجٍ متوهجٍ، يتلوّى بتشكيلات هندسية مترابطة تبدو في الوقت عينه صلبة وزائلة. تمامًا كجامع البئر، يعمل فعل هذا الشكل الذي يستقصي ممرًا غامضًا ومريبًا كاستعارة للحركة الميتافيزيقية للّوحة نفسها: إنه يقرّبنا — الفنان والمشاهد على حد سواء — إلى غابةٍ بلا حدود من العوالم الأسطورية.
حجم هذه اللوحه الصغيرة، جميعها تقريبًا بمقاس نوافذٍ اعتيادية، يعزّز فكرة اللوحة كحدّ نافذٍ نافذ بين عوالم تصويرية منفصلة. في معرض شناپف ككل، تتلاشى خطوط الحدود والحواف — كمكان الفراغ بين الأجساد، أو العتبة الضبابية بين الهلوسة والذاكرة، التصوير والتجريد — فتقترح تبادلاً سائلاً للطاقة يتنصل من الجمود الثابت.
الطلاءات التجريدية التي تؤسس وتفوق على تركيباته المنفذة بعناية تُثبّت هذا الانزلاق البصري والمفهومي ماديًا، مُمنِحة لوحاته إيقاعًا حركيًا إيمائيًا. مجتمعةً، تستخرج لقطات شناپف مفاهيم نفسية وجسدية عن الصدفة والغموض وعدم التحديد: تصرّ لوحاته على مواقعها ومواضيعها المتعدّدة كشواهد على البحث الغنائي عن المعنى داخل اللاوعي الإبداعي، حيث يمكن أن يكون «التشويه» — كما أشار شناپف — أجمل من الوضوح.